读书笔记《恩主》苏珊.桑塔格08

第八章

我开始记日记，记下我做的梦，试图释梦，还围绕这些梦编织起我的梦想。我也开始找一些活儿去干。我第一件活就是替一个年轻摄影师改剧本，他在拍一些有关首都夜生活的短片。这段时间，我也演了几个小角色。最后，作为一名演员而非作家，我朝商业片方面发展。我发现电影是一门比戏剧要求严格得多的艺术，这门艺术与其最初的来自我梦中的模式的行为方式有着深刻的相似性。我不是指人们在事先没有安排好的情况下一时来了兴致就走进一家昏暗的剧院看电影，就好像是走入梦境中。我指的不是摄影机在时空方面所享有的梦幻般的自由。我这里谈的不是观众的体验，而是演员的体验；在演电影的过程中，演员必须忘掉激情，而代之以一种极端的冷静。这容易做到，甚至有这个必要，因为场景不是按照逻辑顺序连续拍摄的，在摄影机面前表演的演员并不受到在任何一场表演中积聚起来的半真半假的情感的驱策。忠实的做梦人不寻求听众相信他，他不需要让他们相信梦里发生了这样那样让人感到震惊的事情。既然梦境中发生的一切事情都是同样地不可思议，那么，它们也就无须得到别人的认可了。顺便说一句，这也说明那些有品位的人坚持要在平庸和杰出之间一再划出的界限是错误的。梦里所有的事情都是杰出的，同时又是平庸的。

在接下来的几个月里，我在笔记本里记下了更多的梦，以及对这些梦所作的更为冷静的解析。我努力少了，注意力多了。我一如既往地追求着那同样的痴迷，但我从梦中学会了更好地追求。梦教会我拥有永久的现在性的秘诀，也使我不再强烈地希望以梦来装饰我的生活和聚谈。

在这一章里作者探讨了梦和演戏的相似性。拍电影时每个场景是独立出来的，没有逻辑性，演员在演绎角色时没有对现实世界的关照，只需演好自己的角色就行。做梦也是如此，前后场景的转换没有逻辑性，梦中的人物不会照顾做梦人的感受。这种比较很有新意。