学习笔记--谈谈古诗词的语言

学习笔记--谈谈古诗词的语言

一、古诗词的语言要求

古诗词是一种高雅的艺术，要有诗的意境、诗的韵味及其感人的魅力。诗的语言要“意新语工”，要“语意两工”。短短几十个字，必须精炼、含蓄，形象生动，音韵和谐。

第一 它不等于生活语言。

诗的语言不同于一般生活语言，而是经过加工改造的更优美的语言。

袁枚说：“诗如言也，口齿不清，拉杂万语，愈多愈厌。口齿清矣，又须言之有味，听之可爱，方妙”。当然，也有不经加工的语言在诗中的。

如： 戚继光《七绝•马上作》：
南北驱驰报主情，江边花草笑平生。
一年三百六十日，都是横戈马上行。

“一年三百六十日”是口语，但在此诗中，与前句后句都非常和谐地融合在一起，很自然，恰到好处。也只有这样才可以的。（一般来说，都是要加工的，否则没有了诗味，也很难说是好诗。）

第二 语意两工。

就是说写诗“意”要好，“语”也要好。二者必须统一起来，王安石提出要用“诗家语”，就是这个意思。

如： 王之涣的《五绝•登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

前两句只10个字，写得气势磅礴，景象壮阔，读后使人胸襟开阔。诗人至此，还要翻出新意，把读者引入更高的境界，更广泛地扩大读者的视野，“欲穷千里目，更上一层楼。”这10个字，既反映了诗人积极向上的进取精神和高瞻远瞩的博磊胸襟，更透出一种站得高才能望得远的人生哲理。
短短四句话20个字，就把诗的“意”充分表达出来了，令人读来，意味无穷，这样的语言，就是好的诗家语。

第三 词句要活。

吴乔在《围炉诗话》中说：“诗贵活句，贱死句”，就是说诗的语言要活，死板的语言的诗是上不得台面的。卢照邻说过：“下笔则烟云飞动，落纸则鸾回凤惊”。

如李白的：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，写金陵西南江边的三山相当辽远，一眼望去，它好象半落在青天之外，看不清楚；秦淮河的流水，被河中的白鹭洲分为两半，流入长江。

“落”与“分”用得都非常活，生动。
还如“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，都是非常好的活用。这 一 闹、一 破、一 弄，很形象，这也是平时说的练字。

第四 要含蓄。

诗的语言要具有含蓄的特点，这也是中国传统文化审美的特点。要富有象征与暗示，使诗意更加丰富和难以确指，即所谓“诗无达诂”，就是说诗给人的是一种感觉，而不是直接指定某事某物，往往是意在言外，意在诗外。

如：李白的《五绝•劳劳亭》：
天下伤心处，劳劳送别亭。
春风知别苦，不遣柳条青。

诗的本意是要抒发离别时的痛苦感情，但却不直接抒发，而是把春风拟人化，说春风是通晓人意的，不愿意见到折柳送别的场面，所以故意不让柳条发青。可是现实情况是，尽管柳条尚未发青，但离别还是在发生，这种痛苦痛之痛也。

这样曲折、含蓄地表达离情，在感情上更深了一层。

二、词类活用技巧

一般来说，汉字的词性是比较固定的，但在诗中，词性是可以改变的，这叫活用，而且活用的词往往能够收到非常良好的效果。

1）名词作动词用

如：刘禹锡的《七绝•竹 枝 词》
杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

“雨”字就是作动词用了。

2）名词作形容词用

如刘禹锡的：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的“春”字，是形容“茂盛”的意思；

又如李嘉祐的“孤云独鹤千山暮，万井千山海色秋”，这里的“暮”字形容“暗淡”，“秋”则形容“萧肃”。这都是名词被活用成形容词。

3）形容词作名词用

如白居易的“灼灼百朵红，戋戋五束素”，这个“红”字指的是“红花”，“素”字是指素丝；如“万紫千红春满园”，“紫”与“红”都是指花，作名词用了。

4）形容词作动词用

这是诗中经常出现的活用。如王维“客舍青青柳色新”，这里的“新”是作“变新”用；如陆游“两鬓向人无再青”的“青”字是“变青”的意思；如苏轼“晓雨暗人日”的“暗”字是“使其暗”；

又如祖咏“林表明霁色”的“明”字是“变得明亮”的意思。

三、语言应注意时代特征

诗也罢，文也罢，都应有时代特征，反映当下，才会有生命力。古往今来，不同时代都有不同时代的特点，唐诗与宋诗不同，明清诗又与唐宋诗不同。它们都有自身的时代特征。

现在很多人学习古诗，只喜欢用古人的语言，仿佛活在古人的世界里，这不足取。像烛影呀、西窗呀、青灯呀等之类的语言，貌似我们都穿越到唐宋时代去了。

除非有特别含义，一般来说，这类语言已经不能被我们所用了。因为我们现在的生活，已经没有这些东西了。

写作古诗词也要用贴近现实的有时代感的语言。当然需要锤炼，主席是这方面的高手，他的诗词基本都是其生活及所思所想的写照，具有现实感、时代感，他的用词中有很多新的词汇，如“汽笛一声肠已断”、“喇叭声咽”、“弹洞村前壁”、“曙光初照演兵场”等等。