《诗词格律与写作》学习笔记
红梅点点报春来
能踏入学校课堂亲耳聆听老师授课，不敢奢望了，只能从网络视频教学中学习知识，吸收养分，脱贫攻坚。从零开始，做一个好学生，好好学习，争取天天向上！
《诗词格律与写作》这门课是东南大学、清华大学同时开设的。它是《唐宋诗词鉴赏》这门国家精品课程的一个部分。
《唐宋诗词鉴赏》包括三门课，一门是《唐诗鉴赏》、一门是《唐宋词鉴赏》、一门是《诗词格律与写作》。王步高教授今天讲的是《诗词格律与写作》，他说这既是一门知识课，更是一门技能课。今天学习的第一讲韵、韵脚、韵书、押韵，通过对这些基本知识的学习、了解，然后经过五言、七言对联和分类对联，比如春联、寿联、婚联、挽联的严格训练后， 再进入诗和词的写作。
王教授主讲的课，有幸能看到听到，我想通过这些系统的学习了解，对今后诗词对联的写作规范和助力。
在此衷心感谢东南大学发布的视频教学，非常感谢东南大学王步高教授的倾力讲授！
《水平韵》因刘渊、王文郁二位曾经收编韵书的编者均是山西平水人而得名。《水平韵》共106个韵部，一直到现在都在使用，我们现在写诗只押《平水韵》的30个平声韵部如上平声：东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删；下平声：先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸；其它的仄声韵、去声韵、上声韵都不押。
王教授说：“不押韵的不能算诗，因为诗、词、赋、曲都属于韵文”。不要看到分行排列就认为是诗呢。他说古人曾经诗词都是一个接一个在写，没有标点符号，没有断句，更没有分行排列。分行排列是现在诗的一种外在形式，而不是诗歌的特点。
王教授说不押韵就能不算诗，我就有点迷糊了，那古诗如孟郊的《游子吟》算诗吗？
古代诗人作诗讲究押
唐以前的人按口语押韵，唐以后的人按韵书押韵（这句话很重要，重要在今后读诗的时候便于分辨。唐朝以前的人是按口头感觉通“顺口"就押韵。唐朝就有韵书为标准了）我国韵书最早出现在隋代陆法言的《切韵》。
押韵的本质就是利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者听觉上，造成一种回环的美感。心理学理论指出当人们的期待得到实现时，内心会产生快感和美感。诗词的第1个入韵字，往往给人暗示使人产生期待。当下一个入韵字按照预期的节奏来到时，这种回环的美感便会产生，而且会对人的理解、记忆产生帮助。（施东向）
诗词曲赋都是韵文，都必须押韵。
平水韵的30个平声韵部：
上平声：东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删
下平声：先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸
词韵又把这30个韵部进一步归为14个韵部
写诗只押这30个平声韵部。
王力《汉语诗律学》根据这30个韵部各包括的字数多少，分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类：
1.宽韵
包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵有较多的韵脚可供选择。
2.中韵
包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二青、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪，做诗用这些韵有次多的韵脚可供选择。
3.窄韵
包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵，可供选择的较少。
宋欧阳修《六一诗话》:"前史言退之为人木强。若宽韵可自足，而辄傍出；窄韵难独用，而反不出：岂非其拗强而然与？"《二十年目睹之怪现状》第三五回："他却拈了五微，便悔恨道：偏是我拈了个窄韵。窄韵难独用而反不出岂非其拗强而然与。
4、险韵：
包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的很少。
诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用「尖叉」二字为韵，旧时推为险韵中的名作。
上面所分宽窄，是按用韵从严的要求来说的。即无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不许通押。古时和现在，都有些文人，故意用窄韵、险韵来作诗，以显才华。
5.邻韵
王力先生在《汉语诗律学》中关于邻韵的观点如下：所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为…邻韵"。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。
这里根据上海古籍出版社出版的《诗韵．诗韵目录》、《诗韵新编》及王力《汉语诗律学》，参照现代人作近体诗通押的情况，把可以通押的韵目试列如下：
1.一东二冬
2.三江七阳
3.四支五微八齐十灰（半）
4.六鱼七虞
5.九佳（半）十灰（半）
6.十一真十二文十三元（半）
7.十三元（半）十四寒十五删一先
8.二萧三肴四豪
9.五歌
10.九佳（半）六麻
11.八庚九青十蒸
12.十一尤
13.十二侵
14.十三覃十四盐十五咸
十三元的情况比较复杂，这是由于平水韵对韵部归并不合理造成的。元韵在唐宋韵部里分属三个韵部：元韵、魂韵和痕韵。元韵可与寒删通而魂痕可与真文通。所以有元半为真文的邻韵，而元半为寒删先的邻韵之说，徒令纷纭淆乱。戈载对此深为不满，其所著之《词林正韵》即以《集韵》韵目为本。
所谓"邻韵"，除"江"与"阳","佳"与"麻","蒸"与"侵"为罕见的特例以外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。所谓"相近"，不因上平声和下平声的界限而有所间隔。
古时一般一首诗压一个韵，但这会为创作带来不变。到了宋代，出现了"衬韵"（又称"探头韵"、"借韵"、"孤雁出群")，即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格。
到了近代，鲁迅、毛泽东、郭沫若等前辈将邻韵的使用进一步扩大到全诗各句，也就是说邻韵不再限于首句了。国学大师王力先生在他1977年出版的名著《诗词格律》一书中也对这种广泛使用邻韵的方式给予了认可。上海某出版社还出版了关于邻韵通押的工具书
6.出韵
出韵也叫落韵、窜韵、走韵，是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字，而用邻韵或它韵中的字，出韵与格律诗一韵到底的要求不合，是诗家大忌。诗出了韵，无论诗韵怎样高超都是不合格的，诗出韵与否要参照与其同时的韵字归部情况。
7.凑韵
凑韵又称趁韵、挂脚韵，是指在韵脚上用一个与全诗意思毫无相关的字，硬凑的韵脚。如"白日依山尽，黄河入海流"，若改为"黄河入海浮"即为凑韵。
8.次韵
古人"和韵"的一种格式，又叫"步韵"，它要求作者用所和的诗的原韵原字，其先后次序也与被和的诗相同，是和诗中限制最严格的一种，就是依次用原韵、原字按原次序相和。依次用所和诗中的韵作诗也称步韵。
9.用韵
（1）即押韵。诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
（2）和韵的一种
10.分韵
旧时作诗的一种方式 指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依次作诗。古人联句时多用之，后不限于联句。
收集整理中，待续……
