我看《邪不压正》的喜与忧
星期五言：从局部来讲，《邪不压正》这部电影再“姜文”不过啦——从台词到表演，从镜头到色彩，再从故事创意到讽刺手法...没一样脱离其个人风格。这也便是中国导演最欠缺的东西了；可要论电影的整体性与空间性，那担忧就来了:比起同样少产但部部作品惊世骇俗的大师“库布里克”来，我认为姜文再也没有在《鬼子来了》、《太阳照常升起》之后有所突破。
接下来就细说下本人对片子的惊喜与担忧之处。说前再次声明:这是篇个人观后感，不是影评，别落入《邪不压正》中那个影评人的尴尬下场（被乱枪捅死）；另外写此文章尽量不牵涉剧透，规劝大家去影院看这部电影，毕竟中国有天赋的“大导”不多了。
一、电影局部让人惊喜庆幸的地方
「剪辑吻合了“黑色幽默”感觉」
庆幸的是姜文并没有拿观众当傻子，一味地降低剪辑节奏，重复表情台词。他甚至要自己亲自上阵剪辑，我想这是他在撰写剧本或刊景时脑子中早已有了画面感的缘故。
而一个脑子有画面感的导演一定不会随便让别人剪辑，“感觉”这个东西失之毫厘差之千里。于是我们看到了那些剪切速度极快的用动作堆积出来的情节段落。而这种啪啪啪啪的剪辑方式正是“黑色幽默”类电影所应有的速度感觉。
「在电影语言范畴内的幽默，在讽刺基础上的搞笑」
外景两人的跟镜头 + 一个球扔给一只狗的镜头 + 内景一家人聊天 + 两个人闯入 + 一句台词:奇怪，狗怎么没叫；再看另一组镜头：电话铃想，女人接电话，另一个男人从女人背后插入（做爱），女人对着电话喊OUT！……
这便是用电影语言组合出来的笑料，是“电影化”的，不幸的是，大部分中国的喜剧片是非电影化的。
那非电影化的笑料有是什么样的，看看开心麻花的电影，看看“煎饼侠”之类便知——注意，他们那叫相声、段子，不叫电影幽默。
《邪不压正》还有一个段落情节：七七事变日本军队入城，一个准女汉奸从城墙跳下自杀，刚好砸死一个玩自拍的日本人。这又是个笑料，但这个笑料具有了隐喻讽刺的意味。换句话说，导演是有目的地逗人笑，而不是为了笑而笑。
庆幸的是:姜文的黑色幽默充满了这种对时代或是人性的讽刺，这也是让其电影比其他烂片高几个档次的原因之一。
「好唯美的“屋檐之上”」
我看过《证人》里此起彼伏的“风吹稻浪”；看过《阿拉伯的劳伦斯》里的绵绵沙漠；还有《黄土地》里让人若隐若现的山丘，却不曾想到所有这些此起彼伏、绵绵、若隐若现能出现在京城的“屋顶”。那屋顶戏排的实在美！
「好浓的“京味儿”」
《邪不压正》故事发生的民国没问题，可电影的感觉却用“京味儿”代替了“民国味”——且不说吃饺子蘸醋，也不说六国饭店和街里胡同，连生活在北京的老外都挂上了京腔！这京味儿够意思。
另外值得一提的是六国饭店那场饭局实在精彩，从对话到剪辑到节奏把控再到台词！
二、电影让人担忧的地方
在提出以下意见时不得不先提醒大家一个问题，就是电影完成成品可能存在不可抗因素（比如说审查、投资人干扰等）。
「“黑色幽默”的不够纯粹」
我当然能从这部电影中看到太多的“昆汀”的影子了。我当然觉得姜文天赋不比昆汀差多少。只是，就电影的整体来讲，他的类型化和个性化完全比不上昆汀电影的纯粹——
我们都知道，昆汀电影的“黑吃黑”就像我们玩的“包袱剪子锤”，所有人物没有一个好下场，从《落水狗》、《无耻混蛋》到《八恶人》，即便是《低俗小说》里拳击手夫妻、杀手的那个看似圆满的结局，那也是个荒诞导致的结果。这种近乎“圆”似的故事结构需要很强的逻辑性与创意，只可惜，在姜文电影中，我认为这种结构对称性欠些艺术火候。
当然，造成这点缺陷的原因不好说，毕竟我们的国情和美国不同，不同在哪，接着说——
「意识形态的局限」
在中国电影里，当然不能没有正邪之分，更何况《邪不压正》是发生在抗战这种敏感的大环境下；
在电影里当然也不能没有伦理道德之分，尊师重道、为国为民、大义凛然的作风不能少；最后还有重要一点，角色中一定要有一个绝对贞洁的人，比如说《邪不压正》里的“关巧红”。
如此看来，意识形态是不是阻拦我国的“黑色电影”达到极致的绊脚石呢？
但不管怎么说，至少姜文还能开开主角的玩笑不是，还能贬贬协和医院的中国大夫不是！
「原声音乐、选景的整体性缺陷」
当然，从局部角度来讲，每场戏的配乐都挑不出什么毛病，而且音乐节奏、剪辑节奏乃至情节表演节奏都卡。
可问题是，如果你从整部电影原声来看，你会发现这些配乐段落风格很杂，有弦乐、歌剧...我不知道导演是不是在这些音乐的选取上有一定的目的性，但至少它在我的感官上起到了一些剧情分散的副作用，而不是所有音乐都围绕一个主题主旋律展开。
类似配乐的这种问题在取景上也出现了，我认为导演换景换的太过频繁:一会儿胡同里、一会儿警察局、一会儿医院、一会儿又跑长城上……而这些场景在整个故事线上又缺乏一种严谨的逻辑关系，因此对我再次产生了一种分散注意力的影响。
当然，这是从宏观讲故事的角度。从微观的戏剧性和娱乐观点性上就另当别论了。
「这部电影的观点在哪里」
剧中的几个主要人物其个性特点很清晰——报仇的儿子、抗日的中国老爸、保护儿子的外国老爸、等待复仇的关巧红、唯利是图的警察局长、侵略中国的日本军官、为了爱情的准汉奸唐凤仪……
问题来了：这些个人物要是叫外国黑色幽默风格的导演处理的话，最终一定会拧到一个点上（通常人物也基本死光了），而这个点是结局，也是导演隐藏观点的地方。由于是一个“点”，便也是一目了然的东西。
可《邪不压正》用了个类似于开放式的结尾——除了那些“坏蛋”都死了，几个主要活着的人物也都各奔东西了，这种发散的结尾让我一时有点找不着北，当然不只我一个人，在我观影场地的身后人也发出了“完了？”的疑问。
当然，导演自然比我们想的多（也许那个张先生就是个点？），面对的困难也多（审查、资金等）。不管怎么说，这是部能让人对中国电影眼睛一亮的电影。
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