艺术||趣赏齐白石经典之作
推荐编辑：画字儿
推荐理由： 白石老人画作也是小编极其喜爱的，作品志趣高洁，用色雅致，笔墨凝练，意境悠远，作者文笔灵动质朴，行文流畅婉转，对于画作赏析有独特艺术感受和精湛文字表达能力，图文皆佳，是一篇质量上乘的艺术赏析美文，值得推荐！
认真地欣赏了齐白石的画后，特意又找来几幅老先生的画作以品鉴，以个人视角来分析，有不到之处还望笔友指点为感！
看到《龙山七子图》，便想到齐白石以“兰亭”为字的妙用。这很像是受了王羲之《兰亭集序》文的影响，文人雅士在幽静山中，坐看翠竹，听鸟鸣山泉声，吟诗作赋中饮酒欢歌的情景，这也是他奋发努力后获得身心愉悦的表现。
这不由引起我对自己的一段少年回忆，那时，隔壁的美术老师家总放着些美术教材，我去串门时常看书中齐白石老人的自画像，一幅苍老而矍铄的神情，眼神里刻写着岁月的沧桑与深邃，胡须有点像新疆维吾尔族老人常留的样子，有飘逸成仙与气势威严并重之感。
他的胡须在我眼里成了男性最具第二性征的魅力表现。偶尔，齐白石老人也会流露朴实呆萌的一面，那种超然物外的淡然与不显山露水的朴素令我印象极其深刻。
记忆里的齐白石就是以画虾为名，他的虾基本以黑墨点染，兑水成不同灰度团染加直曲线条表现，最后呈现的虾极其逼真与灵动机敏，线条虚实与墨彩浓淡得宜，直曲线条混杂乱中有序，把虾在水中嬉戏游动的样子表现的真实自然。
具体来说，齐白石的虾须线条为绝，长度与走向极具动感，虾眼与项顶浓点，虾腰数节，由粗渐细，躬腰向前、直腰游荡与弯腰爬行都表现的形态逼真，虾尾淡彩却具有张力，虾爪细粗开合有度，透视感强。
齐白石画虾的秘诀为常年养虾置于画案。原来，他的虾是观察细致入微的结果啊。
1955年6月，以齐白石领衔国内14位画家，为世界和平大会合作的巨幅画作《和平颂》历时10天完成，由郭沫若提笔“和平颂”钤印，旁款为陈半丁所书并钤印两方。
《和平颂》以巨石、劲松、牡丹叶突显15只和平鸽。画中配四季花卉与溪流呼应，画面灵动静美，配色典雅，渲染的是一派平安祥和的氛围。
这幅画由此成为中国艺术史、外交史、文化交流史上的名作和佳话。拉开中国文艺外交的帷幕。为此，世界和平理事会国际和平奖评议委员会将1955年度的国际和平奖授予了齐白石。
放松片刻，让我们继续欣赏齐白石的《山水十二条屏》，这是全球最贵的中国艺术品，在2017年以9.315亿元拍卖夺魁。
据说，齐白石的《山水十二条屏》在世间仅有两套。这套是齐白石于1925年为北京名医陈子林的贺寿礼，是他流通尺幅里最大的山水十二条屏。
另一套是1932年为四川军长王缵绪所绘，目前收藏在重庆博物馆。
《山水十二条屏》为齐白石61岁所作。艺术家们齐说齐白石出彩作品在80岁后，拍出天价的《山水十二条屏》不仅让国画地位在国际上大放异彩，可能连许多国画大师与齐白石后人都无法想到。
“五出五归”的游历帮助齐白石打开了眼界，增长了见识，笃定了目标。他回到家乡湘潭后的8年，开始隐居山居，潜心吟诗作画，研究八大山人、石涛的花鸟画，最后形成博多家所长，画风凝练，注重写意的画风，同时学摹书法参金农，并深得其神髓。
齐白石从粗木匠到雕花木匠、从临摹《芥子园》画谱到成为画家，从40岁被友人邀请第一次走出湖南湘潭，他这一路遇到的都是帮助自己的贵人，当然，还得感谢天赐禀赋与他不畏艰难，一直都在突破自己的一颗心。
从祖国大好河山中汲取营养，促优画风。陈师曾慧眼识珠，齐白石更是谦虚领受建议，勤奋努力。看他人生最后一幅写意图，就能发现，那是一枝不畏风霜，傲然挺立的牡丹花。
同时，养家带给齐白石压力与动力并存，这促使他不敢对艺术有丝毫慢待。最终也迎来了耄耋之年的人生高光时刻。
眼中的世界通过内心世界的过滤后，在画笔下传神表达出的写意与留白，有率真性情的表达，也有欲言又止的神秘。
齐白石的一生其实也在告诉我们，人一生遇到的人，努力做过的事与追求的理想一直是有旁人在助力的，悄悄为生命中的贵人说声感谢吧，同时也感谢一直努力着的自己。
品鉴《山水十二条屏》的每句话，都是个人触摸齐白石生平经历后的表达，也渐渐感受到齐大师“一洗凡尘万事空”的境界。
齐白石以山水为主调，夹带月升、孤帆远影、散落村居、浓密树林、杏花草堂、巨石松针、云中阁楼、渔船夜归、水中菏叶等题材，画中弥漫着一股闲适之气，田园风光尽在笔下，构图层次丰富，色彩淡雅，无一不是在歌颂祖国的山山水水与勤劳朴实的人民。
行者的文字会带给读者美好的向往，同样，山水画也会带给卧游者更多的丰富想象，在品鉴这些水墨山水国画中，也是感受国画对国学思想的另一种表达吧！
《江上人家》
愁心山色一千重
径绝斜横桥板通
江上人家炊断灭
闲游犹有此衰翁
乙丑中秋后制，画十二幅之一并题，借山吟馆主者。
个人赏析：祝寿之画，为何以此画为首领，不明。一片被废弃的江中居落，早已空无一人。唯有一老瓮顺水闲游漂过，落寞之心有愁情。
《石岩双影》
密树浓阴绕地云
石岩双影虎同蹲
是谁留著秦时月
抛在（亦作上）长天照近人。
乙丑中秋后作画十二幅之二并题，濒生。
个人赏析：石、水、树、月、云的组合，构图虚实留白，景色有动静之分，笔墨以浓淡表远近，妙啊！
《板桥孤帆》
乙丑中秋后作画十二幅之三
杏子坞老民
钤印：白石山翁
个人赏析：这幅画分两部分，上远处用色恬淡，由青山拉近到一白墙瓦房与黄沙岸边、孤帆停泊在江边，图中虽无人，但通过近处树叶被狂风所掀状态，可以判断，老船主正在屋内躲避风浪呢！
《柏树森森》
风光何处异人间
柏树森森生夏寒
我欲结邻居岭上
喜看山色少遮拦
乙丑中秋后作画十二幅之四并题，白石。
个人赏析：这幅画与第一幅《江上人家》联系起来，说的是“我”想借居于山上，体验柏树森森生夏寒的爽凉之气，赏山看岭，登高望远，在一览无余中，喜赏祖国大好河山！
《远岸余霞》
非画人情山水在
馀霞犹似昔时红
乙丑中秋后作画十二幅之五，阿芝题旧句。钤印：木居士。
个人赏析：石、树、远岸、晚霞与水波，相互映衬出一片情感丰富的画面，是否在这刻画家想起了自己40岁时第一次离开家乡后，与昔日老友在船上纵情挥洒激情的瞬间。
《松树白屋》
吟声不意出帘栊
斯世犹能有此翁
画里贫足（居）夸耀
屋前屋后数株松（贫字下有居字）
乙丑中秋后作画十二幅之六并题旧句，老齐郎。
个人赏析：个人很喜欢这幅画的构图，三部分相互衬托，一团黑墨把山远、村居周围与眼底的松树拉近眼前，似乎我正坐在画家旁边观赏他作画的样子。着笔不多，意境深远，表达情感简洁有力。
《杏花草堂》
中年自唤老齐郎
对镜公然鬓未霜
儿女不饥爷有画
草堂不漏杏花香
乙丑中秋后作画十二幅之七，寄萍堂叟并题。
个人赏析：描画了画家后辈对老人的依赖感与自豪感。同时也是画者对妙裁《红楼梦》中稻香村里稻花香，茅屋与杏帘对望的深情表达，这流露的是画者对家人无私的爱与淡淡的忧虑，对后辈寄予殷切希望与自己即将老去的无奈心情表达。
《杉树楼台》
三峰如角世非稀
木末楼台未足奇
何处老夫高兴事
桂林归后姓名低。
（姓字本画字）
乙丑中秋后作画十二幅之八并题，齐大。
个人赏析：千仞岗与峰林松，楼台掩映在其中，山峰与杉树形状带来一种犀利之感。画者满怀希望与激情。所谓“桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林。”画者是不是在见识过这些实景后，多了敬畏少了炫耀之心？！
《烟深帆影》
烟深帆影乱
潮长海山低
余旧题海山烟舫图五言律中句也。乙丑中秋后作画十二幅之九，木居士。
个人赏析：构图简单，意境深远的一幅画，特别是烟海中帆船若隐若现的晃动，由远及近归家人的心切描画尤其打动人心。船中不见人影分明有人，村居不见炊烟分明有烟，归家人与盼归人的里外呼应，一切尽在不言中。
《山中春雨》
不教磨墨苦人难
一日挥毫十日闲
幸有杨枝慰愁寂
一春家在雨中山
八砚楼主者乙丑中秋后作画十二幅之十，时居京华。上题之诗旧句也。白石。
个人赏析：这描画的是期待灵感降临的心情，就像山中春雨会带给大地的惊喜一般。画技与用墨笔技巧与其他11幅画完全不同。以层层点墨再团铺的方式表现。
画者对自己久不见灵感到来的期盼，正困顿中，突然柳暗花明又一村，“幸有杨枝慰愁寂，一春家在雨中山”一切都豁然开朗，画者在身心调节方面张弛有度，同时也表现了他天遂人愿的知足心理。
《红树白泉》
三百石印富翁乙丑中秋后制十二幅之十一。
空中楼阁半云封
万里乡山有路通
红树白泉好声色
何年容我作邻翁
三百石印富翁又题。
个人赏析：秋景，楼阁在云雾中若隐若现，人生总有一条通往天街的美丽道路，“红树白泉好声色”声色俱全，这是对自己向往成仙的心理写照。这幅的色彩也是《山水十二条屏》中少有着彩较多的一幅。
《板塘荷香》
少时细雨总难忘
欲构凉窗坐板塘
难得那人含笑约
隔年消息听荷香
乙丑中秋后制画十二幅之十二并题老萍。
钤印：木人。
个人赏析：看到这诗画，想到齐白石少年小小的身影，在蒙蒙细雨中，划船笑数荷花叶，在离乡背井数年里，夜梦回乡思藕香的情景。
同时，我还想到自己的经历，那是关于在水中放生小鱼儿的情景，神秘之景闪回：水上灼灼银黄色光芒万丈，水中各色美丽莲闪烁不停……
以个人对画的浅薄之见来致敬伟大的齐白石老先生，依感难抒敬重之意！留下与《山水十二条屏》的遇见便好了！心中欢喜之情难以尽数。
欢迎爱好国画的大师们留言指导，梅美在此真诚谢过！
