《包法利夫人》：向好，趁为时未晚

好长一段时间不碰名著，更准确地讲，是不敢。总觉得翻看那类书，总要有些仪式感，面对浸透历史的颗颗文字，小心翼翼、充满虔诚，要向那些巨匠大师致敬。

读书，于自己而言，本是一件再舒服不过的事情，若是碰到大部头，情节复杂、生涩难懂，读之无趣，不读难安，那就尴尬了。可书的魔力与魅力在于，它从不烦扰，从不邀宠，却在你找寻时安静地待在眼前。于是，我捧起了《包法利夫人》，福楼拜大师的杰作。想说的是，经典永不退色，只是暂时隐藏。即使经过那么多年，世事巨变，书中情节、人物刻画仍可亲可感。像封了许久的泉眼，在打开的刹那，清纯而灵动。绵延上百年，倏地处于物质文明高度发达的现代社会，感觉上竟毫无违和，一见如故。夏尔与爱玛，没有只生活在大师笔下的十九世纪，所思所想、所行所为，我仍能从周围看到类似的影子。

夏尔，一个“哀其不幸，争而无用”的人。尽管《包法利夫人》一书中，爱玛是全文的线索，所有故事情节的推动者。但我还是想把夏尔写在前面。从最单纯的原因说，他让爱玛成为“包法利夫人”，刚开始是姓氏使然，之后是“夏尔制造”。夏尔是一条线，从始至终，始终不变，若非是作者的安排与故事发展的需要，夏尔一直是碌碌无为、随波逐流那副模样。说好听些，这叫老实本分，乐观知足；说难听点，夏尔榆木疙瘩，安于现状。刚开始的求学，就奠定了夏尔悲情的基调，不聪明、不勇敢、不入流，所有的起色源于少的可怜的、不能持久的热度，随后便安然坦然、不知进取。劳苦不是上进，至少不能划等号。每个人身上都多多少少有夏尔的影子，有些惰性、容易满足，抱着比上不足比下有余的小心态，小富即安定的小思想。生活本就是一系列折腾，何苦再徒增辛劳。包括我，所以我慢慢读着，也认真关注着他，看到他的挣扎，却看不清他的出路；他越发痛苦，却像极了一个闷葫芦，即使在知道真相后，夏尔一句“错在命运”，不知让多少人唏嘘不已。不可否认，夏尔也曾试着改变过，迎娶新人，搬离老家，尝试矫正手术，无论是出于自愿，还是为爱玛着想。可惜的是，他总以为自己已付出了很多，牺牲了很多，却从不问问自己，这样的付出与牺牲是否得当。于爱而言，本来就不应该有对等交易的想法，这是学会爱人的前提，其次是爱对方式、爱对方法。于己来说，甜言蜜语，从来都只是锦上添花的事，你的能力、潜力、努力，至少要有一个出现在对方眼里。作为男性同胞，可怜夏尔，面对一顶顶“绿帽子”和不断攀升的借据单，他像极了一个傻瓜。他抗争过，也努力过，却让我想起了唐吉坷德中，伸向大风车的那把剑。

爱玛，我们口中的包法利夫人，对她怜爱或是讨厌，总不能确切地下个定论。修道院的生活，贵族式的教育，无疑是潜在心底的刽子手。她有火样的热情，也有一颗躁动不安的心。出身农家，若真的有那份朴实与坦然，也不会在最后成“魔”。一直在追求爱，从书里，在现实中。她不知道爱长什么样，却在接触爱之前，充满期待与矛盾；接受爱之后，深陷之中而反复确认。与夏尔的结合，她初尝爱果，这本该是一场再平常不过的婚姻，却在每个普通日子里抵挡不了内心的怂恿。那个消失在酒会之后的子爵，陡然成了挂在眼前的萝卜，与顺势腾起的所有记忆一拍即可。“女子无才便是德”，古时用“无知寡闻”的枷锁拷牢进旧式婚姻，爱玛虽然“有识”，可能还是不成熟的新新人类。她不甘现状，自由大胆，敢于追求自己的幸福，与罗尔多夫，与莱昂，突破所有束缚，但她幸福了吗？没有。在不断误解中，不断变化着自己。因为没有目标，最后令自己也不知道该怎么好该怎样做了。在一场场没有结果的“爱情”中，她像患了爱的“毒瘾”，肆意畅快后，留下的是更大的空闷与迷茫。她看重爱，追求爱，不断与情人确认爱，却在爱的路上越走越远。最初只是一时的执念，尽管多了几分由此产生的执迷，却最终成了执拗，成疯，也入了魔。即使是经验老道的罗尔多夫，也曾一度动摇对情人的看法，却最终新生胆怯，逃出已变了模样的“爱”。爱玛，本该有一段美好的爱情。少几分不切实际的幻想，安享平凡中的小感动；少几分对爱的猜忌与物质的痴迷，与莱昂这种“志趣相投”者倒也可以携手相伴。可是，人就是这样处处不凑巧，生活还常常开着玩笑。

抛开一切的不好，夏尔是敦厚的，爱玛是可爱的。最开始的开始，都该是最好的模样。人来人往，生活调教，在一个一个的日子过去之后，在未来的某一天，爱人说对方变得麻木冷漠了，同学说同桌你开始油嘴滑舌了，同事对同事讲你再不像刚来的貌相了。该做些思考，改变些什么，跳出夏尔与爱玛的轨迹，只是，要真真的问问自己，准备好了吗？