【长安七子】诗词评集（三）
七绝·菊花
多情绽有黄金色，独立疏篱小院中。
初染早霜明带月，不辞寒蕊恋秋风。
1.绝句，先从整体看，再来逐句解读。从整诗来看，这首作品起承转合处理的挺严整，有菊花形态的的描写、特征描写，也在此基础上有一定的展开，但依旧显得中规中矩，一则切入角度很平凡，二则在结尾上没有做到升华，故无出彩之处。
2.咏物诗不出新，词句再美也无甚味道，此诗便是如此，起句用多情二字，一开头就为后面埋伏笔，在第三四句中皆有呼应，课件作者谋篇功夫确实到位的。
3.承句差了些，绝句惜字如金，菊花已经独立梳篱了，又要补一个小院中，乃词之手法也，在词如此可刻意增加余味， 但在绝句中绝对的浪费笔墨。
4.转句和尾句要整体来说，因为这两句在呼应和解释期初的多情二字，菊花怎么多情呢？先是和早霜邂逅，然后还带着心存明月，最后又爱上秋风，但是转句整的有些敷衍，不管是用词还是具象的连用上都显得太硬。尾句同理，当然手法是不错的，也算是亮点吧。
5.总体来说，此绝句较为失败，谋篇无问题，但字词上处理较差。
七绝·咏菊（新韵）
且倚东篱次第开，衔珠纤蕊借秋裁。
群芳敛色独单放，傲首寒丛笑月台。
1. 先从整体看，这首诗和上面相比手法上不一样，这首绝句是作者是以线条性叙述手法谋篇，想以行云流水的那种手法，谋篇上无大问题，尾句问题大。
2. 首句道明菊花的典型特征：东篱，也是陈词滥调，当然不犯题的情况下这些元素也不能不用。此句处理不错，起的平实，次第开三字尤其不错，倚可酌。
3. 承句不佳，第一，语法结构不佳，衔珠和纤蕊两次不并列，将纤字更为动词再试会更不错，好在尾三字加了些分回来。
4. 转句失败，群芳敛色是“菊花开后百花杀”的委婉说法，也是写菊最易落入的俗套，当然不能说俗套就不好，这里的前四字索要表现的意思完全可以换个表现方式。独单放，我实在不明白为何这样处理，第一，既然是新韵，单独和独单无区别，为什么要颠倒过来，为了避免大白话？但这样比大白话还难受。第二，独单放有更深的意思？如果有实在读不出来，独有孤单的品质？
5. 结句要说，前四字和转句前四字前后呼应，契合度高，但笑月台是什么？一则月台有歧义，月台首当其冲是火车站台，当然也有观赏月亮的台子的意思，但应尽量避免这种很成熟的名词代称，比如“火车”我们知道首先它就是火车，那么解释为着火了的汽车通吗？当然通，个中不多说，作者自行感受。还有就是，群芳已经敛色了，菊花孤独的开着，傲首和笑都没有了参照物，故着笔点可酌。
七绝·咏菊
西风不与周郎贺，薄雾浓云一片收。
偏自凋零独自赏，朝朝岁岁又珍馐。
1. 先从整体说，上一首诗我提过，不犯题写咏物诗，想要让读者读出所咏之物，那么这个物体的一些特征再怎么都要用一些，多少要沾边，否则很容易离题，拼比的就是如何出新如何巧妙的把陈词滥调重新着笔。所以我们来看此诗，此诗题目如果不说咏菊，基本读不出作者是在写句话，换句话说，套用到别的物体上亦通，这是谋篇上的缺陷。
2. 首句化杜牧“东风不与周郎便”，此处“西风不与周郎贺”我实在将此句和菊花扯不到一起，周瑜和菊花的典故几乎查找不到，难道是以菊花的品质暗比周瑜，那这弯子绕的太大，且完全没必要。所以这起句有点模棱两可，有待作者自行解释。
3. 薄雾浓云一片收，中庸之句，为什么？此句平实但可套用到很多其他物体上，难道此句是承接上一句，所以上一句我没弄明白的情况下，这一句也不敢轻易下定义。
4. 转句倒也算是稍微点了点菊花的特性：孤独，从独自开放到独自凋零，都没有其他花的陪伴，这句勉强扣题，但绝句来说太浪费笔墨，两字表达的绝不用四字，四字能表达的绝不用一句。
5. 尾句太隔，和转句基本无关系，和前面两句更是无任何呼应，朝朝岁岁的叠字处理，不是不可以，但绝句少见，又珍馐，这里是说菊花可以用来食用和饮用吗？如果是这个意思，则难受至极，有强烈的凑韵感觉。
6. 总体来说，作者需练笔和学习绝句之法，在切入点和角度上需要作者进一步解释，特别是第一句亟待解释，以避免我对这首作品进行了妄论。但话说回来，诗不只是自我的欣赏，也需要读者去读懂和赏析，所以在这个层面来说，第一句就算有古诗，也过于险僻。
七绝·菊
昨夜凉风寻寿客，秋光消瘦似吾身。
青黄不饰胭脂色，甘作南山守道人。
1.看整体，此诗谋篇讲究，起承转合皆无问题，要铺叙有铺叙、要修辞有修辞、要升华有升华，总体而言，是这四首绝句中最好的一首，毋庸置疑。
2.此诗起句要和承句一起分析，昨晚我投此诗，是因为此诗着笔的角度有新意，没有跌入俗套，尤其见前两句。那么前两句连在一起做了铺叙，同时用了修辞手法，那么也出现了两种赏析的角度，一则是以人切入自比菊花，一则是以菊花切入而比人，两种角度都能说通，不过见仁见智罢了。但不论哪种角度切进去，前两句都算成功，物我之间的对比很令读者感同身受，可谓出新之第一处。
3.转句转向菊花本质描写，反其道而行之，别人写菊先写形态，而作者写句话后写形态，且再度使用拟人手法，我们读菊花大多数都跳不开菊花的孤洁，但作者以菊之本身形态的具象下笔，可谓出新之第二处。
4.尾句本身意境成功，但处理上稍有失败，一则不该直接点名“人”字，但韵脚限制，倒也理解。二则南山守道的“道”，此处作为“道路”之解释太直白，作为另一层“道”来解释太牵强，且整体的“守道人”三字都显过于白话，但不算硬伤，只是可酌。
5.总体来说，这首绝句是成功的，小问题有，硬伤则无，还是那句话，绝句，整体以气境绝人，分则以句绝人，此诗整体立意角度皆绝人，逐句来读，亦有绝人之笔。
