如何展开写一首真正的五律？
通常来讲，大多数人喜好用绝句来表达诗意，是因为它的简洁明了，节奏明郎，一气喝成。但如果有稍微丰富的东西需要表达，就要用五律或七律了，篇幅相对大很多，适合“起承转合”的把内容和情感交代清楚。
而五律作为律诗，仅有八句，且只有四十个字，篇幅不大不小，对仗又比绝句要求精练，特别是句子中字数越少，平仄把握难度相对越高。所以个人认为，五律比七律来的难些。
那五言律诗如何来写呢？
首先要从形式上要把握好以下步骤：
首先从规则上来看，五言律诗遵守平仄格律，那么在创作的时候心里要有数。首先必须五字一句，总共八句完成整诗。然后诗内要遵循律诗规则。
而律诗的格式规则无外乎三点：平仄、押韵、对仗。
平仄关系：五律的平仄格式同样是从首句判断，遵守“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”四种基本平仄格式。
押韵：仄收格式偶数句押韵（二、四、六、八句）；平收格式首句也要押韵（一、二、四、六、八句），一韵到底，不能转韵，而且必须押平声韵。其中平收格式的首句可以押邻韵，称“孤雁出群格”，在首句不押邻韵的情况下，尾句可以押邻韵，称为“孤雁入群格”。当然，这都属于变格，我们暂时不管，创作的时候尽量都押韵。
至于押什么韵，平水韵还是中华新韵，这个倒是随创作者自己的意图来定。古韵有古韵的味道，新韵更适合阅读流传。不废故，不惧新。只不过最好在创作完标注一下用韵，方便不同的读者阅读理解。
韵脚的选择，韵脚要从韵表字中选择至少四个，根据句意表达来定，还要考虑到词性对仗。若韵脚不好选，无法完成表意，则换韵，选韵换韵要依从重点句的原则。
对仗：律诗的规则是中二联（颔联、颈联）需要对仗，不过由于难度有点高，后期有些放宽，只需要颈联对仗即可，但是颈联必须对仗，这是律诗的底线，否则就不是格律诗了。只有颈联对仗的我们称之为“蜂腰体”，还有就是首联和颈联对仗，颔联不对仗，这种我们称之为“偷春体”。这两体不展开，以后单述。
我们在创作的时候还是尽量以中二联对仗来要求自己。实在是诗意要灵活处理，再适当进行放宽。
能够从形式上做好上面几点，就基本上能称为五律。但是一首真正的律诗还需要在内容上合理安排，并非合规即可。
如何写一首真正的五言律诗？（重点在这）
我们常说，一首诗格律决定了诗的体式，内容决定了诗的好坏。
而律诗的普遍文法就是“起承转合”，每一联对应一个字。在初学精进甚至称为熟手的路上，按这条路铺开我们的律诗肯定是不会错的。因为“起承转合”是世间所有事情的单线发展逻辑，作者按这个写，读者是最能接受的。
中唐以后，韩愈将散文风格引入诗中，开始了文法的变化，到晚唐李商隐，则开始了朦胧派诗风，不再固定遵守“起承转合”的路子。
我们也可以学习他们，但绝对不是都能学好的。普适性才是入门的根本，天下人多叹服李白，有几人学成？而学杜甫的人，基本上都有所成。
有所成之后，再去追求自己的风格，才算是站在前人肩膀上，走得更远。
以五律创作示例
原本是打算分析名家作品作为示例，但是赏析永远是赏析，分析他人的作品不如自己创作思路清晰。前期我们做对仗练习，有一句"戏水荷钱小"，就当它是“别人命题”给的，或者是“佳句偶得之”，我们来利用它续写完成一首五律，我就以此为例子为大家分析以下一首五律如何写成。谈下创作过程？
我们来看如何用“戏水荷钱小”写出一首五律。
首先，不管是自己偶得还是命题，有了此句，先从平仄格律方面找出骨架，“戏水荷钱小”，平仄为“仄仄平平仄”，这种细致描写句子，一看就不适合用在首句。而更适合的对仗句，且是上句。那我们就先依此句平仄就可以推导得出（格律诗的平仄关系如何推导已有文章说明，这里不重复）：
一，做颔联上句
平平平仄仄（平平仄仄平），仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
二，做颈联上句
仄仄平平仄（仄仄仄平平），平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
我们得到了平仄骨架，先不要管用什么字做韵，韵是在布局与构思后产生的。对仗和用韵就在写诗的同时注意就好了。
下一步，我们要从此句出发，进行内容的整体布局，也就是推布意象，构置意境。写诗，特别是写律诗绝不是想到什么写什么。不管我们平时说“佳句偶得之”是灵感，还是别人命题，但是偶得的一两个佳句是支撑不起一首诗的，特别是律诗和排律，他们不像绝句短小精悍，留白意境。律诗讲究的是整体圆熟，有始有终。没有布局，是不行的。
现在就假设“戏水荷钱小”是我们得到的佳句，我们来具体分析如何成诗。
“戏水荷钱小”，肯定是在池塘或湖边，一个小字，道出了是初长的小荷，这样时间就定格在了初夏，荷怎么会戏水呢？那肯定是斜风吹过的景象，就有了风。这是一个靚丽的景象。初夏靓丽的池边，定下了此诗的大景和基调。
不管“戏水荷钱小"做为颔联上句还是颈联上句，光靠风，水，荷，这三个意象是不够的，那下句对什么呢？那就在大景象中去找，池边有树吧，如柳，桃，李，杏等，还有芦苇，蒲草，甚至有人，或许是个垂钓之人，另外小荷自然会想到蜻蜓。即使没有的一些意象，也可穿插进来，这些个意象分析出来了，就好办了。何不构思一幅老翁在初夏池边垂钓之图呢？下面就要考虑完成对仗的事了。
根据这些思考，我们先对出此句，"戏水荷钱小”，结构是动名名形，列出的意象中，谁合适呢，柳之柳絮是飞，飞不对仗，芦苇似乎才长，芦苇低，好似可以先保留，桃李杏只可选其一，初复三种花都没了，只有果在枝上。且都还小，都显青涩。对句来了。压枝李子（杏子，桃子）青。显然从声韵上读杏子更合适。先前的芦苇低，从感观上也没杏子青好。对仗自然完成一句。"戏水荷钱小，压枝杏子青”。
此句一出，韵部就有了。平水韵九青或新韵十一庚。考虑到景象中的风，钓鱼翁，风翁二字都押韵，自然不可换，就用十一庚了。
如果此联做颈联，那继续利用意象构思颔联，即然老翁垂钓，就会遇风遇雨，又有谁为其遮风挡雨呢？风自然做韵角，应对雨，风与柳成句呢？还是与芦苇成句呢？立即想到芦苇低不足以挡风，而柳希疏不能抵雨。此联应运而生。“柳希不抵雨，芦短未屏风"。
两联有了，我们对此进行包装，继续完善写景深化，并继续往清闲，靓丽悠闲的方面引导思绪。我们两联的写景，有风有雨，有动有静，以自然景视为主。接下来下面要转了，不能在写景了，而应加上人，否则就成为流水账了。
转到人的行为描写，凸显整首五律悠闲靓丽的主题，还要写的生动有趣而不死板。注意到这一点，有了下联的"浮头蜓久立，红眼对家翁"。我是见过家父垂钓的。红蜻蜓经常立在浮漂上，与人对视而不走，这一幕自然只有垂钓之人或见过之人才会有感觉。蜓久立的过程，自然是一个与钓鱼人交流的过程，也是钓鱼人的悠闲等待过程。翁字自然合韵，实属无成。
主体完成了，就差首联，那就好办了。做为首联，重在平写，起要平，交待清楚就可以了，前面提到的初夏，池边，是时间与地点，再安插上事件，就能大致呼应尾联了，完成一个完整的“起承转合”。我就用了很平的"初夏人来早，围堤坐钓鳙"。早去是钓鱼人的行为特点，鳙字自然合韵。这么一联平淡无奇，正符合悠闲之意之态。
一首仄起平收，符合格律，押韵“十一庚”部的五言律诗就完成了。
初夏人来早，围堤坐钓鳙。
柳稀不抵雨，芦短未屏风。
戏水荷钱小，压枝杏子青。
浮头蜓久立，红眼对家翁。
写景、言状都还算到位吧。有人会问，怎么感觉不到抒情之语？确实不明显，没有抒情议论，也无豪言壮语。但悠闲之态之情全在诗里了，大家觉得呢？
