《长安乱》——盛世的幻象，人心的杂乱

《长安乱》——盛世的幻象，人心的杂乱

一

乍眼一看，这本书讲述少林与武当的江湖恩怨，围绕小和尚释然所展开的一系列幽默的故事，带有宿命不可更改的论调，随遇而安顺其自然的处世态度。

实则是将现世中一些可笑的社会俗事融入到情节中，既不觉得突兀反而觉得讽刺幽默，不自觉联想到现实生活中的一些现象，文笔通俗自然直白，没有深奥的大道理，就如文章里描述的那样

道理这个东西，其实是没有道理的，任何一句话都是道理，如果你一味要道理的话。

看完这本书，对于想写小说的我们也有一些值得我们借鉴的地方。

二

1.文字是重要的，思想是其次的

小说三要素，人物，情节，环境。而人物因对话而栩栩如生，性格也会展现的更加生动。想象一下，你脑海中浮现的故事人物，对话很少或相顾无言或说的话有些幼稚，是无法编写一个好的故事。思想其次是指发挥它的辅助作用，让人物情感更加丰富，当小说扣动你的心弦，揪心，悲伤，喜悦各种情感充斥着你，往往是人物的思想活动和语言交织缠绕一点点笼住你的内心。

如《长安乱》里的主人公释然问自己的眼睛为何拥有能将快动作放慢的能力时的对话:

师父说:你瞎了三辈子，所以这辈子还的

我说:那多好，这辈子多开心

师父说:你不知道上辈子的苦

我说:那我下辈子呢？

师父说:还是个瞎子。你这样的能力，三生一轮回

我说:那三百年才能再出一个我了

师父说:不是三百年，是一百年，你的三世总共一百年。

文章许多对话都是如此，简洁明了，我以前看的故事，"说"字之前总会带有主人公的思想活动，如果话语精彩，那是相得益彰，引人入胜，如果重点在思想，且浅薄，对话无聊就引不起我读下去的兴趣。

2.小说人物是有灵魂的，倾听它的声音

写小说我们大多列个题纲，故事人物往往顺着宿命的轨迹慢慢滑行即可，但要塑造一个好的角色，这个角色往往是可以与作者之间交流沟通的，你会发现许多言情小说章节结尾总有许多作者与故事人物的对话，让人觉得搞笑幽默，觉得那是一个有思想，情感的人，尽管TA也许是虚构的。

有了沟通，就会做出改变，那么情节牵强，故事烂尾可以相应的避免。喜欢写小说，就把你自己的灵魂与情感丝丝缕缕剥开而来，幻化成一根根银线注入人物的体内，不断的传送能量活力，让它在你创造的世界里活成你想要的模样。这也不正是写作散发的最大魅力。

写小说，有起承转合却不完全依赖故事框架，不墨守其轨迹，而且享受写的过程，人物之间的悲欢离合。因为作者既是创造人物的"上帝"，也是经历红尘俗事的"人物"。

3.伏笔既埋，一定要现

对于看了七八年言情小说的人来说，这点深有体会，有些作者自己都哭笑不得，连载写太长，都快忘了前面的伏笔，写着写着只能一言而过，读到此我也不禁啧啧咂舌，就好像吃一顿美味的红烧肉，却嵌了牙。

关于情节完整，伏笔精彩的小说，我觉得《琅琊榜》很不错，它能紧抓读者的疑惑点，并完美的诠释出来。

三

再回归到这本书来讲，写得风趣幽默，贴近社会生活，比如:

讽刺谣言盛传，不究其源。相传无灵是江湖上神秘的杀手，出手极快，然而见到本人之后才发现就是一个叫杨正刚的普通人，只因灵这把剑快而出名，并不是他本身的能力超觉，且人人趋之若鹜的灵剑在造暗器的老头那里还有很多。

讽刺作家的抄袭。"我"的师兄释空做了一个工具，命名为飞天钩，我们称这些有好手艺又能发明工具的人为做家，类似飞天钩的爬墙工具在上一朝就有了，然而释空的辩解是我没抄人家的，并举了一些微不足道的小细节，终于原发明家找上门来，引起一场官司。

诸如此类的还有很多，值得一看。

PS:发现最近借阅的书目都是韩寒的，这是要将其作品都看完的节奏么?hiahia……