暮泊云韶
第104期【极品乐鉴】——《暮泊云韶》是我在各地旅行中误打误撞收下的音乐,分别收录了:新疆,蒙古,印度,巴基斯坦,南太平洋群岛,尼泊尔,中东,俄罗斯,芬兰,印第安部落,等新世纪民族音乐,而节目中的音乐故事,也是在旅行中亲历。音乐无界,打动人的地方往往在细微之处……
暮泊云韶以下文字为本期节目《暮泊云韶》的文案,主播依然是【极品乐鉴】创始人:钟炼,本期的选曲/文案/设计由本人完成,部分画作由八岁时的李伯墉小朋友创作。
暮泊云韶旅途中,猝不及防发生的故事,总会在辗转中坦然忘记,而那些载着故事的音乐,事后锁在我们手机里……好久不见,岁月的两边,再见面,隔着耳机,彼此问好,而那些曾打动人的故事,竟然落在了声音之外。
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《Pi's Lullaby》,由配乐大师麦克·唐纳专门为李安电影《少年派的奇幻漂流》创作,由印度传统音乐大师孟买·佳耶师利以泰米尔语演唱,天籁般的女声吟唱,配合着深悠的印度木管,轻如涟漪的手鼓,曼妙舒缓。对我而言这种曼妙是有价值的,在多次旅行的交困中,波平如镜的音乐氛围让我克服了一部分对深海或夜航的恐惧。人人内心都有一只幻兽,警惕却又依赖着它,当万物安宁,我们与人间烟火和解时,那只兽会悄悄离开,头也不回……
暮泊云韶《莽古斯》,蒙语“魔鬼”的意思,这首歌是歌颂孝庄皇太后的父亲莽古斯,在九部联军讨伐努尔哈赤的那段往事。蒙古音乐里最大的特点是呼麦,落在文字里,就是“啸”。这首歌开始就是低音呼麦,时断时续,啸声大幅度的两极跳跃,从两个方向浮动而出,恍惚中声音在空中角力和追逐,高如登苍穹之颠,低如下瀚海之底,宽如于大地之边,随后马头琴从空旷中飞起,与醇厚高昂的女声和高低呼麦纵横交错,延绵伸展……金庸笔下有“白马啸西风,风声猎猎,一骑绝尘”的江湖霸气,“呼麦”是表达这首歌最好的方式。
第一次听《Tarim》时,是在2012年,那时还是传统新疆民歌,老帕也还没红。改编后的爵士版的《塔里木》,曲调悠长,情绪深沉,具有叙咏的特点,而老帕的破碎浓烟嗓,和大部分汉人“亮、尖、细、脆、润”的嗓音,构成了巨大反差。 “低频嗓”犹如拖行在粗砾岩石上的声器,带着颤抖的伤痕,平添了故事性,深情而恳挚,只是塔里木依然荒凉、辽远,走过驼队,穿过冉冉时光,恋人们依然两散。
暮泊云韶《Kostroma》 这是文艺青年们误会最大的一个专辑,有说尼泊尔民歌的,有说彝族打歌的,但实际上它是来自俄罗斯一支叫Ivan Kupala乐队(直译:伊凡娜.库帕拉)。这是一只很奇葩的电子乐队,三个俄罗斯人,改编俄罗斯民歌,节奏上采用了南美牙买加的Reggae节奏,大量吸收了世界民族音乐元素,包括印巴,东亚,甚至中国的“山丹丹开花红艳艳”的旋律,但无一例外都是俄罗斯大妈做人声合唱,欢快,聒噪,趣味盎然,这里收录了专辑中旋律比较优美却很质朴的歌曲《砾石》(Галя)。
暮泊云韶《Mana part1》这首歌,源于对神秘魔力的崇拜,是古老而濒临消失的南太平洋群岛音乐,由超过200位来自太平洋群岛的土著歌手演唱……三年前我们曾驾驶着一辆巨大的房车逗留在澳大利亚,有那么几天我们被困在一个没有通讯信号的小岛上,晚上躺在车顶上,看星星似旋涡般在流动,没了笼盖的四野,天似穹庐,海水苍苍,当乐声响起,萤火虫在飞舞,精灵们唱着古老的悲歌,伞状的大树依稀有动物出没,人与自然界其他生灵在广阔恢弘的夜空下安然相处,我们仿佛都掌握了那种神秘的魔力和密语。
暮泊云韶《Straight To The Heart》 这首歌是在法国的一个loft bar里听到的,觉得很奇特,轻柔的弦乐衬底,居然有孩童念诵经文,于是用听歌识别软件截了下来。原来歌者是位伊朗的音乐大师,沉迷于东方古老文化。这首作品于1998年完成制作,2006年发表,作品中诵经的孩童就是十七世活佛噶玛巴童年时在楚布寺真实的声音。幽微的电声和曲调流畅的弗朗明哥的吉他声,上端始终漂浮着活佛的原声,最后以钢琴的切分节奏结尾,整个作品一气呵成,螺旋形递进,听者心旷神怡。
暮泊云韶《Old melodie》知道这首歌的人很多,但我还是执拗地把它放到这期节目的最后,向这位传奇的女呼麦致敬。老太太最广为人知的是她的神曲《lost rivers》,有人说听《lost rivers》想杀了她,听完《old melodie》又想救活她。她的声音变化多端,时而如穿云裂帛,时而却又似凌波微步,可以像云一样雾化,像风一样凛冽,像兽鸣一样撕裂,演唱技巧出神入化。传统的呼麦对女人是一大禁忌,她的呼麦,打破了图瓦传统单纯的喉底声音,自创了一种类似呼麦的双声唱法,技法炉火纯青,已臻化境,也因此,她成了一个游走在世界边缘的流浪歌者。《Old Melodie》,这支图瓦的古老歌谣带着苦涩和幽怨正如这片土地和她自己。
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