有的小说看起来真实可信，几乎以假乱真，其原因为何？
文章的逻辑性主要来自于作者的笔力，它不单单指作者描述事物的能力，更是作者剖析事物的逻辑思维；李渔的《玉蒲团》开场有一段逻辑式自序，他说世人不能纵欲也不能禁欲，纵欲太多，会让人形容枯槁，禁欲会让人“命不久矣”——他列举了长寿的黄帝，因为黄帝不纵欲，他列举了短命的高僧，因为高僧禁欲。这种逻辑的合理性，让人读来起兴致盎然。
许多成名或畅销的小说，都具有逻辑合理性这一特点。
当然，逻辑合理性不仅体现在个别情节，更体现在故事的整体布局当中。譬如托尔金的《魔界》系列，逻辑的合理性让整个故事串联起来，从而，一部如史诗一般的魔幻小说，便栩栩如生。
电影《致命魔术》里有这样一句对白，“将鸽子变没并不困难，如何再变出来？”
提出疑问并不困难，难点在于如何解决这个疑问。著名悬疑作家史蒂芬·金的儿子约瑟夫·希尔斯特罗姆·金写过一本小说，叫做《复仇之角》。整部小说同样荒诞，却处处因逻辑上的合情合理，而引人入胜。所谓合情合理是指，小说提出引人入胜的假设，悬念，到最后又将这些悬念全部解决。
李渔说过一句话：宁使想到而不用，勿使有用而忽之。
就是说，要前后照应，不止照应一人一事，而是要面面俱到，前后所出现的人或事，都要与此关联。
所谓恰当的细节，不是多余的描述，而是精准而恰到好处的描写。
我列举一下芥川龙之介的一段描述。
内供把鼻子从木纸托盘的窟窿里抽出来之后，徒弟就两脚用力踩起那只还热气腾腾的鼻子来了。内供侧身躺在那里，把鼻子伸到地板上，看着徒弟的脚在自己眼前一上一下地动。徒弟脸上不时露出歉意，俯视着内供那秃脑袋瓜儿，问道：“疼吗？医生说得使劲踩，可是，疼吗？”
内供想摇摇头表示不疼。可是鼻子给踩着，头摇不成。他就翻起眼睛，打量着徒弟那脚都皴了，用慢怒般的声音说：“不疼。”
说实在的，鼻子正痒痒，与其说疼，毋宁说倒挺舒服的呢。
踩着踩着，鼻子上开始冒出小米粒儿那样的东西。看那形状活像一只拔光了毛囫囵个儿烤的小鸟。徒弟一看，就停下脚来，似乎自言自语地说：“说是要用镊子拔掉这个呢。”
内供不满意般地鼓起腮帮子，一声不响地听任徒弟去办。当然，他不是不知道徒弟是出于一番好意的。但自家的鼻子给当做一件东西那样来摆弄，毕竟觉得不愉快。内供那神情活像是一个由自己所不信任的医生来开刀的病人似的，迟迟疑疑地瞥着徒弟用镊子从鼻子的毛孔里钳出脂肪来。脂肪的形状犹如鸟羽的根，一拔就是四分来长。
错了一通之后，徒弟才舒了一口气，说：“再烫一回就成啦。”
内供依然双眉紧蹙，面呈温色，任凭徒弟做去。
把烫过两次的鼻子伸出来一看，果然比原先短多了，跟一般的鹰勾鼻子差不离。内供边抚摸着变短了的鼻子，边腼腆地悄悄照着徒弟替他拿出来的镜子。
我一直很喜欢芥川龙之介，原因就在于此，芥川龙之介的笔法实在太华丽了，这种华丽不是那种华而不实，词藻堆砌，而是恰到好处的细节描写，上面这一段描述多么精准！
这种精准，不是语言上的啰嗦累赘，而是情节上的精确剖析，他需要的是作者丰富的阅历和丰富的想象力，同时也需要作者过硬的文字功底，三者缺一不可。缺少阅历，情节很难让人信服，缺少想象力，内容就会空洞乏味。缺少文笔，便不能恰到好处地将故事展现出来。
除此之外，不同人物的性格塑造，是小说让人感觉真实的一种直接方法。
西方人尤为擅长人物性格描写。像近来大火的《冰与火之歌》。书中人物亦正亦邪，每个人都好似活生生出现在读者世界，而非单调刻板的艺术形象。
马里奥佐普的《教父》是一个成功例子，全书出现众多人物，可每一个人物都有自己的故事，不仅如此，人物特点鲜明，栩栩如生！
一本人物形象鲜明的作品，很受出版社甚至电影商的欢迎。
一部故事情节丰富的作品，同样被游戏制造商所热衷。
一部作品，若具有严谨的逻辑内涵，恰到好处的细节以及丰富的人物性格，同时又兼具文学性和传播性，那么，它便足以成为畅销书。倘若书中的角色能冲破时间枷锁，那么它不仅畅销，还能流传。
