对话

通常情况下，我们可以让角色不说出他们的真正意图，从而使人物对话更有力量。

试比较两个爱情场景：

一个场景是恋人紧张地聊些无关紧要的话题，不敢表露内心的感受；一个场景是恋人直接跳到床上去。前一个场景显然比后一个场景更有叙事张力。一个说“我恨你！”的角色，相较于一个将愤怒隐藏起来、假装屈服、不愿坦露真实情感的角色，前者的恨意就不如后者。

如果对话中的人物将他们的感受表述得太确切、太直白，那么这样的对话可能是失败的。

契诃夫认为，小说对白应该总是能给人一种意犹未尽的感觉。

欧内斯特·海明威有一段很有名的描述，他用冰山来做类比：冰山的八分之一露在水面上，八分之七在水下。你可以将你所知道的东西都省略掉，这样反而会更加突出没有露出水面的冰山。

当未说出口的话题一直未说时，小说的矛盾会不断加剧。当这个一直没有明说的矛盾最终浮出水面时，通常便是小说危机的爆发之时。

杰罗姆·斯特恩在他的《如何写好小说》一书中指出：“如果你要增加锅内的压力，就不要揭开锅盖。一旦人物完全坦白，将未明说的东西明说了，小说的紧张局势就会被化解。”他建议作者要让锅一直沸腾，直至我们“觉得对话炸开了锅”。

叙述性文字一样，在对话中，我们更容易相信一个在交谈中说出具体细节的角色，而怀疑一个说话时笼统概括或给出评价却没有具体例子支撑的角色。

如果一个角色说“他的所有行动充分表明：他喜欢我，他愿意为我做任何事情”，而另一个角色说“我的手上沾满了泥巴，他将手伸过来，把挡住我眼睛的一缕头发捋到我的耳后”，你觉得哪个角色得到的爱更多？

“我哥哥将在下午3点左右到达，他会把他的四个孩子也带来”，读起来像是平淡的说明文字；而“我的那个白痴哥哥以为他可以在下午3点左右来找我，然后随手将他的四个孩子扔给我！”或“我迫不及待地盼着我哥哥下午3点到达这里！你会看到，他的四个孩子是世界上最可爱的孩子！”这些听起来才像是谈话，它们从侧面向我们传递了某种信息。

读者喜欢读对话的一个重要原因就是，对话是读者对小说角色最直接的体验，也是角色不受作者干预而直接表达自己的唯一途径。

小说是一种想象方式，要让你的读者去想象他人。

和标点符号一样，对话的格式原则上应该是“隐身”的，虽然在有些情况下，为了达到某种特殊效果，可以不遵从这一原则，但这样的情况毕竟很少。

角色说的话应该放在引号内，但心理活动不要放在引号内。这可以明确区别角色所说的话及其心理活动，而且也可以突出角色话语的格式。

每开始一段新对话都另起一段，这能引导读者，让他们清楚是谁在说话。

如果要在两个说话者之间插入一个动作描写，那么将这个动作和发出该动作的说话人放在同一段内，例如：

“我多希望我拍下了这个画面。”拉里用他的食指指向地平线。

珍妮丝把画册一把夺了过来。“你手上有鸡油，”她说，“这是仅剩的一册了！”

对话标记的作用是说明说话者的名字，通常“说”或“说道”就足以胜任这一功能。

人们也会用“问道”和“答道”，时不时也会用“补充道”“回忆道”或“提醒道”。但有的时候，不够自信的作者会滥用一些词作为对话标记，以达到强调目的，如“她气喘吁吁地说”“他抱怨道”“他们齐声说道”“约翰咆哮道”“玛丽吵道”。这类对话标记实际上是没有必要的。

因为，虽然无意识地重复“说”常常会使文字显得有些单调，但“说”和标点符号一样几乎是隐形的，所以当我们阅读时，我们几乎不会意识到它；但当我们读到“她恸哭着说”时，我们就会不自觉地注意到这个对话标记。如果不用任何对话标记，读者也清楚谁在说话，那就不要使用对话标记。一般来说，只要在对话的开头说明说话人的身份，时不时地在中间插入提示标记，就足够了。

同样的道理，表明语气的对话标记也应该少用，如“他饶有兴致地说”“她有气无力地说道”。

好的对话应该是通过对话内容本身传递出说话人的语气。

例如，在“‘放开我的箱子！’她愤怒地说道”这句话中，我们不需要告诉读者她说话时的语气是“愤怒”的。

如果从对话的内容中我们看不出说话人的语气，那么我们可以使用动作描写，动作通常比副词的效果更好。

例如，“‘我会跟里特先生谈这件事的。’他以终结式的口吻说道”和“‘我会跟里特先生谈这件事的。’他说着，拿起了他的帽子”这两句话，前者就比后者的表达效果要弱。