品读金庸系列之三：书论

        在金庸的武侠世界中，芸芸江湖是一个与庄严庙堂相对的领域，血雨腥风，快意恩仇。那“书”艺如何与江湖牵扯瓜葛，其实金庸笔下的江湖书法，多是一种接近于杂技的行为艺术。《笑傲江湖》中：令狐冲和向问天跑到了“梅庄”，一进大门，“见大门外写着‘梅庄’两个大字，旁边署着‘虞允文题’四字。令狐冲读书不多，不知虞允文是南宋破金的大功臣，但觉这几个字儒雅之中透着勃勃英气。”虞允文确有其人，并非金庸虚构，他是南宋名臣、抗金名将，在书法上也有一定修为，后世书家评其字：“词语详雅，气象雍容。”可见小说家虽是虚构，却也不完全凭空捏造，一些虚虚实实的点缀，往往能为小说细节增色不少，这也是很多人痴迷金庸小说的根本原因之一。

        梅庄的主人江湖人称“江南四友”四兄弟，他们分别是抚琴弄箫的大庄主黄钟公，嗜棋如命的二庄主黑白子，沉迷书道的三庄主秃笔翁，醉心丹青的四庄主丹青生，四兄弟正好对应地喜欢着琴、棋、书、画，而金庸的取名也顺着人物的喜好而来，可见小说家行事也是有章有法。我们再看金庸笔下的书法狂热爱好者是怎样的形象：“走进来一个人，矮矮胖胖，头顶秃得油光滑亮，一根头发也无，右手提着一支大笔，衣衫上都是墨迹……”原来“邋里邋遢、衣衫尽墨”便是金庸对书法爱好者的刻板印象。人而无癖，不可交也，但是有癖，也就有了短板，纵情于此，视之如命。向问天设套便是各自对症下药，其中：拿来诱惑秃笔翁的便是一个卷轴，这一卷轴金庸给安上了唐代张旭真迹《率意帖》的名目，如此描述道：“帖上的草书大开大阖，便如一位武林高手展开轻功，窜高伏低，虽然行动迅捷，却不失高雅的风致。令狐冲在十个字中还识不到一个，但见帖尾写满了题跋，盖了不少图章，料想此帖的确是非同小可。”金庸的迷人之处也在于他对传统具有丰富而驳杂的学识储备，虽未见得样样深入精通，但这些丰富的经验和传统元素，却能合理相安地融入他的江湖之中，使得江湖变得可观、可听、可感、可恶，让各色人等栩栩如生。这个嗜书如命的秃笔翁看到这一卷走第一反应便是：“伸出右手食指，顺着《率意帖》中的笔路一笔一划地临空勾勒，神情如痴如醉，对向问天和令狐冲二人固是一眼不瞧，连丹青生的说话也显然浑没听在耳中”。实在是传神地写出了一个书法风魔者的基本修养，见佳作必随手比划，临空勾勒，沉迷于此，万事不关心。秃笔翁嗜书如命，但毕竟是江湖中人，江湖中人立身之道自然是武功。于是金庸只好融书道于功夫。秃笔翁的武器自然要配合身份，书法家的武器当然是他的笔，且看：“竟是精钢所铸的判官笔，长一尺六寸，奇怪的是，判官笔笔头上竟然缚有一束蘸过墨的羊毛，恰如是一支写字用的大笔。”武器是长锋羊毫，武术路数必然是书法笔法中来了：秃笔翁对付令狐冲第一套打法叫《裴将军诗》，自述是从颜真卿所书诗帖中变化出来的，一共二十三字，每字三招至十六招不等。可惜令狐冲不识几个字，也不懂书法，压根没雅兴来欣赏这笔法的出神入化，于是，“令狐冲不等他笔尖递出，长剑便已攻其必救”。既然颜真卿不管用，又换了个笔法。“他大喝一声，笔法登变，不再如适才那么恣肆流动，而是劲贯中锋，笔致凝重，但锋芒角出，剑拔弩张，大有磊落波磔意态。”这个笔法取自张飞所书《八濛山铭》。不要惊奇于张飞这个武夫也会写字。这《八濛山铭》不是金庸自创，乃是传说中张飞的书法，张飞的书名，是有文献提及的。《丹铅总录》载：“涪陵有张飞刁斗铭，文字甚工，飞所书也。”不过以张飞之刚猛，也没能帮秃笔翁使出完整的一招。于是笔法又变，“大书怀素《自叙帖》中的草书，纵横飘忽，流转无方。心想：怀素的狂草本已十分难以辨认，我草中加草，谅你小子识不得我这自创的狂草……”结果，别说狂草令狐冲不认识，令狐大侠端端正正的楷书也不认得几个。再度被破招。只好退出比试，跑到白墙上题壁了一首《裴将军诗》，水平如何，据他自己交代是生平最佳。不过，使一手类似杂耍的江湖书法的秃笔翁，自然打不赢志虑精纯的令狐冲。可见融合未必均有益，道行不到，则不伦不类，徒成花架子。

        真的钦佩金庸先生，虽不是书法大家、国画大家、琴道大家，却能将传统艺术的一些经验恰如其分地融在他的笔墨江湖之中，遂令文人的侠客梦，总带着文人的味道和气息，让人如痴如醉、如琢如磨。