27年前的春节档，促成了「张国荣」和「周星驰」唯一一次合作

值此辞旧迎新，农历新年之际，给大家拜个早年，我在这代表我和我们公众号真诚祝福大家一句：“快乐吉祥，恭喜发财！！！“

大过年的，今儿个就挑一部我每年新年都会拿出来看看的贺岁片来讲讲：

92版《家有喜事》

毫不夸张的说，这部绝对是全明星贺岁喜剧的巅峰之作，前无古人，后面也没几个能追得上。

为什么这么说呢？

豪华的演员阵容

这是唯一一部张国荣和周星驰合作的电影，除了两位香港的骄傲外，这部电影里面连打酱油的都是李丽珍，黄霑这种咖位。

作为电影类型的一种，喜剧片最常用的制造笑料的手段就是制造一种“癫狂”的效果，这种“癫狂”之于香港有另外一个说法，即“无厘头”。

情节是脱离现实的，思维是跳跃的，并且把每个角色的性格都推向极端化。

大家可能会认为这种“闹剧”是最好拍的，但恰恰相反，这其实是一种最难拍也最难演的类型。它需要导演编剧到演员，去把握一个“度”，没达到可能会让人看着尴尬，过了，可能让人觉得太过扯淡。

还好，这批黄金时代的演员驾驭住了，便成就了一部经典。

香港电影黄金时代的典范

黄金时代香港电影的特征：“放松”和“效率”。

那时的香港经济繁荣，由此带来了娱乐产业的繁荣，这一系列电影的初衷就是邀请香港影坛的大咖，为观众们在春节贡献一部合家欢喜剧。

电影用的都是全香港最优秀的演员，而且从编剧，导演到演员，大家都是熟识多年的老朋友，所以演得十分轻松随意，这里面顺嘴提一句，这部电影的编剧就是《唐伯虎点秋香》里面那位“对王之王对穿肠”——谷德昭

关于“效率”，香港导演庄文强曾经这么说：

“香港是个十分功利主义的城市，所以它的电影节奏也是十分明快的”。

从制作上来说，香港拥有十分高效的电影制作团队，这部电影从开拍到杀青用了仅仅十三天，从电影本身来说，对于观众情绪的把控也十分到位，笑点，包袱埋得恰到好处，既不让人感觉重复乏味，也不会觉得强行搞笑，让人尴尬，足以见得导演高志森和众演员深厚的功底。

十分香港的“俗”却透露出国人独特家庭观的剧情

电影的情节十分简单，一共就三对主要关系:

黄百鸣饰演的的大哥和吴君如饰演的大嫂：大哥常满事业有成，却嫌弃起了糟糠之妻，在外面找了过气港姐当小三。

张国荣饰演的二弟常舒和毛舜筠饰演的表姑妈：常舒是个骚气满满的插画班老师，人设是娘娘腔，表姑妈则是个女汉子设定，这一对起初互相看对方不顺眼，是一对“欢喜冤家”设定。

周星驰饰演的三弟常欢和张曼玉饰演的何里玉：三弟是个花花公子，逢场作戏水性杨花，而何里玉则是个影迷加幻想狂的设定，常常把电影里面的情节照搬到现实中。

三条线平行推进，发展得差不多了，就该汇在一起了：这时候安排了一个常氏三兄弟爸妈生日宴会的情节，也就是常说的“good end”大团圆结局需要的一场群戏得到解决，首先是常欢浪子回头，寻得真爱。

然后常舒和表姑妈完成了一段性格大转变，走到了一起。

最后是大哥，前两个算是恋爱问题比较容易解决，而大哥则是婚内出轨，这时候就需要全家动员。

其实最后结局有两个版本，我们现在网上能够看到的导演剪辑版，在电影最后加入了一段枪战，大哥英雄救美，而当年的院线版本则是没有的，在酒店里众人的挽留下，大嫂选择了原谅，但无论哪个版本都是大团圆结局，可能是导演想要体现这条线的曲折性所以后来补拍了这么一段。

可以发现剧情还是相当的俗套的，整部喜剧一路嬉笑打闹，但最后价值观却回归到了传统家庭之上，所谓“家和万事兴”。

大哥和大嫂告诉我们，我们不应该：“在失去的时候才去懂得珍惜”；

而二弟和表姑妈则告诉我们：“有时候没看对眼只是未曾愿意互相了解”；

而三弟则告诉我们：“不要太花心，风流债总是要还的”。

著名相声演员郭德纲说过：“俗得有水平了就是大雅了”。

这是27年前的贺岁片了，在我们的常规印象中，贺岁片是一种时效性很强的类型，过年图一乐呵就过去。

看看最近的贺岁片市场就知道，这是一个很难出精品的类型，但难得却有这么一部，让我每年还能翻出来看看。一来确实是好电影，里面的笑料常看常新，比如里面三弟线因为女友是影迷就会有很多致敬在里面。

二来看着电影里面的角色，有的斯人已逝，有的鬓角染霜，属于他们的“芳华”似乎已逝，又似乎没有。

荧幕里他们还是那么年轻，嬉笑打闹，可爱无比，时间给了这部电影以特殊的独一无二的质感，每次看的时候笑得跟个傻子，看完却又无限感慨，电影和时间共同发力，打造出了笑中带泪的效果。

过年全家一起看看这部片儿，准没错！

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