戏中人（读《蝴蝶杀人事件》）

在图书馆偶然翻到横沟正史的《蝴蝶杀人事件》，看看封面，若隐若现的乐谱，加上提琴，一下便把同时也是古典乐迷的我吸引了过去。文章的一开篇提出了一个非常有意思的观点：

有计划犯罪的发生，本身就是社会秩序得到保障的证据。

想想似乎很有道理，在草菅人命的年代，哪有人有心思精心策划犯罪呢，策划犯罪像是一种布局，并不是随手可得，毕竟不仅是在与人斗，也是与天斗。

生命越是受尊重，对谋杀的惩罚就越严厉。正是因为要逃脱这种惩罚，凶手才会制定阴险而又复杂的计划，不是吗？

我们常常读到那些精心谋划的大案，侦探们常常更多的流露处欣喜的姿态，就像是棋逢对手般的较量。

虽然这个故事被译为蝴蝶杀人事件，但故事的本身和蝴蝶并无太大的关联，只是女主角被人誉为蝴蝶夫人。故事发生在艺术家们中间，彩排时间一到，歌剧主角却并未出现在现场，同时低音提琴手找不到自己心爱的大提琴，而就在众人争执之际，低音提琴悄然登场，意想不到的是歌剧主角樱女士伴随着提琴盒的打开而现身，只是，身上盖着花瓣，已是气息全无。随着调查的展开，案件的独特之处让人一步步地陷入迷惑，在乐团由东京到大阪这几天里，在这两座城市间，发生了什么，第一现场又究竟在哪座城市。随着尸体一起出现的那一小段乐谱又是什么含义，是不是某种暗号呢，而更为巧合的是，几个月前也有一位艺人身亡，现场同时发现了一段乐谱，两起案件又有何种关联。不得不说横沟正史在整个故事里不断地埋下一个又一个小线索，一个又一个包袱，逼得读者以紧迫的阅读节奏跟随着凶案的调查进程了解着案情。

整个案件的谜团让人觉得好像是整个凶案就像是凶手策划好的剧本，每个人都是戏中人，一点点的按照着剧本演戏，一步步安排缜密而让人心生敬畏。但读到结局，却有一种案子不知因何而起的困惑，用书里的话来说：

这就是艺术家的悲剧。凶手和被害人都是艺术家。凶手完全忘记了自己的得失，沉浸在除掉憎恶对象的过程中。

人们常常把有预谋的杀人归结为，为情所杀，为财所杀，为仇所杀，可是在这个费尽心机的犯罪里，你似乎并不能完完整整地说出这些动机：

世上还真是经常会有这种莫名其妙的动机。人未必总是在为自己的利益而采取行动。

不知道为什么，看到这句话竟还有些莫名的感动。
案件的所有关系人几乎都是艺人，不知道是不是把生活也活成了演戏，无时不在做着戏中人。而文中的诡计其实并不是横沟正史所独有，在英国A.A.米尔恩的作品《红屋之谜》里也有相似的诡计，不过横沟正史把这个故事，这出戏，演绎得更为精确更为精巧，简直像是凶手在导演，参演同时目睹一个谋杀案的剧本。而戏中人各自的故事却又让人唏嘘不已。

本书同时还收录了另外两篇短篇，《蜘蛛与百合》，《玫瑰与郁金香》，当然了，相比起这两篇，我还是更喜欢《蝴蝶杀人事件》~

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