姚晨的“脏”，马伊琍的“衰”和底层生活的“贱”撑起的《找到你》

姚晨的“脏”，马伊琍的“衰”和底层生活的“贱”撑起的《找到你》

《找到你》是成功的，两条线层层交织，让两种命运生态逐渐明晰，探索了人性，掏挖了社会，引发了思索，于当下的世俗是一剂镇定，值得推崇。

剧中，李捷活的人生是爽利的，甚至是潇洒的任性的快意的。而孙芳的人生却是哑忍的，刚结婚就挨打，忍吧，孩子快出生了，日子该明亮了，忍吧，孩子生病了，只剩自己了，除了忍还能怎样？所以孙芳问李捷，“为啥要离婚，他打你吗？”问题的背后只是心酸，她衡量婚姻幸与不幸的点只是挨不挨打。

影片最后，幕景转换，以为要结尾了，却让孙芳与她的混混男友深情了一把，他们握着的手是仓促的也是用力的。一个狼狈的舞女小保姆，一个钻游在社会最底层的瘪三，他们的那点儿情来的太无稽太草率，却成了孙芳生命里难得的温暖和深情。

所以，看到李捷找到孙芳的所谓姐妹的时候，她们住的地方拥挤凌乱，奶罩裤头随手一挂，拉上帘子就能旁若无人的来一场性爱欢好，这种写实是精准的。

其实我并不愿意把人分层级，不过社会却没放过任何一个，你的人像不知不觉就有了标签和价格。

是啊，底层人活的很贱，不是他们命贱，只是他们的生存方式太卑微，他们的理想追求太低级，他们的光明和希望太轻飘，他们用力抓住的东西都太轻，轻的随风就散！

姚晨的“脏”，马伊琍的“衰”和底层生活的“贱”撑起的《找到你》

孙芳是倒霉透顶的。如果苛求影片的情节，我们会发现，有些事儿是不合逻辑的。比如马伊琍演技迸发那场无助的雨中戏，孩子快不行了，救护车却找不到地方，手机又掉水里不能用了，于是她只能哭诉只能绝望。常理而言，都这样了，还不如直戳戳的站在马路中间，死也得拦上个车。

但这是电影，这是戏剧，它必须有铺陈渲染，必须有它着力泼墨的点，必须有矛盾冲突，所以它必然就不能完全等同于生活，它本身的定位就得高于生活。

所以，看戏的人千万别扛劲儿，你只是看戏而已，它让你哭了笑了或者思考了愤怒了失神了，那它就成功了。

小混混跟警方说，我以为自己已经够倒霉了，谁知她比我更倒霉，就没见过这么倒霉的。这是孙芳的人设基调，作为演员，马伊琍圆满的完成了任务，她演活了孙芳的“衰”。

姚晨的“脏”，马伊琍的“衰”和底层生活的“贱”撑起的《找到你》

影片开始，姚晨饰演的女主就开始狂奔，然后就是翻垃圾桶。而后剧情随着她的一次次崩溃一次次绝望一次次恐惧展开，全程她没换衣服没换鞋子，从头赃到尾，这也是有悖常理的。

如果她自己不在意，身边人总会提醒，你吃个饭洗个澡吧。也许她横冲直撞的人生也只是孤掷一注孤独冷清的吧，也许只是导演的刻意为之，他想让我们看到，你的光鲜在命运裂变的时候是最不值一提的。

不过脏也有脏的好处，让我忽略了她那张容易让人笑场和出戏的大嘴。就因为脏，我看到了她的演技，剧情的推动都在她身上，她完成的很好。虽然是双女主，但马伊琍却像是配角，当然这和演技无关，是人设问题。抛开外在的，只把这部剧当做平台，我愿意多投姚晨一票。

姚晨的“脏”，马伊琍的“衰”和底层生活的“贱”撑起的《找到你》

影片也是有硬伤的，比如演员之间的对手戏太少，很多时候都在各自为战，碰撞太少，火花就有限。

再比如，剧情的铺排上并没有把悬疑和亲情结合的太好，所以泪点不高的我全程只在剧尾母女团圆的时候才落泪一次。

总之，这是个好电影，找到你，是李捷找到了女儿找到了孙芳，更是找到了她自己。而对孙芳而言，何需你找我，我一直都没走，一直都在。她舍不得卖掉孩子，她又怎么舍得带着孩子跳海，她有多么的倒霉就有多么的苦，她有多么的苦就有多么的忍，她有多么的忍就有多么的善！

感谢孩子，是他们让我们成长！