[江西.家乡美]征文|南昌滕王阁和初唐诗人王勃

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滕王阁位于江西省南昌市的赣江之滨，与湖南省岳阳市的岳阳楼，湖北省武汉市的黄鹤楼，并称中国江南三大名楼。王勃是唐朝初年的年青诗人，因诗才名冠天下，与杨炯，卢照邻，骆宾王并称"初唐四杰"。

上元二年(675年)，王勃于滕王阁上写下千古名篇《滕王阁序》。"秋水共长天一色，落霞与孤骛齐飞"，从此，序以阁而闻名，阁以序而著称。王勃作序后，唐朝又有王仲舒作记，王绪作赋，历史上称为"三王文章"，更为滕王阁凭添佳话。

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南昌市历史悠久。距今5万年前的旧石器时代中晚期，原始先民已在此繁衍生息。4000多年前的夏朝时，南昌居住着"三苗″，是炎帝神农氏后裔，后来称为古越族。春秋战国时，南昌地域先后是吴，越，楚的势力范围。秦朝时南昌地域属九江郡，但尚无城池。刘邦在垓下打败项羽后，派大将灌婴率兵平定江南的吴郡，豫章郡和会稽郡。平定了豫章郡后，灌婴立即设官置县，首次立南昌县为豫章郡郡署所在地，取"昌大南疆″，"南方昌盛″之意。南昌居鄱阳湖平原的中部，土地肥沃，气候温润。城区以北是赣江注入鄱阳湖的尾闾地区，江流分岔，港汊密布。西北部有绵延近百公里的西山，恰似一道屏障竭起于坦荡的平原之上，气势格外壮观。从西山麓到赣江边，红壤丘陵起伏，冈阜浅丘似浪。东郊是有"鱼米之乡″美称的赣抚平原。南昌水陆交通发达，地理位置险要，是沟通江淮与闽越的要冲，扼守荆楚与沿海的咽喉。

灌婴在南昌县夯土筑城。历朝历代中，随着南昌经济社会的发展，城区面积不断扩大。到了唐朝，城区面积已是灌婴城的两倍，而且改为更为坚固的特制青砖城墙了。唐太宗李世民的弟弟李元婴任洪州(今南昌市)都督时，在赣江边的城墙上修造了一座楼阁作为别馆，因李元婴此前被李世民封为滕王，该楼被称为滕王阁。它首次开工峻工之日都在农历九月初九。这是历史上首座滕王阁。

唐代的滕王阁，建筑特色与众不同，有着"飞阁流丹，下临无地″的气势。文学家韩愈撰文称:″江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰丽绝特之称。″故其有"江西第一楼″之誉。因其高度和面积都胜于其它阁楼，所以被列为我国江南三大名楼之首。

唐朝之后的1300多年，滕王阁屡毁毁兴达28次，有"国运昌则楼运盛″之说。历史上最后一座滕王阁于1926年军阀混战时，被北洋军阀邓如琢部纵火烧毁。今天的滕王阁，是1983年动工，1989年峻工建成的。它是根据古建筑大师梁思成1942年所绘的8幅草图，并参照“天籁阁″所藏宋画"滕王阁″建筑而成。

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现在的滕王阁，下部是象征古城墙的12米高台座，分为两级，内有地下室。地上部分净高57.5米，釆用明三(层)暗七(层)(带电梯)形式。整个楼区占地47000平方米，建筑面积达13000平方米。一级高台的南北两翼有碧瓦长廊，长廊尽头南配以″压江"亭，北配以"挹翠亭″。主阁丹柱碧瓦，画栋飞檐，斗拱层叠，门窗别透。其立面似一个倚天耸立的"山″字，而平面则如一只展翅欲飞的大鲲鹏，巍峨壮观，气势恢宏。主阁之外，还有庭园，假山，亭台，荷池等建筑。无论其高度，还是其面积，都远胜于历代旧楼，同时也超过了现在的黄鹤楼和岳阳楼。

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登楼临水，要从挂着"滕王秋水″牌匾的大拱门走入，在散发着古朴的红木芳香的售票窗口买过门票，就可进楼阁景区了。穿过如盖树荫，踩着滕王阁前太极广场上用不同颜色的石砖铺成的八卦图，那巍峨雄伟，寤寐思服的滕王阁耸立于天地之间。踏上两重石阶，来到一楼大门前，正中飞檐之下高悬"瑰伟孤特″的横匾，流金溢彩，两侧擎天立柱上的对联，是毛泽东主席手书的“秋水共长天一色，落霞与孤骛齐飞"的千古绝唱，龙飞凤舞，神釆非凡，一下就唤醒了心中那澎湃的诗情。

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走入一楼大厅，扑入眼帘的是一幅汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，巧妙地将滕王阁的动人传说与历史实融为一体，生动描绘了王勃赴滕阁盛会，挥毫作序的场景。第二层是大型壁画《人杰图》，画高2.5米，长20多米，画面展示了自先秦至明末的80位江西历代名人，让人感叹江西自古英杰辈出。第三层以灰蓝色为基调的大型壁画《临川梦》，取材于汤显祖在滕王阁排演《牡丹亭》的故事，画中的杜丽娘因思念情郎柳如梅，卧床不起，憔悴不堪，让人为他们的爱情故事唏嘘不已。《牡丹亭》剧本写成于公元1598年，第二年，汤显祖首次在滕王阁上排演了这出戏，开创了滕王阁上演戏曲之先河。滕王阁由此而从一座歌舞楼台逐渐演变成戏曲舞台。第四层是壁画《地灵图》，集中反映了江西名山大川自然景观精华。画面从南向北依次是大庾岭梅关，弋阳圭峰，上饶三清山，鹰潭龙虎山，井冈山，庐山，鄱阳湖，石钟山等，充分体现了江西山川秀美，造化钟灵的特色。第五层中厅正中屏幕上，镶置用黄铜板制作的王勃的《滕王阁序”碑，近10平方米，乃是苏东坡手书，经复印放大，由工匠手工雕刻而成。五层西厅悬挂磨漆画《百蝶百花图》，取材于滕王阁首建者滕王李元婴爱蝶，绘蝶之雅事。传说李元婴擅画蝶，自成一派，画界称为"滕派蝶画″。滕王的蝶画当时非常珍贵。壁画中，蝴蝶翅膀是贝壳粉末碾碎敷的，花瓣采用蛋壳拼成，制作工艺非常精美，线条流畅，色彩艳丽。站在画前，只觉满室蝶飞，百花盛开，恍惚置身于春光明媚的三月江南，草长莺飞，群芳姹紫嫣红，无数的彩蝶在花间翩翩起舞。好一幅让人沉醉的百蝶百花图啊！它不正是江西美景和初唐繁华盛世，文化流光溢彩，百花齐放的生动写照吗？

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站在楼上，漫步回廊，极目四望，只见江水苍茫，西山叠翠，南浦飞云，章江津渡，山水之美，尽收眼底。高楼林立，大桥如虹，车水马龙，人流如织，一派城市繁荣之景。令人心旷神怡，久久不忍离去。沿江望去，只见亭台廊榭，错落紧连，碧瓦红檐，绿树掩映，小桥流水，古雅清幽。

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自王勃写下《滕王阁序》后，他的才名便与滕王阁连为一体了。

王勃，字子安，绛州龙门(今山西河津)人。他的祖父名父亲都是文学家。家风使然，王勃兄弟六人，都以诗文为时人称道。王勃自幼聪颖，九岁即对古籍纠误，并写十卷《指瑕》。不过，王勃的贫寒的家庭没有给他提供走向仕途的政治凭借。所以他从小便注重经世致用之学，关心国家政事，寻找机会上书献颂以自荐。年方15的王勃上书巡行关内的右相刘祥道。在上书中抨击朝廷的穷兵黩武政策，反对讨伐高丽。认为虽能开辟疆土，却劳民伤财，使士卒疲乏，百姓惊惶。真实地反映了人民的不满情绪。刘右相看后赞为"神童″，并上表举荐。17岁时王勃应诏面试，很受考官吏部员外郎皇甫常伯的赏识，及第后被授为朝散郎的官职。并经皇甫常伯介绍，任沛王府修撰，很得沛王李贤的欢心。然而正当他做着以文章经纬天地的美梦时，灾难却降临到他头上。

当时的宫廷朝野风行斗鸡的游戏。王公大臣不惜倾家荡产，诸王之间也以斗鸡取乐。一次，适逢沛王李贤与英王李哲斗鸡。王勃毕竟年轻，开玩笑地写了一篇《檄英王鸡文》，讨伐英王鸡，以此为沛王助兴而矣，并无深意。不料该文被唐高宗看到，大为不满，认为这是"交构之渐″(挑拨各王之间关系)。由于王朝的兄弟为争夺王位而骨肉相残的玄武门事变，加上高宗本人也经历了类似的事件。所以王勃的戏作无意中触动了高宗这根最敏感的神经。立即下诏废除王勃官职，当天斥出沛王府。神童王勃，凭着自己的才情和苦心经营，刚刚打通的仕途，就这样毁于一旦了。他的内心凄怆悲苦，愤激难平。他在《夏日诸公见寻访诗序》写道:"天地不仁，造化无力。授仆(我)以幽忧孤愤之性，禀仆从耿介不平之气。顿忘山岳，坎坷于唐尧(代指圣贤)之朝;傲想烟霞，憔悴于圣明之代。"被免职后，王勃悻悻离开长安，南下入蜀，开始了近三年的蜀中漫游。仕途的挫折，生活的体验，山川的陶醉，使他写下了许多抒发自己情怀的诗文。主要是朋友酬唱，仕途艰难的感慨和乡思。如《别薛华》，《重别薛华》，《山中》，《羁春》，《春游》，《临江二首》等。在蜀期间，朝中曾先后征召过他，王勃都称病辞谢。返回长安后，大臣裴行俭和李敬玄共同选才，闻王勃文才名气，又多次召用，但王勃耻以文才受诏，就作文述志，结果触怒了裴行俭，被斥为″才名有之，爵禄盖寡″。第二年，王勃听友人陆季友说虢州多药草，便设法做了虢州参军。这是王勃第二次走上仕途，但等待他的却是第二次沉重打击。

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王勃恃才傲物，在虢州参军任上与同僚的关系搞得很僵。当时官奴曹达犯了死罪，王勃不知为什么把他藏到自己府内。后来他又怕此事泄露出去，就私下把曹达杀了。事情很快被发现，王勃被判死刑入狱。后又巧遇大赦，免除了死刑。但王勃的父亲却因此事从雍州司户参军的位置上被贬为交趾(在今海南省)令。至于王勃擅杀官奴的具体情况，史无详载，是非莫辨。不过，王勃没有象第一次废官后那样寄情于山川烟霞，而是更珍惜这劫后余生。"富贵比于浮云，光阴逾于尺璧。著撰之志，自此居多……在乎辞翰，倍所用心。"第二年朝廷虽恢复了王勃原职，但他决计弃官为民而不就任。在短短一年多时间里，他写完了十几卷书，完成了二十八篇鸿篇巨制，还创作了大量诗文作品。这是王勃一生中创作最宏富的时期。

上元二年(675年)春天，王勃从龙门老家南下，前往交趾看望父亲。一路经洛阳，扬州，江宁(今南京)，九月初到了洪州(今南昌)。在这里，王勃留下了《滕王阁序》这一传世名篇。这是一篇精彩的骈体文，通篇词彩绚烂，对仗工整，而气势自然奔放。没有堆砌铺排之病，文中描绘滕王阁四周景色和大宴盛况，意境极为开阔，结尾感慨人生，自抒身世，无限愤慨，溢于纸上。"北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空怀报国之心;阮籍猖狂，岂效穷途之哭!勃三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠;有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里……"(北海虽遥，乘着羊角旋风还是能够到达;早晨虽过去，而珍惜黄昏却为时不晚。孟尝君心地高洁，空怀报国之心，阮籍为人放纵不羁，我们怎能学他那种穷途的哭泣!我地位卑徵，只是一个书生，虽然和西汉的终军终子云一样年已二十一，却无法象他那样去请缨杀敌。我羡慕宗悫(音鹊，诚实之意)那种“乘长风破万里浪″的英雄气慨，也有投笔从戎的志向。如今我抛弃了一生的功名，不远万里去朝夕侍奉父亲……)一个富有才情而又有建功立业壮志的诗人，因为他的环境和遭遇，使他不能施展自己的才华，实现自己的抱负。他往往在愤郁不平的同时，表现出更加的积极进取。而《滕王阁序》正是这种"才情″和"壮志"，"不平感慨″和"进取精神″的抒发和体现。

关于《滕王阁序》的写作，还有一段生动的故事。滕王阁新修完毕，府帅闾伯屿在重阳节时于滕王阁上宴请宾僚。八方人士，济济一堂。阎公有女婿名叫吴子章，文章写得非常好。阎公有意在此盛会上显示女婿的文才，便提前吴子章写就了一篇《滕王阁序》，待到宴会上亮出来，以为即席赋就。宴会上，阎公果真拿出笔墨，送到一个宾客面前，请为作序。众宾客在都督阎公面前岂敢放肆，都一一辞谢。唯有王勃，接过纸笔，慨然应允。阎公目的是为了显耀自己女婿才华，而并非诚心请宾客为序。王勃年少气盛，自然引起他的不满，并现出不屑一顾的神情。遂令侍从着王勃下笔。边看边报给自己。开始，阎公听到"豫章故郡，洪都新府"摇头诮言道"此亦老生常谈"，接着听到"星分翼轸(音枕，车后横木，也指二十八星宿之一，地接衡庐″，便默然沉吟起来，开始领略到其中的不凡了。等听到″落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色″时，阎公十分震惊，大呼曰:"斯不朽矣!″并盛赞王勃，赠锦缎百匹。这富有传奇色彩的情节，一时传为佳话。后世还将这个故事敷衍成话本，杂剧，留传至今。吴子章宿构之文早已湮没无闻，而王勃即席赋就的《滕王阁序》却成为千古不朽之作。

相传王勃即席作《滕王阁序》后，都督阎公大喜之下，又请王勃为滕王阁题诗。王勃沉吟之后，也即席写出《滕王阁》:滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘幕卷西山雨。闲云潭影曰悠悠，物星移几度秋。最后一句他故意空着，阎公让他填上，他说一字千金。

难道王勃真是贪图银钱吗？他只不过想把心中的积懑发泄到官员身上罢了。也许只有像王勃这样傲然不屈的人才敢如此吧?

王勃恃才傲物，不愿成为官场宦臣们攫取权财名利的工具，他如出淤泥而不染的莲花，有自己远大的抱负和独立的见解追求。所以不为当时的社会所容。在那种世俗的环境中，王勃豪放不羁的个性让他感慨万千:"时运不济，命运多舛;冯唐易老，李广难封"，多么的孤寂无奈。

当他把最后一句填上时，阎公感叹道:此当世佳句，一字万金，不为贵也。况千金乎？此人乃当世奇才也!"长叹一声，予以其金，拂袖而去。众人观之，乃“阁帝子今何在?槛外长江空自流。"无不感叹不已。王勃骨子里有着一种淡泊与坚强，既使在自己两次被免职后，依然写出了"老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。″写序时年仅26岁的他，对人世的认知绝不次于那些华发已生之人。

滕王阁大宴后，王勃继续南下，于十一月初七到达岭南都督府所地南海，第二年秋由广州渡海赴交趾，不幸溺水而卒，年仅二十七岁。短短的27个春秋，王勃在政治上留下的只是挫折和失败，但在文学上，他的是个成功者。从他所存的不足百首的诗作来看，他的确已形成了自己独特的风格，走出了一与宫体诗完全不同的道路。郑振铎先生在评价王勃诗对后代的献时，满怀激情地说:"正如太阳神万千缕的光还未走在东方之前，东方是先已布满了黎明女神的玫瑰色的曙光了。"王勃作盛唐诗歌的黎明女神是无愧的。

英年早逝的王勃，让无数后人缅怀追思。

自古英才命运多舛。斗鸡檄文本是游戏之作，却无意中触怒了高宗。擅杀官奴本是栽赃之言，却众人落井下石。从此你一身逍遥，随心率性，全心为文了。"渡海溺水"书上这样写，但我相信，你以一道美弧线掠过南海如血残阳映照的海面，犹如沉醉的明珠坠入海底，泛起浅浅寂寞的涟漪，层层叠叠。人说南海的水是冰凉彻骨，它浇灭了你的激情了么?呵，也许你并不属于洪州的山川，澄澈的南海里，你有你的孤骛，你的落霞，你的滕王阁。人说古来圣贤多寂寞，所以你孤身一人游过南海，也许你并不孤独，千百年来，无数人伴青灯读你的《滕王阁序》，你的英名伴着雄文流传千古，你用文字保存住了文化的精神。有形的建筑早已毁灭，但是文明和文化的精髓还能更久远地流传。

古往今来，无数名人墨客登临滕王阁，留下了众多的吟咏和对联:我辈复登临，目极湖山千里而外;奇文共赏，人在水天一色之中。依然极浦遥山，想见阁帝子;安长风巨浪，送来江上之人。兴废总关情。看落霞孤骛、秋水长天，幸此地湖山无恙;古今才一瞬。问江上才人、阁中帝子，比当年风景如何。帝子长洲，仙人旧馆;将军武库，学子词宗。滕王何在?剩高阁千秋，剧伶画栋珠帘，都化作空潭云影;阎公能传，仗书生一序，寄语东南宾主，莫轻看过路才人。把西江水一口吸干，聊润我枯唇，纵谈曩日兴亡，多少桑田变沧海;将南浦云两手抱住，不放它出岫，免得随风飘荡，又无霖雨及苍生。有才人一序在上头，恨不将鹦鹉洲踢翻，黄鹤楼捶碎;叹沧海横流无底止，慨然思班定远投笔，终子云请缨。三秋一序，常令八方墨客小心掷笔;巨浪长风，又送四海才人大胆题联。

雄伟的滕王阁，愿你和王勃的英名永随不朽！

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本文引用了网络中的文章和图片，只为宣扬赞美滕王阁和王勃，肯请原作者见谅。

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