直击！世界顶级博物馆珍品回归记（七）

看冯玮瑜亲历故事，洞悉艺术品投资先机

旧恨才了，新事又来。

刚刚才杯酒泯恩仇，没追究他民事责任，要他赔2万美元隧道费了，他反倒提出新要求来。

我拿得起放得下，我放下酒杯就对胡总说不参拍那只雍正柠檬黄杯子了。我想机会以后还会有的。

初次相识，礼让三舍，青山不改，绿水长流。

第二天我虽然一直在诚轩拍卖的现场，但没有出手那只雍正柠檬黄釉杯子。

花开两朵，各表一枝。故事重新回到上一年，就是我竞得大都会博物馆旧藏黄釉梅瓶的那一年，2016年10月，中国嘉德邀请我到嘉德秋拍现场的“嘉德讲堂”作《御用陈设瓷的荣光》讲座，分享心得。

嘉德讲堂《御用陈设瓷的荣光》讲座现场：冯玮瑜分享心得 嘉德讲堂现场：佳趣雅集理事金立言、张志及会员王钰琥等专家和冯玮瑜合影

我提前一天到北京，当天晚上专门约请故宫博物院器物部主任、故宫博物院陶瓷研究所所长吕成龙老师小聚，我把这件纽约大都会黄釉梅瓶拿出来给吕老师审看。本来故宫博物院规定是不允许院内在职专家到社会上做鉴定的，因为吕老师担任《皇家气象——自得堂藏明清御窑黄釉瓷器》的主编，而这只黄釉梅瓶也将编辑到这本书里，作为主编的吕老师工作认真负责，对书中录入的每一件器物都要亲自把关审定，验明真赝，所以这件梅瓶也要经吕老师验明正身。

故宫博物院器物部主任、故宫博物院陶瓷研究所所长吕成龙老师与冯玮瑜共赏梅瓶

梅瓶刚拿出来，吕老师吃了一惊：“那么大？”

“是的，是个大瓶，36厘米高度。”

梅瓶摆好后，吕老师亲自上手，上上下下，里里外外、仔仔细细验看一番，然后肯定地说：“康熙的。”

吕老师接着解释说：“第一，器型挺拔，符合康熙时期的器型；第二，从足部露胎处可以看到，胎士坚实，敲起来声音清脆，可知胎土紧密坚致；第三，通体刻同一种纹饰，梅瓶较少见通体只有一种纹饰的，一般都分层描画不同纹饰。但故宫也藏有类似用青花通体描画这种纹饰的梅瓶，带有康熙底款，二者纹饰极为相似，可以断定为同一时期的产物；第四，刻工极为流畅舒展，飘逸潇洒，与雍乾的精细、对称、刻板完全不同，是康熙的风格；第五，底釉为亮青色，有缩釉点，符合康熙御窑的特点；第六，底款虽写‘大明宣德年制’仿款，但款识的写法有康熙的韵味，承德避暑山庄也藏有这种仿款写法的康熙瓷器，资料上可以查到。由于有以上六点，所以确认此瓶为康熙御窑器。”

吕老师还特别赞赏地说：“故宫里面也有类似的梅瓶，但没有施全黄釉的，你能藏有这一件，真是难得啊！”

吕老师还说：“你想想故宫都没有的东西，又是大都会博物馆出来的，东西好啊，又少见，我要专门为它写一篇论文。”

想吕老师在故宫三十多年，见宫里宝物无数，这件康熙黄釉梅瓶难得打动了吕老师，他竟要亲自为它写论文，足见这只梅瓶的不凡。

康熙黄釉梅瓶

——铁达尼号幸存者、慈善家和收藏家Mark Clark Thompson女士的旧藏；

——纽约大都会艺术博物馆的百年旧藏；

——1977年日本学研社出版《东洋陶瓷大观》的注录品；

——经故宫吕成龙老师鉴定确认的康熙御窑瓷器；

这么多故事集于一身，这样的瓷瓶世间能有几件？

那一年，据说纽约大都会艺术博物馆因营运资金缺口多达5000多万美元才不得已出售馆藏品，这事引起了诸多异议，在这场拍卖后过了几个月，旧馆长被迫辞职了，这种机会就不知等到何时再有了。

这只康熙黄釉梅瓶，百年前从中国远去西洋，百年后又从西洋回归中国；当年到洋女子手上去，今日回到小女子手上来，百年轮回，幸得此身无恙。

王者归来，万里归宗。

（故事完）

后记：

故宫博物院研究馆员、器物部主任吕成龙老师言而有信，果然为此梅瓶专门撰写一篇论文 ∶《浇黄釉锥拱缠枝莲纹梅瓶》，通过观实物，经过分析、对比、考证，确定此瓶确为康熙御窑 器，且故宫也没有收藏同样的。（吕老师论文见《藏富密码》附录 2）

艺术品投资知识分享

在某些人眼里，艺术是高雅的，金钱是肮脏的，收藏与理财不能混为一谈。我的观点是，收藏是需要投入资金的，资金是有成本的，有成本就会追求回报。由此可见，收藏也是一种理财方式。

冯玮瑜与黄釉梅瓶