张震教不会杨幂,杨幂也拖不垮这部电影
修罗场
电影名字是修罗场,开头结尾分别通过沈炼和陆文昭的念白点了题,形成一个闭合结构。
修罗场本是佛家语,阿修罗王率部和帝释天战斗,每战,必尸横遍野,故俗谓战场为“修罗场”,引申为困境之中的决死奋斗。
电影开场沈陆相识便是在明万历年间的“萨尔浒之战”,明朝与后金辽东战争中的战略决战,可以说是死战到底,五天之内明军伤亡五万。
陆文昭经此一战发觉若不想枉死,必须换个活法,由此有了之后偌大一盘棋。但可悲的是,庙堂何尝不是修罗场,他依旧是个走卒。
无常
无常簿应该是主创的妙笔,史书中并没有这方面的记载,东厂有类似的“打事件”,本该是太监干的事放到了锦衣卫身上。
凌云铠用无常簿逼死殷澄,又逼沈炼上了“梁山”,裴伦更是用它逼迫和尚供出沈炼,加上着墨吸烟吃饭时的那股子阴狠,很容易让人恍惚,想起祖辈父辈所经历的疯狂年代。
在第一部上映后路阳曾说:“我拍的不是武侠片,其实说它是时装片更恰当,服装一换放到当代是铁定过不了审的。”
我们因为受够了这种龌龊行径,以至于恨极,演员只需拿出本子,这个人物便定型了。所以从始至终都没有沈炼拿出无常簿的镜头,那会毁掉他的,主角不一定是好人,但不能坏到让观众无法去同情。
蝈蝈
沈炼去寺庙买北斋的画,画里是一只黑公鸡和蝈蝈,他声称喜欢那只蝈蝈。这幅画有两层隐喻,电影里北斋以此暗讽阉党,而导演以此为沈炼结局做了暗示。
蝈蝈与公鸡对垒,北斋欲表现他们的反抗精神,可画里画外是不可遏止的绝望气息,群蝈可以咬死公鸡,但改变不了食物链中的位置。
陆文昭鞠躬尽瘁忍辱负重,最后还是被自己的主子抛弃,其实他早就应该猜到了,到头来白鸡打跑了黑鸡,还是要吃食的,吃什么?当然是蝈蝈。
魏忠贤钓鱼,他鞍前马后,下水捞鱼,镜头在垂死的鱼和他的脸部特写间来回切换,下一个镜头则是吃鱼。“人为刀俎,我为鱼肉”他不是刘邦,也没有目眦尽裂,头发上指的樊哙步行护驾,什么换个活法,不如说是换个死法。
黑猫
沈炼家里的黑猫出现,我一下跳到《罗曼蒂克消亡史》里的浅野忠信,两位导演在对猫的使用上略有不同。程耳用黑猫重点在于塑造人物,而路阳则让它参与了叙事,可以说整部片子到处都能看到这种精心设计。
沈炼回家,黑猫对着门呈攻击姿态,不言而喻,家中有了不速之客,倘若没有猫,这个镜头可能就只是个加长的空镜。陆文昭与沈炼在黑夜中摊牌,前景是树上游走过的黑猫,陆文昭很像猫,最亲近的杀机最重。
打戏
打戏最惊艳的,两场,准确的说是两个镜头,皆出自丁白缨。一幕是竹林中那一技倭刀术,像极了佛家的不动明王,辛芷蕾仿佛将《长江图》中的安陆搬演了过来。而倭刀术也承担着叙事功能,将丁修、靳一川(丁显),陆文昭,戚家军,串联在一起。另一幕是结尾砍到刀顿,那种决绝,那种胜天半子的杀伐之意与无望,动人心魄。
很多人在说流星锤那场打斗,我认为妙在最后点火那一下,可见导演是下了功夫的。《谍影重重》里有一幕,伯恩在楼顶逃亡时突然拿起旁边的布料缠在手上,当观众纳闷的时候,前面出现粘有玻璃的墙,正好用到。即使是打斗也是要有逻辑的,这是路阳胜于其他功夫片导演的地方。
火枪
电影中火枪出现了多次,陆文昭的人,准确的说应该是信王的势力,在追杀沈炼时都是以火枪开场。功夫再高一枪撂倒,不论是中国的武林,还是日本的武士,都在枪炮下退出历史舞台。
当然这里没有徐浩峰《箭士柳白猿》中,对功夫消亡的忧虑,火枪,其实是在讨巧,是不按规矩在出牌,于是规矩自然而然就坏了,因为武人开始用枪办事了。
路阳选用火枪,一方面是因为符合历史,另一方面很明显是在以此来划分派别,为信王朱由检造势,也加强了影片的悲剧感。
北斋
导演在采访中说:“找杨幂首先是因为她有市场影响力、有流量,这是个充分条件。”同第一部的妙彤一样,北斋这个人物的创作出发点并不单纯,这就破坏了剧本的完整性,单用爱情作为“导火索”,很容易导致后继无力。
朝廷政局的变幻争斗中,小人物不过是提线木偶,无论是第一部还是第二部,沈炼其实都很被动,所谓的选择也只是命运般地被裹挟前进,如同陆文昭临死前的那声嘶吼:“沈炼!你我终究是活不过这个修罗场了。”
所以爱情并非剧作人物设计中唯一驱动力,却是市场考量中的唯一要素。当年《白发魔女传之明月天国》烂的跟屎一样,拿到3.9亿票房,这次选杨幂,诸位真以为是因为演技?
信王
记得以前听过一句话,张震吃亏在太帅,因为很容易忽视掉他的演技,光是那张脸就已经赏心悦目了。但论演技他确实不如梁朝伟,摄影给了很多张震脸部的特写,包括眼睛,说实话,真看不出什么。张毅则似乎刚从《我不是潘金莲》的剧场里出来,用力过了点,不用收到王千源那般,却也应该克制一下。至于金士杰老先生,早已是戏骨,贵在经验老道,装龙象龙,装虎象虎。
令人惊艳的是信王这个角色,倒不是演员演技有多好,关键是这个形象的塑造。这个演员的脸型和马天宇很像,但多了几分骨感,加之灯光刻意营造,上一个镜头你觉得他书生一个,下一个镜头却能尝到一丝阴狠。你会疑惑,可能之前他在沈炼面前流的那些泪都是假的,哪里有什么真情,不过是权谋。至于结尾登基,眉眼间像极了朱元璋,这是化妆的功劳,肯定也是导演的主意。
武侠
之前说过了这其实不是一部正统的武侠片,不是因为它发生在庙堂,而是因为它缺了“侠”。遍地武人皆无侠义,当然一个人也可以侠而不武,譬如公正不阿的文人,可杨幂饰演的这个北斋先生我实在看不出侠的影子。
但这不是这部片子的缺陷,周黎明在《影君子》中说的特别好:“说到底,任何理论标签都是对鲜活的文艺创作的追加解释,不应该成为文艺的指南。”
《绣春刀》系列的问题在于,太浪漫了,随手翻翻史料,阉党横行的时代,惨无人道之事触目惊心。你不去把这些残忍表现出来,官场的权术无间,走卒的悲剧命运便无法真正让观众感同身受。