真的不要替李安感到难过了

不要替李安难过了，但不是因为“他已经是一个成功的艺术家，享受着更高级的自由，你应该多想想自己的处境”这些庸俗的垃圾话。而是因为别的一些原因。

2003年，以《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片奖

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的李安，拍了一部超级英雄电影：《绿巨人浩克》。这可以说是进入顶级好莱坞电影圈的邀请函。然而众所周知，这部电影最终以失败告终。不仅票房失利，口碑也很糟糕。

想在超级英雄电影里注入自己情感（父子关系，对内在人格的抗拒和接受）的李安，迎来了一次大失败。

然而，他的下一部电影就是《断背山》。

以《绿巨人浩克》为自己反思的源头，李安明白了自己优劣势所在。如果没有《绿巨人浩克》的失败，会不会有《断背山》的成功？

身在西方文化漩涡中的李安，保留着最东方的情感内核，他该如何处理这种冲突？这成为他之后电影的核心：抓住人类共同的情感命题。消弭东西方的界限。

《断背山》本来是一个非常彻底的西方故事，它来自于安妮.普鲁的小说《断背山》，收录在她的短篇小说集《近距离：怀俄明故事》中。这个故事不仅美国，而且是西部的美国。然而最终电影呈现的：内敛、深情，还有与家庭的关系。你也可以说它是一个东方故事。

在《绿巨人浩克》中没有做到的事情，两年后李安做到了。

从客观角度来说，李安是个成功者：世界级的艺术家，世界级的声望，世界级的资源。然而李安身上不存在任何成功者的突出痕迹。他不给人一种成功者的笃定和压迫感，反而总是让人怜惜的感觉。因为他从来没有在成功者这个身份下定居。

他永远在挑战失败的可能。

《少年派的奇幻漂流》：一个新人印度演员和一只老虎，一个加拿大人写的印度故事，一个宗教故事，一个人类和动物的寓言。大笔的资金。难度巨大水上拍摄。

但这部电影成功了。

在我们觉得他好像已经稳了的时候，他又以一种新技术拍了一个小故事《比利.林恩的中场战事》，迎来了导演生涯中第二次的失败：票房的失败，以及口碑的争议。

这几乎是李安独有的失败。他不是自然而然的走在自己路上遇到了失败，而是主动去迎接失败的那种人。他不迷恋成功的稳定感，而是在不停寻找艺术更宽阔的地带。他看上去很温柔，永远没有把握，也没有自信……然而什么东西能比水更强大呢？

他不是斯皮尔伯格那种安全型的导演，也不是伊斯特伍德那种坚硬的导演，他不是那种天才型的，神采奕奕的，或者爆发型的，或者剑走偏锋的……他从来不是那一类。我甚至无法想到第二个像他这样的导演。

他本来完全没有必要来当这个金马主席。但他一直没有忘记金马直接改变了他的境遇。他对华语电影也充满了期待。他不是那种逃避困难的人。

事情发生了。每个人都心疼他。因为他对金马是有自己的愿景的。

但是，事情过了这几天之后，我今天忽然想：最佳导演张艺谋和最佳影片《大象席地而坐》，你无法想象一个电影奖同时肯定了这两者，而两者可以说本身是一种审美的分歧。甚至，最后导致吵翻天的对立。都决定了这是最重要的一届金马奖。

李安不用难过，圆满很重要，但重要也很重要。电影人的努力有没有被浪费？没有。电影的价值反而是被强调了。至于是不是代表了某种终结？没关系，事物总有终结之时。终结也是某一种开始。

最重要的是：这才是李安。失败永远是他成功的一部分。没有失败，就没有李安。李安最迷人的部分，是由失败和无奈组成的。

我们爱李安，不就是因为这个吗？

他从来不绝对。他不是一直在成功。他离地一米，在绳索上静静走着。

我们东方说“月盈则亏”。东方事实上不相信有真正的圆满这件事，就像月亮一样，它一直在变。而月盈那一刻的出现，既不永恒，反而令人伤感。

李安今年64岁了。他依然是世界上创造力最强的艺术家之一。而他创造力的一部分，正来自于他的“弱”和“不稳定”。让我们在这变动的世界里继续爱他吧。