喜读易安词
喜读易安词
李清照，自号易安居士，山东济南人。出身书香门第，父亲李格非是著名学者，名列“苏门后四学士”，母亲系出名门且“善文”。家庭熏陶，耳濡目染，李清照少年便有才名。家教的自由宽松也让她始终真率地面对自己的生活，保持爽直、自由、不羁的个性 。无论生活平静安闲还是经历风霜雨雪，易安始终用诗词抒写着自己的个性和情怀。每读易安诗词总沉浸其中，感同身受她的快乐悲伤，每每沦陷而不能自拔。
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喜欢易安词中少女的活泼率真自由。
少女时期的李清照是自由快乐的，宽松的家教让她无拘无束地成长。她的两首《如梦令》形象地反映了她少女生活的自由快乐和率真自由的个性。
《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
这首小令清新明丽轻快别致，只选取了几个片断，沉醉、藕花、鸥鹭，盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，伊活泼快乐自由的形象跃然纸上，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。
另一首《如梦令》更是为人称道，让少女李清照名誉京师。“昨夜雨一骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。” 少女情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将自己不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理，刻画得贴切入微。“绿肥红瘦”的比拟，令人耳目一新，眼前似乎出现雨后清晨，绿叶的鲜艳润泽肥厚，红花的残败凋零枯萎，也形象地写出少女对春天的留恋之情。
《浣溪沙》中美目盼兮、娇羞可爱的少女更是让人心生怜爱。“绣面芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”女主人公，身处青春爱情之中，情绪难免波动，她倩然一笑，美丽活泼；眼波流转，细腻羞涩；凝视花月，苦苦思恋；写信抒怀，大胆追求。反映了青春少女芳心初动时的微妙心理，这不正是少女易安对美好爱情的向往与大胆追求吗？
喜欢《怨王孙》中“莲子已成荷叶老”这句，没有悲秋，更多的是欢乐与生机。
“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽无穷好。莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”面对“红稀香少”的暮秋季节，不是惋惜感伤，而是兴趣盎然地与“水光山色”相亲，品尝大自然“无穷”的美妙。湖水浩渺，波光粼粼，画面清新秀丽，景物疏落有致。少女的欢欣，使得“莲子已成荷叶老”的深秋湖面也透露出勃勃生机，这也体现出少女李清照的开朗豁达。
最喜《点绛唇》中活泼、娇羞的少女。据说，这首词是少女李清照与上门提亲的赵明诚的初见。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。” 词中“和羞走”三字，把少女此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句，以极精湛的笔墨写出了少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。词作把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻画出来，充满着少女的羞怯、活泼与对未来夫婿的心仪。
早年的李清照生活在一个宽松开明的家庭环境之中，天真少女之身心都得到相对自由的发展，率真的心灵较少受到时俗的束缚。每读易安词总是庆幸在那样一个时代竟能造就如此自由率真有个性的女子。
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喜欢易安词中新妇的含蓄直白娇嗔。
十八岁的才女李清照与二十一岁的太学生赵明诚结婚了，二人志趣相投，婚姻美满。新婚燕尔两人难免卿卿我我，李易安不时在词中抒写自己婚后的幸福生活。
这首《减字木兰花》“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”通过少妇买花、赏花、戴花写出了女子的嫉妒、娇嗔，通过对丈夫撒娇的动作，表现出小夫妻之间的亲昵和温情。这样直白的表现夫妻恩爱在当时绝无仅有，这就是易安的率真随性。
新婚夫妇恩爱而有情调， 《丑奴儿》中女子对菱花淡妆，阵阵“酥香”淡淡传来，良人陶醉其中，此句写得大胆直白。少妇自我欣赏，透露出一份珍视与自信，女为悦己者容，所以她又“笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉”，今夜的凉爽，将宜于寝眠入睡，娇嗔中含蓄有情，暗示着夫妻的欢娱恩爱。“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。”读罢不禁慨叹易安的随性自由。
前两首词多直白而充满温情，这首《怨王孙》却写得含蓄而又直白，这并不矛盾。
“帝里春晚，重门深院，草绿阶前。暮天雁断，楼上远信谁传？恨绵绵。多情自是多沾惹，难拚舍。又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。”新婚丈夫读书太学，不得回家，又正是花红衰败、“草绿阶前”的暮春时候，少妇无绪外出赏春游玩，只是深院重门紧闭，独对空闺，任凭离别的思绪纠缠环绕于心头。重复登楼眺望的动作，天色已昏黑，大雁难觅，即便将一腔的相思情怀写成书信，也无由寄达。自知“多情”无法“拚舍”，只得默默忍受。一句“多情”直白对丈夫的情思，而闺房外“秋千”无人问津，周围寂静，惟见明月升起，将银辉洒向梨花。“梨”不就是“离”吗？结句又写得含蓄隽永。
易安词敢于流露真感情，将内心世界坦陈在作品之中，自成一家。她真率地描写自己少女时期欢快的生活和对爱情的朦胧向往，尤其是婚后毫不遮掩地将对丈夫的爱恋、思念之情倾诉于笔端，招致一些人“自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”的斥责。也正如此更显现出易安词在文学史中的价值。
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心动易安词中思妇的闲雅深情。
婚后，赵明诚经常宦游在外而易安多独居家中，多情女子的相思之情常用她的江海才情赋之于词中，其中相思之情，柔肠寸断，百转千回，令人无不动容。这部分词作意象鲜明个性，用语新颖，写得含蓄闲雅、情深意浓。
《蝶恋花》 写道“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”
婚后不久，夫妻小别，易安独居。初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，一派春日融融。“柳眼梅腮”用语新奇，历来被称为“易安奇句”，使到来的春天似怀情的少妇，眉目含情， 直接形象。而一句“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”把自己独处深闺，孤栖寂寞，对丈夫的思念直接道出。泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的，其实沉甸甸的更有对丈夫的刻骨铭心的思念。
另一首《点绛唇》更是让人读后柔肠寸断。“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。”词作虽愁肠干缕但清幽闲雅，还是幸福的，毕竟还有牵念还有希望。
《临江仙·梅》“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。”
结句着一“肥”字，上与“瘦”字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，鲜明生动。又两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕。末尾以景结情，深情雅韵，令人慨然无尽。
其实描写思妇深情的莫过这首《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”重阳佳节佳人独对西风瘦菊，把酒临风赏菊，暗香销魂，却不见良人，一句“人比黄花瘦”寄托深厚，佳人的形单影只，为伊消得人憔悴，满纸相思四溢，如此这句也才能为千古传诵的佳句。
《一剪梅》更是将一位沉湎于夫妻恩爱中独守空闺备受相思折磨的妻子的心理刻画得细腻入微。“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 词中相思怀人场景凄艳哀婉，“轻解罗裳，独上兰舟”，暗含对轻易别离、独自登程的怨苦之意。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”三句，充满着热切的期待之情。“花自飘零水自流”，别离已成事实，令人深感无奈。丈夫应该也是如此，所谓“一种相思，两处闲愁”。人虽两地，相思却同，这句使思念之情倍增，亦表现出夫妻二人之心心相印。然而相思之情从外在的“眉头”深入到内心的深处，无法解脱，“才下“又上”细节的刻画包蕴了无尽的情思。
以上几首词皆是易安婚后与丈夫离别后，闺中相思之切的抒写，词作清丽闲雅，离愁别绪一往情深，深情款款令人动容。
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心疼易安词中嫠妇的幽寂悲怆。
南渡以后，经历了家破、国亡、夫死，易安词风从清新俊逸，变为苍凉沉郁。
这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。
《临江仙》“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。” 易安闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句貌写闺情，实蕴国恨。次句孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。“柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春大地复苏的风光。可如今却怕见春光。因为“春归秣陵树，人老建安城。” 痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。“感月吟风多少事？如今老去无成”，今昔对比，无限感叹。结句“试灯无意思，踏雪没心情”。当年，易安对这两件事都很感兴趣，可如今，却“无意思”、“没心情”，更表露了词人对一切都感到心灰意冷。如此词作将一位年老憔悴、神情倦怠、心情悲怆的嫠妇形象浮于眼前，让人为之心疼。
而这首《清平乐》也让人读得“满衣清泪”。“年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”
这首词写赏梅而醉、对梅落泪和无心赏梅，三个生活阶段，三种不同感受，形成鲜明的对比，在对比中表现自己生活的巨大变化。以昔衬今，表现出晚年易安飘零沦落、哀老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。以赏梅寄寓自己的今昔之感和国家之忧，词语平实而感慨自深，较之下面这首《永遇乐·落日镕金》虽有所不及，亦足动人。
《永遇乐》“落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”
词作亦用今昔对照与丽景哀情相映，又以极富表现力的雅俗相兼的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。词情悲怆，以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”。
下面定首《武陵春》更是把满腹浓愁写得深厚难承，让人泪流满面。
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”
因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已离她而去，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。“欲语泪先流”，平常的几个字便把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”易安用夸张的比喻形容“愁”，自铸新辞，用得自然妥帖，不着痕迹，自然妥帖，浑然天成。将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，让那一腔浓愁可感可摸却难用舟载动。
最能代表易安晚年悲怆沉郁之风的词作还是这首《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”开篇十四个叠词的连用让人顿感悲凉凄惨，秋风、大雁、黄花、梧桐、细雨，渲染出凄凉残败的意境。人又憔悴不堪，一句“怎一个愁字了得”包含了易安此时多少难尽的悲苦！丧夫之悲，飘零之苦，家破之伤，国亡之恨……一齐涌上心头，让易安如何承受，让读者为之心痛！
靖康之变后，易安国破、家亡、夫死、感时伤事。这时期她的作品已没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉悲怆，主要抒写对亡夫的无尽怀念和自己孤单凄凉的景况以及对故国无限的思念，词情幽寂悲怆而又含蓄深沉。
喜读易安词
欣赏易安词中失国者的苍凉豪壮。
南渡之后易安词作多将个人身世飘零之苦及对故国的思念和对国运忧虑结合起来，境界阔大，词情苍凉沉郁部分词作豪迈悲壮不让须眉。
以下这三首词作写晚年独居江南的孤寂憔悴但已较直接的表现对故国的思念，写得深沉感人。
《添字丑奴儿》
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
词写面对雨打芭蕉引起愁思，一句“愁损北人”写尽北人南渡后对故国故乡的深切思念
《蝶恋花·上巳召亲族》
永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。
一句“空梦长安，认取长安道”，写出长夜辗转反侧，梦见汴京，看到汴京的宫阙城池，然而实不可到，故说“空”，直抒对汴京被占的哀思和沉痛。“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”，把“花”拟人化。表面说最需要怜念的是春天也像人一样快要衰老了。实则以“春”暗喻“国家社稷”，“春将老”暗喻“国将沦亡” ，痛惜国将不国隐晦而又深沉。写出晚年易安的国破家亡之恨，寄寓对国家社稷的赤子之情。
《菩萨蛮》
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
多少次引颈北望，不见故乡，只有酒醉才暂时忘却，醒时无时无刻不思念。而香消酒仍醉，浓愁不知有多重！易安生当宋金对峙之际，她主张抗战，切望收复失地，对故乡的刻骨怀念，即包含着对占领故乡的金国统治者的愤恨，对因循苟且、不思收复失地的南宋统治者的谴责，渗透着强烈的爱国主义感情。
以上三首诗易安写尽自己晚年的孤寂愁苦及对故乡故国的不尽思念，写得苍凉沉郁较为含蓄的表达出感时伤世之情，而以下几首诗词却报直接的表达对现实的不满或对故国的思念，意境雄浑宏大，豪迈壮阔。
《渔家傲》
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
南渡后，易安在现实中苦闷徬徨，便通过大胆的想象上下求索，表现对理想的追求。用“天帝”和“三山”这两个形象，将自己美好的梦想表达了出来，渴望有好的帝王和好的居所，渴望有人的关心和社会的温暖，渴望自由自在的生活。词作使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了易安性情中豪放不羁的一面。
《新荷叶》
薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。
这是一篇寿词，虽也极尽褒誉，却流露了易安忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。 上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。下片是对寿者的祝愿之词，尾句显示出作者爱国爱民的心愿，写得委婉、曲折、含蓄、脱俗。又借用典故，以激励眼前这位名士：您一定要像谢安一样快快挺身出仕，揭露奸佞误国，挽救在战乱中受尽蹂躏折磨的黎民。易安发自内心的呼喊，表现其忧国忧民之志。
易安为人称道的《夏日绝句》“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”
鲜明地提出了自己人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，让须眉赧颜，也让丈夫在羞愧中离世。
七绝《题八咏楼》“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”易安借古讽今，赋予“江山留与后人愁”深层意蕴，传达其既宛转又深邃的爱国情怀。诗境开阔豪气，似非女子之为。
小诗《咏史》“两汉本继绍，新室如赘疣。所以嵇中散，至死薄殷周。”亦用“借古讽今”的写法，用王莽的新朝比喻当时的伪齐、伪楚政权。用嵇康与山涛绝交之事来贬低那些苟且偷生之辈。这些都表现了作者的爱国主义感情 读起来有丈夫之气，当真巾帼不让须眉。
另有《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》深刻分析了唐朝之所以会发生安史之乱和唐王朝军队一败涂地的原因，借古喻今对当权者予以劝戒，表现了易安对北宋末年朝政的担忧。
《上韩公枢密 其一》更是沉痛明志“子孙南渡今几年，飘流遂与流人伍。欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土。”其壮怀激烈，爱国之深在当时有几人可与之匹敌！
易安生性倔强，晚年遭受了那么多的磨难与挫折，依然雄心不灭，依然跃跃欲试。虽慨叹身世的飘零，却不忘关切国事。这就是易安，一个千古难寻的奇女子！
易安作为婉约词派的代表人物，其词前期委婉含蓄清丽，后期词作沉郁苍凉豪壮。词中有少女的活泼开朗率真，有新妇的大胆与娇羞，有思妇的深情与相思，有孀居的幽寂悲怆和对国家的关切，这一切无不是易安率真、开朗、自信、倔强、好强个性的体现。每读易安词，总是心绪难宁，为其文，为其人……
