广绣 | 美而不自知，吾以美之更甚

有一天，在浏览世界非物质文化遗产的石桥造纸时，无意中点开了世界广绣唯一传承人——陈少芳的网页。她的故事瞬间吸引力我，于是乎，脑海里冲出了一个想法：“我要去找这个老奶奶，看她的刺绣，听她的故事。”

我搜集了关于她的采访资料，甚至在网上查到了她展厅的大概位置（我事先并不知道这是一个私人展厅，并不对外开放的），准备好了采访提纲，查好路线就出发了。

没错，我现在是自媒体记者和撰稿人，脱离了传统媒体的我，几乎只能单打独斗。若是换做以前的采访模式，我会轻松很多很多：公司会提前给出采访对象的联系方式，我先预约，告知采访意图，然后备好果篮和鲜花，公司派车送我和摄影、摄像的同事一起抵达采访地址，一切熟练而有序。电视台和杂志社基本都是这样的采访模式，这是传统媒体几经摸索才总结出的采访规律，省时、高效，因而出稿量快而稳定。

但传统媒体的撰稿风格在新媒体上传播并不会受欢迎，究其原因，大抵是如今的读者太没有耐心了，他们喜欢看那些不费脑子、容易懂、不必花太多时间学习、又很有趣的内容。专业性特别强的深度报道，对他们来说是很难啃的，食之无味。因而，我转型了，虽然还没有转型成功，但已经走在改变自己的路上了。

说说我这一天的经历，太有趣了。我顺着地址，一路走到浣花路，在两条马路上来回穿梭，希望能找到与“广绣”这两个字有关的牌匾，然而并没有。于是，我开始问路，当地的老人家没有几个听得懂普通话的，我找了广州的同事教我一句粤语：“这附近有做广绣的人家吗？”他们还是一脸茫然的样子，后来，我在纸上写下“广绣”两个字，一个老奶奶很兴奋地给我指了路，我似乎感受到了一丝希望，快速朝着她说的方向前进，结果证明，那是一段反方向的旅行……

无奈之下，又开始百度，网上有新闻说陈少芳老奶奶曾在越和花鸟鱼艺大世界做过工作室。我摸索着就到了那里，保安告诉我，她之前在C1档，不过几年前就搬走了。

那时已是下午两点，我已经转悠一上午了，却连采访对象都没见到，我打了114，依然没用。

我深深地感觉到这样的采访成功几率非常低而且不切实际，却也没有一刻想过放弃，依然继续用上了所有能用的办法。最后，我看到了雅昌早前的一篇报道，写那篇稿件的记者我恰好认识，我给她打了电话，要到了陈少芳老师儿子谭展鹏的联系方式。她说：“你预约了吗？如果没有预约很可能吃闭门羹的。”

我打了过去，表明来意，果不其然，谭先生一听我说出“我是微信号的新媒体记者”时，他就准备挂电话了。我忘了我是怎么说服他见我一面的了，我只记得，在那一瞬间，我用一口气说出来好大一段话，说完之后，对面一阵安静，我以为他已经挂了电话，里面却传来一个声音：“我不知道怎么回答你……你在哪里？”

十分钟之后，我见到了谭展鹏老师和他的儿子，300多平米的展厅里挂满了精美绝伦的刺绣作品。那些美而不自知的刺绣作品代表了广绣的最高水平。

我们边泡茶边聊，谭老师说：“这个地方是我们的私宅，一般只有熟悉的媒体和朋友过来我才会接待，而且像这种没有提前预约的我根本不会理的，这么多年了，你是第一个这样子闯进来的人。”

一时间，我又是羞愧又是自豪，不打一声招呼就跑到人家楼下转悠确实是一件很不礼貌的事，但谭老师能够热情地接待我，并和我聊了近三个小时，我又觉得不枉此行了。

陈少芳老奶奶并不在家，谭老师说母亲年岁已高，已经不接受媒体采访了。

虽然我做了足够的功课，但是，这一刻，我决定抛弃那些采访提纲。因为我内心一直坚定地认为最高级的采访是不需要提纲的，而是在自然而然地聊天中一不小心触及那些美好而深邃的故事。

谭老师非常健谈，给我普及了好多与广绣有关的知识，全程我没有录音，也没有摄像，按照记忆，我整理出了十个我印象最深刻问题，分享给大家。

专访谭展鹏：“陈氏广绣”——一份承载着家族使命的非物质文化遗产

1、我很好奇，为什么住在附近的人们好像没有听过“广绣”这个词一样？

谭老师说：“这很正常，很久以前这个地方家家户户都会刺绣的，后来大家为了赚快钱，就纷纷抛弃了这项传统手工艺，我们一家是世代传承，而且造诣最高。但是，现在的人已经不会关注这些了。”

2、“陈氏广绣”为什么从番禺广绣艺术研究所搬了出来，到了广州呢？

谭老师：“哎，说来话长，那个研究所的地盘是一个亲戚的，当时他大力地支持我们。但我们起初并没有想到他是另有目的的，他希望我们最后人走了，留下的东西都是他的，我们为了自己的权利斗争了很多年，最后因为他是本地人，我们失败了，我们只能偷偷拿出属于自己的东西。我们曾向文化中心反映过，连书记都知道这件事。我们做的东西当时全部都没卖，只是为了挽救广绣。长卷新作也是在那个时期制作的。当时我母亲还向市非遗写了一封广绣求救信，里面说他掠夺了我们的技术资料和产品。这不是内部物质分歧，而是抢救与掠夺的文化争端，我们声明了这一性质，但他们却说他们没有这个法律权力，不能起任何作用，连一句安慰、问候的话都没有。这样的事情发生后，让我们更加警惕，也更加努力地去保护好这一门传统手艺，不希望它失传，更不希望它沦为那些别有用心的人用来牟利的工具。”

3、为什么现在这个地方这么难找？没有看到明显的标识，网上也查不到任何资料？是因为之前发生的那些事吗？但是，从客观上来说，为了广绣的传承和发展不是应该让更多人了解它、亲近它吗？

谭老师：“各种原因都有吧。我们是故意隐匿起来的，以前我们也曾公开授课，我母亲为了推动广绣的发展也做了很多努力，但是，后来发现，很多过来参观的人并不是真正的爱好者，他们不是为了学习和交流，更多人是过来剽窃和抄袭的，有人拍了照，拿回去绣一幅一模一样的赝品，就可以去参展和拍卖了，我母亲一生的劳动果实就这样被别人窃取了，市场上真正识货的又没几个人，这样的事儿太多了……而且自从公开授课之后，新闻媒体络绎不绝，有时一天要接受三十多家采访，所有时间全耗在这些事上，陈老师非常不习惯别人这样长期的打扰，况且把时间浪费在这些事上对我们的技艺根本没有任何帮助，所以，我们就隐藏起来了，一家人精心研究，期望能有更多创新和发展。”

4、为什么这样一门传统手工艺会凋零至此呢？

谭老师：“这原因就复杂了，几天几夜也讲不完，我就问你一个问题吧，你是愿意去给一个开着豪车、坐着高档办公室的老板打工呢，还是愿意给一个骑着自行车、戴着老花眼、拖着刺绣品的老板打工呢？”

我没有回答，只是喝茶。

5、能讲讲陈少芳老师的一些故事吗？是什么原因让她坚持刺绣这么多年？

谭老师：“说起我们家族的故事，我只能用一个词来形容，那就是悲壮，我母亲的经历、广绣的经历都是极其悲壮的。广绣能够流传至今，甚至成为非遗项目，都与我母亲的积极拯救有关，她的个人行为，不仅拯救了一个家庭的经济危机，也拯救了即将消失殆尽的行业。她是广美首届毕业生，艺术造诣和艺术审美都非常高，她是看遍了所有的工艺美术作品之后，发觉广绣的艺术表现形式是最强大的，所以才决定为之奋斗终身的。”

6、我看到老奶奶有招收学徒，2008年还开创了陈少芳工作室，教社会上的人学习广绣，他们其中有出成就的吗？

谭老师：“几乎没有吧，很多人都坐不住的，一幅绣品要绣一年，时间长、回报少，他们大多半途而废的，能坚持下去的人屈指可数，这也是让我们非常寒心的一件事，刚开始，我母亲还会为她们的离去而伤感落泪，后来，经历多了，也就看淡一些了。”

7、那广绣如何传承呢？

谭老师：“家族传承是最好的方式，我们现在一门三杰，我和我太太继承了我母亲的事业，我们将会一代一代传承下去。”

8、您母亲作为世界非物质文化遗产——广绣唯一传承人，如何看待这样一个称谓？

谭老师：“说实话，我们都挺排斥这个说法的，广绣还没有消失啊，怎么就成了遗产呢。优秀的民族传统文化，它还在不断地发展，不能称之为遗产。说白了，实际上是因为广绣脱离了社会需求呗，它不是社会的刚需和必备品，所以可有可无，所以才被列为了非遗。”

9、全国四大名绣，如今只有苏绣一枝独秀，如何看待这种现状？

谭老师：“苏绣确实规模大，成气候，但是他们并不是大规模研制精品，因而我觉得广绣不能完全照搬他们的经验，其实广绣的针法并不难学，真正核心的技术是设计人员太稀缺了，流水线上的绣工并不能创作出永垂不朽的精品和名作的，一定是需要设计人员创作出有灵魂的作品，整个刺绣才是有生命的。”

10、这个展厅里面所有作品都是不卖的吗？

谭老师：“是的，这些都是我母亲和一家人的心血，是能流传千古的名绣佳作，我们是不会卖的，将作为家族的荣耀一直传承下去。但是我们也经营了一个小公司来维持日常的生活，就是请一些工人绣一些普通的、大众可以接受的作品，无论是价位和品质都是能够满足社会需求的。”