请正确看待毛泽东诗词

欣赏艺术作品历来都有这样一种顽症，品评看主人，类似打狗看主人。殊不知对于作品来说，作者只是它产生的背景，而时代是大舞台大背景，要更全面更深刻地理解作品的思想内涵，它的背景当然是必须了解的，但也就仅限于思想内涵，而作品艺术水准之呈现，决不超出作品本身。搞历史研究和古董开发的例外，对于艺术作品来说，大多数的欣赏者都是为了感受艺术品所传达的艺术境界之魅力。一句话：品评作品看主人，决不比打狗看主人高尚。毛泽东诗词大受此症之害，言过其实者多矣。几首诗词耳，实在没必要忽悠人民的。所以今为一论。

毛泽东写诗也填词，主要成就在词，可称一大家。其词风格雄浑壮阔，大气磅礴。在此就其代表性作品和大家熟悉作品的艺术性论述一二，且论及思想内涵。

最为读者所熟的莫过于《沁园春·雪》，上片写景，境界开阔，下片议论，纵横开捭，英气冲天。总体来说是一首佳作，充分体现了毛词“雄浑壮阔，大气磅礴”的风格。“大河上下，顿失滔滔”极富创造性。“原驰蜡象”想像雄奇，妙趣横生，但上一句“山舞银蛇”一句，比喻牵强，但瑕不掩瑜。思想内涵方面，主要体现在下片。不少人认为，“还看今朝”指的是自己，我当年也疑惑怎么不干脆写成“还看阿毛”，后来知道诗词要讲究雅字雅词的。“ 惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。”有花无酒不精神，有酒无诗俗了人，这些风云人稍逊风骚，的确微有可惜。但作为皇帝或准皇帝，富民强国才是最重要的，花酒诗词只是细微末事，作为词帝的李后主和艺术天才的宋徽宗才是可惜至悲的。相比同一词牌写长沙那一首更应该为人称道，大气磅礴不让此篇外，更多了一些蕴藉。思想上也是一派豪情壮志，令人兴起大丈夫应当如此之慨。

毛氏词风最具代表性的作品是《念奴娇·昆仑》，作品所表现出的那种大气，几令人窒息，空前绝后。就“雄浑壮阔，大气磅礴”之风来讲，数千载之下，难出其右。几天前曾见刘继兴先生博文：“毛泽东诗词的佳作多，古今中外也无几人可比。”大概不知词风无优劣之分，即王国维“境界无高下之分”也，当然不排除有捧狗看主人的嫌疑。若说词之艺术成就，能与之相比的何止数十人？且不说他朝，和他同一时代那个盖棺汉奸的汪精卫，诗词成就与之相比并未逊色。（不能因为他是汉奸就否定他的与汉奸思想无关的诗词吧，否则我们现在都别用宋体字了，那可是宋代秦桧的专利）论思想，“环球同此凉热”俨然救世主也，后来的大锅饭政策是这一思想的印证，虽告失败，动机可悯。

我最喜欢的一首是《忆秦娥·娄山关》，悲壮之极！最后两句“苍山如海，残阳如血”可与李白“西风残照，汉家陵阙”并读。

毛词佳作不止此，不多说。写的不好的也不在少数，暂且不提，诗仙诗圣尚不能首首佳妙。

毛诗现存最早的一首是17岁的《咏蛙》，对于一个少年来说，这是一首相当不错的作品，而且事实上也是反映毛泽东思想性格最重要的一首。“春来我不先开口,哪个虫儿敢作声”这一句，很容易让人联想到多年以后的刘少奇和邓小平，文革时期容易让人想到唐人朱庆余的《宫中词》，文革的事决不是毛泽东的偶然。如果毛泽东是曹雪芹笔下的小说人物，批书者一定会指出此诗乃伏线千里也。从艺术水准讲，如果不考虑作者当时的年龄，可与他所惜之稍逊风骚的宋太祖《日诗》作一比较：“须臾走向天上来，逐却残星却赶月”。高下立分。毛诗此类作品最好的是《送瘟神》中：“坐地日行八千里，巡天遥看一千河”与土黄帝黄巢“他年我若为青帝，报与桃花一处开。”相比，毛诗大胜。

傅抱石画 毛泽东《送瘟神》诗意

因为教课书的缘故，毛泽东的最著名的诗是《长征》《人民解放军占领南京》。就诗本身来讲，《长征》是一首平平之作，旨意未新未趣未有深意，艺术的真实也欠妥。红军非不怕远征难也，我们的红军不是去旅游、探险，或马拉松比赛，实在是迫不得已啊。若说苦中作乐，也实在有些情何以堪。可取处唯一概豪情耳。《人民解放军占领南京》境界雄浑苍劲，曾认为是毛诗之代表作。后来知道，“天若有情天亦老”原是李贺的名句，这就好比你打出一套拳法，结果最厉害最精彩的一拳居然是照搬前辈的，而且仍是拳术，非借用于掌法或刀法，你好意思说这套拳法是自己的得意之作么？

至于《为女民兵题照》“中华儿女多奇志，不爱红装爱武装”能脍炙人口完全得自主人的身份。根本就是一句顺口溜，句不新意不真，既无风致，也无深味余味可言，更莫提境界二字。尚不如张打油“黑狗身上白，白狗身上肿”精彩。可以接受它是名句，大名人说出的话当然是名句；但绝不是好诗，这一点读者应该心里清楚。

若急降标准，以五四以后诗风衰落之境相待，毛诗佳作就有好几首了。但以此境名家远远不够。妥贴一点可称小诗人也。

作为诗词作者，毛泽东是大词人加小诗人。那些开口伟大诗人闭口伟大词人恨不得用头捣蒜的人，请不要随便给一个诗词作者以伟大二字，否则历史上须加这两个字的诗人词人实在过多，一个词用得太泛滥，会淡化其意义，所以不如不用。