“黄家富贵”之《山鹧棘雀图》

“黄家富贵”指的是黄家的画作富丽堂皇，装饰性很强，符合皇宫贵族讲求奢靡的要求。

这个“黄家”指的是五代时期的黄筌和黄居宝、黄居寀（cǎi）父子。

继黄筌之后，黄居寀继承了他的工笔画法，并在绘画怪石山水方面的技巧上，还超过了自己的父亲。

黄居寀一生创作的绘画作品很多，光是北宋《宣和画谱》中记载的，就有332件。

不过，这么多作品，都在漫长的岁月中渐渐消失。今天我们能见到的，只有这幅《山鹧棘雀图》。

山鹧棘雀图

画面采用全景式构图，以山石和灌木丛为竖线，形成了近似北宋中轴线的构图方式。

这种构图不同于常见的边角构图，S型构图，它更为沉稳大气，且装饰性也很强。

再看画面下方的山鹧，从鸟喙到尾羽所形成的横斜线，让稳定的画面构图多了灵动和活力。

此刻，这只山鹧正站在一小块石头上，低头去喝小溪里的清澈流水。

它的嘴和眼睛都向着水的方向，脚爪则尽力掌握着身体的平衡，这一刻的动态被完美的描画了出来。

画家用细笔勾出轮廓，再在头尾处加以重墨，嘴巴和脚爪则被染成红色。

对照《珍禽图》可以看出，黄居寀对山鹧身体的色彩和羽毛的绘画方法，与黄筌的技法十分相似，明显见其传承。

山鹧身后的两丛野草，一组向左，一组向右，茂盛且已微垂，显露出深秋时节的叶貌。

画家采用双勾方式画出叶子轮廓，再以明暗状态加以不同深浅的晕染。

目光向上，看略上方的竹叶和凤尾蕨，采用的也是类似的画法。

而几枝荆棘的描画则近于没骨法，看不到轮廓线，似直接用赭石加墨画枝干。

画家用这种方式，将荆棘的细瘦硬挺与其它种类叶子的相对丰盈柔软形成了对比，让画面多了变化。

再看巨石，它没有西湖石的玲珑怪异，仿佛只是山间一块普通的岩石。包括整个画面都像是山间野外随处可见的场景，增加了真实自然感。

画家描画山石时，使用简单的轮廓线，再用焦墨擦出明暗，使之立体厚重。

树丛、岩石、溪流共同组成深秋时节，大自然的荒寒与凝重。

画面的上方，七只山雀或立、或飞、或转头、或看向地面，各具神态，无一雷同，活泼泼的充满生趣。

我们看整个画面，虽然描画的是深秋景色，竹叶已开始凋零，三三两两散落在石面上。但因为这些鸟类的活跃身姿，我们感受的，不是萧索和凄冷，而是一种生命的活力。

甚至那些花草、山石和溪流，都富含着自然的力量。

这色彩的运用上，画家也并没有使用太过浓艳明丽的色彩，而是多用墨色，仅在凤尾蕨的叶面、山鹧的身体局部等处，使用少量艳丽的红色。

这种设色上的克制，不仅符合所要表现的季节，还将岩石的厚重、花草的成熟、溪水的灵动、鸟类的活跃，都呈现了出来。

原来自然界的一切，无论春夏秋冬，无论花鸟鱼虫，都是各有风致的。

画家在这幅画上，画出了对生命的热爱，对自然的热爱。

今天我们欣赏古画，不仅欣赏它的技法，也在体会精神世界的美好。