【心畫】臨江仙·宋·晏幾道
| 臨硯·臨江仙·宋·晏幾道
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。(蘋 通：蘋)
| 譯文
深夜夢回樓臺朱門緊鎖，酒意消退但見簾幕重重低垂。去年的春恨湧上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙翺飛。
記得與小蘋初次相見，身著兩重心字香熏過的羅衣。琵琶輕彈委委訴說相思滋味。當時明月如今猶在，曾照著她彩雲般的身影回歸。
| 註釋
臨江仙：雙調小令，唐教坊曲名，後用為詞牌。《樂章集》入“仙呂調”，《張子野詞》入“高平調”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，後片六平韻。
“夢後”兩句：眼前實景，“夢後”“酒醒”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所雲“壹場秋夢酒醒時”；“樓臺高鎖”，從外面看，“簾幕低垂”，就裏面說，也只是壹個地方的互文，表示春來意與非常闌珊。
卻來：又來，再來。
小蘋：當時歌女名。
心字羅衣：具體意思不詳。可理解為壹種樣式很美或香氣很濃因而使人難於忘懷的衣服。
彩雲：比喻美人。
| 賞析
這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。比較起來，這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。全詞共四層：
第壹層“夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”，這兩句首先給人壹種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復他思念小蘋的迷惘之情。由於他用的是壹種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。所以並不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢後樓臺高鎖”。即經過甜蜜的夢境之後，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人並不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。至於“夢”和“樓”有什麽必然聯系，只要細心體味詞中的每壹句話，就會找到答案。這兩句的後面緊接著“去年春恨卻來時”。既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨“樓臺高鎖”，那就等於告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞於高樓之上。請再看晏幾道的壹首《清平樂·幺弦寫意》：“幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，壹夜夢魂何處？那回楊葉樓中。”這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第壹個場合的感受。另壹個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是壹醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關著的，人已遠去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。
第二層“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。”這三句是說，去年的春恨湧上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙翺飛。“去年春恨卻來時”，壹句承上啟下，轉入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產生壹種莫名的悵惘。點出“去年”二字，說明這春恨由來非壹朝壹夕了。同樣是這殘春時節，同樣惱人的情思又湧上心頭。“落花”、“微雨”本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人，怎能不黯然神傷？燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以致在夢後酒醒回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令讀者不能自持。記得在文革中，在壹次批判封資修的展覽會上，展出了大量的制作精美的謎語。有壹謎語就用了“落花人獨立，微雨燕雙飛”壹聯，打壹字，站在旁邊反復吟詠 ，覺得意境很美。後來看謎底，才知道是壹“倆”字，真是壹聯絕妙的謎語。
第三層“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。”歐陽修《好女兒令·眼細眉長》：“壹身繡出，兩重心字，淺淺金黃。”詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層“當時明月在，曾照彩雲歸”末兩句是說，當時明月如今又在，曾照著她彩雲般的身影回歸。壹切見諸於形相的描述都是多余的了。不再寫兩人的相會、幽歡，不再寫別後的思憶。詞人只選擇了這壹特寫的鏡頭：在但是皎潔的月光照映之下，小蘋，像壹朵冉冉的彩雲飄然歸去。彩雲，詞中指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝雲”來，亦暗指小蘋歌妓的身份。結兩句因明月興感，與首句“夢後”相應。如今之明月，猶當時之明月，可是如今的人事情懷，已大異於當時了。夢後酒醒，明月依然，彩雲安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執著到了壹種“癡”的境地，這正是小晏詞藝術的深度和廣度遠勝於“花間”之處。
這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的壹枚時針，它表達了詞人處於痛苦和迷惘之中，其原因是由於他和小蘋有過壹段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個相對獨立的鏡頭（夢後、酒醒、人獨立、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內心的痛苦，句句景中有情。下闋寫詞人的回憶。詞人想到是兩重心字的羅衣和曾照彩雲歸的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。▲
| 背景·作者
晏幾道跟壹些歌女結下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女。這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》也不過是他眾多懷念歌女詞作中的壹首。
晏幾道（1030-1106，壹說1038—1110 ，壹說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。壹般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》雲：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等等詞句，備受人們的贊賞。
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