笔记整理（二）
《伊豆的舞女》细读（二）
“。 ……她们白天在修善寺，今天晚上来到汤岛，明天可能越过天城岭南行去汤野温泉。在天城山二十多公里的山路上，一定可以追上她们。我就是这样浮想联翩，急匆匆地赶来的。”这一段是对过去事件的描写。讲了“我”前两次见到舞女一行人的经过，和“我”对舞女的情感发展变化。这个过程作者只是做了简单的介绍，这样的叙述有利于把故事铺陈下去。
过去事件怎么写，什么时候写，是按照时间顺序还是怎么样写，这些布局是有一定方法的，每个作家有他的个人习惯。徐则臣的《露天电影》中，他的过去事件就是随当下事件的发展而不断呈现的。在这篇小说中，“至今我已见过舞女两次了……”从叙述的语感我们就可以看出，他肯定要写当时的场景，只不过这时候它属于过去事件，不需要太过细致的描写。这种方法值得学习借鉴。
“赶上避雨，我们在茶馆里相遇了。我心里七上八下。”这一句又回到了当下事件。“我”急匆匆地赶来了，正赶上他们在这里避雨，“我”的目的达到了，但是为什么心里又七上八下呢？这表明“我”为再次遇到他们感到欣慰，但是之间关系又没有达到相互熟悉的地步。这样的描写也是情感的递进，恰当地展示了一个青年学生的心理状态。
“不一会儿，茶馆老太婆把我领到另一个房间去。这房间大概平常不用，没有安装门窗。鸟瞰优美的幽谷，深不见底。我的肌肤起了鸡皮疙瘩，牙齿咯咯作响，浑身颤抖。我对端茶进来的老太婆说了声：“真冷啊！” “哎哟！少爷全身都淋湿了。请到这边取取暖，烤烤衣服吧。” 老太婆话音未落，便拉着我的手，把我领到自己的起居室去了。 ”这一段落作者让故事情节进入了一个分支。
依我看来，这一段以及后面描写中风的老头，以及老太太送“我”的描述都是多余的，有没有这些内容对这篇小说无足轻重。卓老师对此给予了分析，他这么一说我算是理解了作者的意思。这个将在后面再说，
“这个房间里装有地炉，打开拉门，一股很强的热气便扑面而来。我站在门槛边踟蹰不前。只见一位老大爷盘腿坐在炉边。他浑身青肿，活像个溺死的人。他那两只连瞳孔都黄浊的、像是腐烂了的眼睛，倦怠地朝我这边瞧着。身边的旧信和纸…… ”这是比较长的一段，它主要说这间房子里很温暖，屋子里有一位老大爷，并且对这位老大爷的的外貌进行了描写。
从这一段描写中可以看出，老太太对“我”和对待舞女一行人态度的不同。她看出这是一位少爷，表示出了对这位贵族少爷的尊重，所以把他请进了这间温暖的房间。这是很现实的。对老大爷的描写，也可以说是让“我”对生命已逝的哀叹，更加想到要抓住眼前的美好。
“……老太婆在店堂同巡回演出的女艺人攀谈起来。 “哦，先前带来的姑娘都这么大了吗？长得蛮标致的。你也好起来了，这样娇美。姑娘家长得真快啊。” 不到一小时的工夫，传来了巡回演出艺人整装出发的声响。我再也坐不住了。不过，只是内心纷乱如麻，却没有勇气站起来。我心想：虽说她们长期旅行走惯了路，但毕竟还是女人，就是让她们先走一二公里，我跑步也能赶上。我身在炉旁，心却是焦灼万分。尽管如此，她们不在身旁，我反而获得了解脱，开始胡思乱想。”这里写到我在温暖的房间里，老太太去外面和舞女一行人攀谈着，老太太看来对这群人也比较熟悉，她还恭维小舞女，说她长得标致等等。我听到她们整装出发的声音，心里很着急，在这一段落中，“我”想让他们先走，即使先走一二十里路我也能赶上。虽然“内心焦灼万分”，但是她们不在身旁反而“获得解脱”。这时候作者对“我”的心理进行了有层次的铺陈。作者很善于刻画人物内心。短篇小说篇幅很短，没有那么多的容量，要尽可能地把主角的内心世界给呈现出来。
“我问老太婆：“她们今晚住哪儿呢？”那种人谁知道会住在哪儿呢，少爷。什么今天晚上，哪有固定的住处哟。哪儿有客人，就住在哪儿呗。” 老太婆的话含有过于轻蔑的意思，甚至煽起了我的邪念：既然如此，今天晚上就让那位舞女到我房间里来吧。 ”从这段话可以看出老太婆对于舞女一行的轻视，从此可以看出老太婆和中风的老头的出场并不是多余的。因为老太太对舞女一行的轻视，让“我”生出了一个小心思，也就是一种邪念，这恰恰是人性的体现。从这一段我们应该学会人物的对话描写，并且要注意人物对话必须符合他的身份。
我们的小说，就拿短篇小说来说，人物从开始到经历发生了这么多事情到结尾。人物在结尾的时候要有一定的变化。在比较传统的小说里面，这种变化往往是道德感或者说人性光辉这种伟大的人性的呈现，尤其是像19世纪以前的西方小说，普遍是道德或者说人性的这种光辉的呈现，让读者感受到受教育了，感动了，受教育了？包括你比如说像。
“雨点变小了，山岭明亮起来。老太婆一再挽留我说：“再待十分钟，天空放晴，定会分外绚丽。”可是，说什么我也坐不住了。 …… 。 …… “少爷！少爷！”老太婆边喊边追了过来，“你给这么多钱，我怎么好意思呢。真对不起啊。” 她抓住我的书包，不想交给我。我再三婉拒，她也不答应，说要把我直送到那边。她反复唠叨着同样的话，小跑着跟在我后头走了一百多米远。 “怠慢了，实在对不起啊！我会好生记住你的模样。下次路过，再谢谢你。下次你一定来呀。” 我只是留下一个五角钱的银币，她竟如此惊愕，感动得热泪都快要夺眶而出。而我只想尽快赶上舞女。老太婆步履蹒跚，反而难为我了。我们终于来到了山岭的隧道口。 “太谢谢了。老大爷一个人在家，请回吧。”我说过之后，老太婆好歹才松开了抓住书包的手。 ”这一段看似写的是细碎的日常，通篇没有表现焦急的语句，却衬托出了“我”内心的焦急。经过老太太的反复唠叨、抓住我的书包不放手、她的步履蹒跚等一系列的拖延，我们终于来到了山岭的隧道口。
“走进黑魆魆的隧道，冰凉的水滴滴答答地落下来。前面是通向南伊豆的出口，露出了小小的亮光。”这看似写“我走进了一个隧道，前面就是伊豆的出口，还看到了小小的光亮。
这简短的一句话，是不是有一种隐喻呢？是否暗示着他走向了光明，看到了希望。它穿过了黑黢黢的隧道，经历千难万险终于走了过来，然后终于寻找到光亮的地方。用暗喻来表达情绪，表达人物的心情，心理世界的方法很好，在平时的写作中可以尝试使用。
第二章
“山路从隧道出口开始，沿着崖边围上了一道刷成白色的栏杆，像一道闪电似的延伸过去。极目展望，山麓如同一副模型，从这里可以窥见艺人们的倩影。走了不到七百米，我追上了她们一行。但我不好忽然放慢脚步，便佯装冷漠的样子，赶过了她们。独自走在前头二十米远的汉子一看见我，就停住了步子。 “您走得真快……正好，天放晴了。” 我如释重负，开始同这汉子并肩行走。这汉子连珠炮似的向我问东问西。姑娘们看见我们两人谈开了，便从后面急步赶了上来。”这一段的开头描写很有画面感，读者似乎在跟着镜头在转移视线。
走了不到七百米就追上了他们，“我”不好意思放慢脚步，佯装冷漠的样子。这又是心理描写，写出了一个青年男子的小心事。好在前面走的男子停住了脚步等他，才让“我”有了理由与他们结伴同行。他和男子搭话的过程中，姑娘们也急步赶上来了，这正是“我”想要的结果。
“这汉子背着一个大柳条包。那位四十岁的女人抱着一条小狗。年纪最大的姑娘挎着包袱。另一个姑娘拎着柳条包。各自都拿着大件行李。舞女则背着鼓和鼓架。四十岁的女人慢慢地也同我搭起话来。 “他是大学预科生呢。” 大姑娘悄声对舞女说。 我一回头，舞女边笑边说： “可能是吧。这点事我懂得。学生哥常来岛上的。” 这一行是大岛波浮港人。她们说，她们春天出岛，一直在外，天气转冷了，由于没做过冬准备，计划在下田待十天左右，就从伊东温泉返回岛上。一听说是大岛，我的诗兴就更浓了。我又望了望舞女秀美的黑发，询问了大岛的种种情况。 “许多学生哥都来这儿游泳呢。”舞女对女伴说。 “是在夏天吧？”我回头问了一句。 舞女有点慌张地小声回答说：“冬天也……” “冬天也？……” 舞女依然望着女伴，舒开了笑脸。 “冬天也能游泳吗？”我重问了一遍。 舞女脸颊绯红，非常认真地轻轻点了点头。这里才开始与舞女一行有了近距离的接触，由此开启了对话。从对话中可以看出，“我”有意找话题和舞女说话，试图与她拉进关系。走到小汤野旅店，四十岁的女人露出惜别的神情，男子替“我”说出了我的想法，从而实现了与她们同行的意图。
这段对话中写到，舞女的表情，应该是她觉得与一个贵族少爷说话感到很拘谨，还有可能是她很少有与青年男子交谈的经历。不论怎么说，这都表明“我”与舞女的关系在更进一步。
“真糊涂，这孩子。”四十岁的女人笑了。这一句应该是一个伏笔，或者说是个铺垫吧。因为前面讲那个舞女是十七八岁的模样，后面说她其实只有十四岁。
