我偏爱的，是《秦颂》的这场床戏
将《秦颂》放到“尺度电影”中来写，其实是不太适合的，因为这部电影真的没什么尺度，除过一开始没必要的一瞬漏点之外，整部电影拍的都很克制。
但当年的禁片风波沸沸扬扬。你说它是一部普通电影，似乎也没人相信。
那就来说说《秦颂》吧。
故事以倒叙展开——始皇帝驾崩前，颁布的最后一道诰命是：后世子孙，不得重用乐师！
于是观众心生疑惑，为何不得重用乐师？电影在回应观众疑惑的过程中展开。
统一六国之前，秦也只是偏锤之隅的列国之一，始皇帝长于燕国，是为人质。他吃着燕国乐师高渐离母亲的奶水长大，和高渐离情同手足。
后来秦崛起，灭燕，嬴政念及旧情，邀高渐离入宫为官，做《秦颂》。
高渐离入秦之后，始终不配合嬴政的请求，他怎么也想不到，曾经杀个人吓得尿裤子的小伙伴，成了杀人不眨眼的恶魔。他绝食，无声的和嬴政对峙。
嬴政的女儿栎阳公主，喜欢高渐离的琴声，献身以救高渐离。高渐离活，栎阳公主的瘫病也好了——爱情是能治病的！
但公主和燕囚的爱情注定是悲剧，嬴政为圆霸业，已将栎阳许配给大将军王翦之子王贲为妻，君无戏言，这个决定，谁也动摇不了。
既然如此，悲剧的结局也是无法动摇的，公主大婚之夜，遭王贲虐杀。高渐离随后也服下了毒药。
六合既定，始皇登基，祭天台上的始皇帝，涕泗横流。高渐离的《秦颂》声声入耳，恰到好处的掩盖了始皇帝的哭声！
《秦颂》整体水准很高，我尤喜欢的，是高渐离和栎阳的第二场床戏。
当时栎阳嫁衣在身，马上要为人妇，去宗庙祭祀，随后高渐离出场，两人一番云雨。云雨不重要，重要的是为什么这个时候要有一番云雨？
我看来，是因为怕！
待嫁的秦栎阳
因为害怕情欲高涨。两个人都知道这样做的后果，但他们不得不这样做，否则就再也没了机会。爱情不会一晌贪欢，一晌贪欢是害怕失去爱情。
同样的戏，《霸王别姬》中也有一出——段小楼和妻子在受批斗的压力下，无可抑制的做爱。但《霸王别姬》里菊仙多嘴，说自己害怕。实在不必说出来，极端的环境下去做爱，其实就是怕了，说出来，多此一举。
电影是视觉艺术，演员演到了，观众领悟到，最好。所有的情绪明明白白说透，故事就少了蕴藉。
《秦颂》中高渐离和栎阳在宗庙中做爱，做给秦国的列祖列宗看，他们怕，但他们不说，用欲望掩盖害怕，观众看到，心里是害怕的，怕他们被发现，怕他们这是最后的欢愉。
让观众感受到怕，和演员自己说出怕，是不同层次的表演，后者高级多了。当然，观众的怕也应验了，故事的结局，这两个怕的人都死了。
《秦颂》得我心，还在于它所阐述的情绪。
陈凯歌拍《刺秦》，拍的是嬴政的暴虐。张艺谋拍《英雄》，以天下为由，为嬴政的暴虐开脱，堂而皇之。总结起来，这两位导演，其实都是带着价值观输出在拍电影，拍的是自己对历史人物的评价。
周晓文拍《秦颂》，不评价，只陈述。看到最后，恍然大悟，他拍的是大众普遍能够感受的情绪——孤独。
高渐离做“秦颂”
高渐离是国破家亡的孤独，虽被嬴政青眼相加，但终究寄人篱下，他感到深深的孤独。
秦栎阳是身不由己的孤独，贵为帝国公主，却也只能走父亲安排好的路，她也孤独。
这两个孤独的人，乍一相逢，成了知己、爱人，抱团取暖，孤独消弭。
剩下的孤独，让嬴政来领受！
嬴政对高渐离说：叫我一声大哥吧，已经很久没有人叫我大哥了。
这句话充满孤独，君临天下，人人俯首称王，四海之内，再无兄弟。换做是谁，都会孤独。
但高渐离还是字正腔圆的回了一声——大王！
嬴政的孤独，是没办法消解的，高处不胜寒，历来如此。
这个局面，嬴政心里是清楚的，但他没得选，在列祖列宗的遗愿和自身的需求面前，在大局已定的前提下，他没道理选择后者。
所以他承受了这孤独，祭天台上，他坐拥王翦父子打下的江山，耳畔充斥的是高渐离做的《秦颂》，泪如雨下。这个时候，没有人比他更懂孤独！
回到最初，始皇帝弥留之际，颁布诰命：后世子孙，不得重用乐师。
他怕的不是乐师，他怕的，是天下只有一个主，再也没有患难与共的兄弟！
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