《古典诗歌吟诵九讲》读书笔记（其四）

第五讲：五言绝句

除乐府诗外，唐朝的古体歌行同样也精美卓绝。如李白的《将进酒》和白居易的《琵琶行》等，都是流传千古的名篇佳作。一般来说，歌行多以叙事为主，篇幅较长且无固定的声韵格律，是一种自由多变的诗歌形式。

通常，我们将乐府、歌行等不严格讲究格律的诗歌统称为古体诗，而盛唐以后出现的律诗，则属于严格要求平仄、对仗和押韵的近体诗歌。此外，唐朝还出现了一种新型的诗歌形式——律体绝句。

绝句，又称截句，四句成诗，短小精致。按照是否符合平仄格律区分，绝句包括古体和律体两种形式。若是以字数为依据，绝句又可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五言和七言最为常见。

本讲，先生选取了两首古体五绝和两首律体五绝，在她的吟诵和讲解中，我细细体味着诗歌的创作背景及其营造的美好意境。

          辛夷坞  王维                                  木末芙蓉花，山中发(fà)红萼。            涧户寂无人，纷纷开且落。

辛夷，又名木兰、紫玉兰，属木兰科落叶乔木。辛夷花先叶而开，花苞尖锐如笔锥，花瓣粉嫩似荷花。故而早春时节，那开满山坞的辛夷花就像一大片生长在树梢的芙蓉。

摩诘不愧为诗佛，只是轻轻一念，诗中空灵的禅意便悄然流动起来。也是在这一瞬，我的脑海里突然闪过了漫山遍野的辛夷花，在早春无人的山林里，它们开得热烈而寂寥。

听说，辛夷只有十天的花期，所以很快地，它们便凋落了。那一片明艳的紫红色，就这样一点一点地飘落，落在地上，然后融进土里。辛夷说，无人欣赏又如何，我一样要放肆地开放，开过花了，便是不负这春光。

          江雪    柳宗元                                  千山鸟飞绝(juè)，万径人踪灭。          孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

柳宗元少年成才，二十一岁便进士及第。父亲病逝后，他守孝三年方步入仕途。唐顺宗年间，柳宗元参与了王叔文领导的政治革新运动，后因革新失败被贬永州十年。

在永州期间，柳宗元寄情于山水，含蓄地表达着心中壮志难酬的孤愤。他的诗文清丽脱俗，看似浩渺无垠、闲适怡然，却总能使人读出一种清冷幽僻的寂寥之感。

如《江雪》：深冬时节，大雪倾城。千山之间，未见一丝鸟的痕迹；万径之上，再无半点人的影踪。可是那江水之中却缓缓漂来一叶小舟。大雪纷纷，白了垂钓老翁的蓑衣斗笠，却盖不住他澄澈的目光和笃定的眼神。

          登鹳雀楼  王之涣                            白(bò)日依山尽，黄河入海流。            欲穷千里目，更上一层楼。

鹳雀楼，又名鹳鹊楼，因时有鹳鹊栖于其上而得名，其故址位于蒲州城外西南的黄河岸边。《登鹳雀楼》是我们儿时必背的唐诗，那一联"欲穷千里目，更上一层楼"更是家喻户晓的名句。

幼时的我并不懂其中的含义，只觉得这首诗的名气就在于它激励人心的哲理。然而随着年岁渐长，我竟爱上了"白日依山尽，黄河入海流"的雄浑壮阔。诗人登楼远眺，从西方山边的落日望至东方入海的黄河。他哪里真能看到黄河的尽头呢，那是他心中的天地啊。

王之涣既有"缩万里于咫尺，使咫尺有万里之势"的胸襟，又怎会满足于眼前所见？于是，他还想再上一层楼，去看看那更大更远的世界。一副巧妙的对仗流水联，便将自然的广阔提升至更为开阔的人生境界，而这样完美的融合，才是它成为经典的真正原因吧。

      独坐敬亭山  李白                              众鸟高飞尽，孤云独去闲。                  相看两不厌，只有敬亭山。

天空中飞来几只鸟儿，可它们一会儿就不见了；倒是有片云一直在那儿，悠闲地飘来飘去。我静静地坐在这儿，长久地凝望着敬亭山；它静静地站在那里，深情地回望着我。

李白是浪漫的，他将敬亭山人格化，借彼此的对望表达人与自然的相依之情。李白又是孤独的，他狂傲不羁却漂泊半生，看透世态炎凉，尝尽人间冷暖，于是才有了"相看两不厌，唯有敬亭山"的感慨，以山的"有情"暗喻人的"无情"。

我总是很难相信李白会觉得孤独，毕竟他是才华横溢、藐视权贵的谪仙人啊。直到有一天，我突然明白超凡脱俗与政治抱负从来都是对立的，这才理解了他怀才不遇的愁苦。

李白不畏权贵，因为他是清高的，可他的理想和追求注定无法实现，所以他是痛苦的。失望的他选择远离朝廷，可这种无奈的离开同样是痛苦的。于是当漂泊半生的他再一次回到宣城，却见故人散尽、繁华不再，心中怎会不生出被这个世界遗弃的孤独之感呢？

读完这四首诗，我感叹于诗人笔下至美的自然，更感慨于他们字里行间深深的落寞。或许，诗人真的从来都是孤独的吧。故而，读诗一定要先读懂诗人，因为只有这样，我们才能穿越千年的时光，遇见一首诗的灵魂。

《古典诗歌吟诵九讲》读书笔记（其四）