走向遠方的路，要先堅定腳下的方向

今天又是晴朗的一天。

因為國外疫情爆發的原因，我所在的城市突然多了很多境外輸入的人口，一時間人心惶惶。我這一方木門內的世界卻仍舊寂寂無聲，好像一口在多年前就已經乾涸的枯井。

臥室的窗簾厚厚的拉著，在與地面親密接觸的瞬間形成一道流暢的弧線。不照鏡子也能看到自己的頭髮現在的鬼樣子，大約頗有《鬥牛》裡面黃渤扮相的風采。

突然就有些厭倦這樣寂寂無波的生活。

宅家的日子開始有意識、有系統地看世界各國導演的電影，終於看了以往從來都不太關注的溝口健二。

得益於一線城市豐富的電影放映資源，再加上電影節的便利，我在這裡好像很容易邂逅黑澤明、小津安二郎、今村昌平、小林正樹、北野武、是枝裕和等日本導演的作品，卻很少看到溝口健二的電影放映。

因此，我此前偏愛黑澤明的說教，為《生之欲》裡「生命多短促，少女快戀愛吧」的動人歌聲所動容；偏愛小津溫情背後冷靜審視的目光，在《麥秋》的最後抉擇裡沉思；喜歡小林正樹愛好伸張正義，也喜歡北野武身上天真嬌俏的孩子氣。

可我卻從未將目光投注在溝口健二身上——儘管他與黑澤明、小津安二郎及成瀬巳喜男並稱日本影壇的四大巨匠。倒是因禍得福了。

溝口健二的長鏡頭，不管是縱向的還是橫向的，都帶有一種義無反顧的反抗的決絕。那種少年感，在其他導演身上或許有，卻從沒有表現的如此顯明。

最愛的是《雨月物語》