《延禧攻略》——一部让我成长的剧
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
想写这篇文章很久了，大家打开我的主页就会知道我是一名抑郁症患者。是《延禧》这部剧教会我成长，如何变成一个勇敢的人。
首先，我想先来介绍一下《延禧攻略》这部剧的剧情：
少女魏璎珞因为姐姐离奇死亡，进宫为姐姐查明真相。她不是白莲花，谁怼她她就怼回去，谁欺负她她就欺负回去。就这样，她在宫中“除掉”了一个又一个欺负她的坏人。后来，她遇到皇后娘娘——富察·容音，紫禁城最美的白莲花。璎珞见到她就仿佛见到了自己去世的姐姐。魏璎珞一心一意服侍皇后娘娘，皇后温柔贤淑，或许是在璎珞身上看到了曾经的自己。她教导璎珞读书写字，教导璎珞做人的道理，尽自己最大的努力保护璎珞。甚至死后的遗嘱，都是让皇上留璎珞一条命。
容音死后，璎珞大哭。因为顶撞皇上，皇上说：“那你陪先皇后去吧。”但是因为遗嘱，她活了下来——去圆明园陪容音牌位，不许再回紫禁城。这对璎珞来说是件多美好的差事，能离开勾心斗角的紫禁城，能在圆明园与先皇后陪伴。
事情当然没这么简单。弘历带着太后、后妃来到圆明园，容音曾经的大宫女明玉撞见璎珞。她俩私会，明玉告知璎珞先皇后的死绝非这么简单。璎珞此刻心中的复仇之心再次燃起，于是她巧施一技，成为弘历的妃子，回到紫禁城，踏上为皇后报仇之路。
剧情大概就是这样，有兴趣的可以去看一看后续剧情。我要说的，远远不止这些。
我翻阅过简书上关于《延禧攻略》的评论，都是一个模式的，写的无血无肉。要么是讲于正如何凭《延禧攻略》翻身，要么是讲《延禧攻略》的生存之道。文章冷冷冰冰，看着很像营销号(我是这么觉得的)。
身为延禧攻略的骨灰级粉丝，我必须要将这篇文章写的有血有肉！
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
首先，我先来介绍一下我最喜欢的人——魏璎珞。看见魏璎珞，我仿佛就看到了自己。入宫之前的魏璎珞，处处被礼教限制。小说里有这么一段话“被抢的人是她，最后给人磕头道歉的是她。被非礼的人是她，最后给人磕头道歉的还是她……不，对我好的只有姐姐！告诉你，我一直在等姐姐回来，她进宫之前跟我说，她一定会回来的，会带我离开这个魏家，离开你，去一个新的地方，开始新的生活，再也不让我无缘无故对人下跪……”
当初看到这里，我真的哭了。我就是这样，我就是因为被束缚，被束缚到抑郁，无论做什么都要道歉。像只被关在的笼子里的小鸟，不，连小鸟都不如，小鸟不需要道歉。我也在拼命离开这个地方，离开这个让我伤心欲绝的地方。
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
可是，璎珞有姐姐，有皇后娘娘，她们疼璎珞，护璎珞。我却只有一个人……(不好意思，这是题外话了)
为什么一提到《延禧攻略》你们总会说这是于正的翻身仗？这部剧和于正的关系很大吗？这里我必须要给延禧打抱不平一下。
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
这些都是我从百度百科上面截图的。图一图二是对制片人的定义，图三是《延禧攻略》的剧组，图四图五图六是于正宫系列三部曲的介绍。对比一下我们可以发现，制片人都是于正。但是，《延禧攻略》的导演和编剧，都跟于正关系不大。导演不是标配的李慧珠，编剧不是那个抄袭的于正。对，女主吴谨言确实是于正这边的演员，可是这部剧并没有很明显的在捧她。看一下海报就知道，《延禧攻略》的C位不是吴谨言。所以，我感觉，这部剧和于正基本上没什么关系。(你们要是不服可以在评论区反驳我)
回归正题。延禧教会了我很多做人的道理，直接上图。
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
璎珞的话，在我生病期间真的宛如一剂精神良药。因此，我变得勇敢了，不再唯唯诺诺，畏畏缩缩躲在自己的小屋子里。
现在的社会，我不知道是怎么了。但凡有新的国产剧出来，总要被一群人喷，各种喷。特别是古言偶像剧，观众们，你们到底怎么了？我承认，有很多古言偶像剧很烂，比如某大宝贝的剧，于正以前的剧。
十年前，我们也在看古偶，那时候我们可以把琼瑶剧说成经典，每个暑假，我们都在等着《还珠格格》重播，等着《西游记》重播，等着《上错花轿嫁对郎》重播。难道现在面对一些制作精良的剧，我们就不能够再用这种眼光去看待它们了吗？
我是谁不重要，这篇文章的定义也不重要。我只想在这里感谢《延禧攻略》全体剧组人员(于正除外)感谢导演惠楷栋、温德光，感谢编剧周末，感谢小说改编者笑脸猫;感谢演员吴谨言、秦岚、聂远、谭卓、苏青……等等其他为了这部剧努力的演员们。谢谢你们，呈现出这么好的剧❤
《延禧攻略》——一部让我成长的剧
本人初涉写作圈，文笔不好，请谅解。若文章引起您的不适，请私信我，我会删掉。
