看剧《白鹿原》（2017.9.19.）

（一）

我最近在看一个中国的电视剧【白鹿原】，讲述清末开始的一个大族的变迁史。不是新拍的，只是小说我风闻已久，一直没看到，听说拍成电视剧了，便想到要看。我非常喜欢里面对陕西乡土生活的描写，喜欢几名男主角的演技，喜欢陕北方言，所以看得很享受。我前世可能就是一个陕北农民，不然不会这么喜欢陕北民歌和陕北的黄土地。

（二）

我上次告诉你我在看《白鹿原》，现在还在看，从清朝末期，到共和革命剪辫子，到北伐革命，到军阀围困决斗，到打土豪分田地，现在看到国共决裂，被围剿。中心始终在黄土高原的一个白鹿村的大宗祠和它的主人更替间进行。觉得视野广阔，根深叶茂。关键是它不歌颂谁也不丑化谁，小脚女人和媳妇们，村落族长和长工还有自己的子女们，农民们和兵匪们，西化中的城里和原始状态的“原上”都写得很自然。因为知道后来有多次整肃，国民党有后来的惨败，农村的宗族势力后来会被消灭，所以知道此剧的走向必然是悲剧，现在我不爱看悲剧，却不能停下来不看。

（三）

我看到戏里面不论是待客还是家常，都是吃“油泼子面”。这通红透亮的宽面我吃过。本来以为是2013年在西安吃的，可看着看着，我却想起另一个场景：1970年，在陕西郃阳的一个车站，在等着载我们进村的牛车时。

1969年，广大干部下放劳动，我却正到上学年龄。父母和半个机关的干部们必须去陕西郃阳的干校，我父母必定是觉得我在干校会读不上书，所以拜托了外公带我回上海上小学。

到上海时，我外婆心脏病正严重。我去后不久，还不怎么认识外婆呢，她就过世了。然后是一片混乱，没人料理我，亲戚都很绝情。母亲回沪奔丧，在和亲戚商议很久后，被迫带上我，一同回干校。

7岁的记忆里，那场旅行是几个画面：

一个，是火车站送别的画面：母亲说话就哭。亲戚也无言。

二个，是在火车站下站后，坐六个小时汽车在山间盘的画面。我那时候熟记毛主席诗词，我认定我们盘的就是“六盘山”。

三个，是我们从汽车上下来，云集在一个棚子里吃面。所有的人都吃一样的大碗面。好像是要争抢的。母亲心情我当时还不能理解，只记得母亲严厉地说，之后会坐很久的牛车，因为那将是当天唯一的一辆回“南点”的车，不容错过。现在必须马上吃完这碗面，因为等下路上就再没有吃东西的地方了。

面很烫，是小孩子不能承受的烫；面很辣，是我第一次接触辣味。

我吃不下去，一根都吃不下去。

母亲那时候的心情可想而知，急、怕、恨。那时候浪费粮食也是一大罪啊。

正在母亲越骂我越哭，面条还是满满一碗的当口，一位叔叔挺身而出，叫我妈不要为难小孩，他愿意帮我吃掉。

后来在梦里面，我经常会梦见这样的面目模糊的叔叔，在我走投无路时，灰色中山装的叔叔会出现在面前……。

（四）

也许是干校的记忆太美好——永远的晴天和永远的满地黄土；大院里有马车，很雄壮；野地里总跑着四蹄的小东西，我觉得狗和狼是分不清楚的，他们表情一致，都在远处观察我们。大人说晚上可以认出狼来，眼珠子放绿光的是狼，可是晚上我们不许出去，除非有露天电影，大家都出去的时候；

是我把记忆美化了吗？记得那时候原上有好多马，大人说它们是野马，这个可惜我再也无从查实；我去的时候是秋天：玉米棒子、大青枣、地瓜干，长不高的棉花……，太多叫我兴奋的东西了。机关下放的干部里，有不少科学家、技术员，他们用什么方法探到了水源，设计了打井方案，却打到地下五米才见水，苦涩只能浇地的水。电视剧里仙草僵窝过的地方有水脉，白嘉轩领人去打井，掘不到一米就清泉涌出，这是这电视剧里让我觉得最不合情理的地方。高原上缺水，什么都长不高。但是日照足，枣子地瓜什么的都特别甜香。我们小孩出去偷吃树上的果实是常有的事情。有一个画面我烙下了：熟柿子挂在矮树上，我们一边摘来吃还一边报告自己吃到的那颗是“公”的还是“母”的，里面带核的被我们命名成“母”的。

电视剧里的对白，普通话里夹杂些还能让普通观众听懂的陕北方言，听上去真有劲道，和秦腔一样有劲道。我迷上这方言了，这几天在家里学着呢。我除了对上海话不能着迷，对其他方言都不排斥。

脸黑黑干干的老乡哦，大概就鹿三和鹿子霖最像了，鹿老爹也像。还有那些演不知名乡民的演员，穿着灰土一片衣服，脸上也就是灰土一片的表情脸色，这个也像；那地方的小男娃娃，头顶上有一根细细的长辫子，辫子以外却寸发不长，小光头上一根辫，这发型曾经让我笑了很久，后来回上海和同伴们描述了一次又一次。这在电视剧里咋不多见哩？

（五）

白嘉轩，演得好，从少东家到称职的族长，层次丰富。演出给全村人当主心骨的那种气势，和懂得人性之后的那种深度。

田小娥？这演员真太水灵喽，表情太城市。

黑娃？少年和青年时代都一脸狰狞。我猜他会是穷苦人闹翻身的典范，会是出去闯荡后遇见党并成党代表的人物，想不到现在看到一半了，他当上土匪二头目了。这个人物塑造的好，就是“捂不热的狼”，因为他在不公平中成长，人不会从长辈的教育中学会感恩戴德，却会恨人有我无。

白孝文？人物特好。是被过度教育成长的典型例子。人不能太有意识地培养教育后代，尤其是天赋有限的后代，那样教和学不相对称，会让被教育的人觉得知行合一难，阳奉阴违易，反而培养出自私的怂人。

鹿子霖，不错不错，无节无赖、能说会道、见风使舵、贪婪无度。小人得志时猖狂得起来，情势不妙时也夹得住尾巴。

鹿兆鹏？这个演员选错了，气质上没有热血青年的蓬勃朝气，长相上也没有革命家的刚气。嘿嘿，我看了他演【我的前半生】，那里面他演得太好了，聪慧不失忠厚，多情又不失自制，面对怕伤人却又不得不伤人的失控局面，他满脸纠结的样子不光是演出来的，还是长在他的长相里的。在《白鹿原》里，他这长相就拧了，该是瞿秋白不如，我猜他过不了延安整风的关。

白灵？差！致使本来该很可爱的人物一点也不可爱。

9月24日补充：

这几天又继续看了几集，看到66集了。应当说从40多集开始，我开始失望了，但是还是愿意看下去，只为了一旦写回“原上”，我还是喜欢的，而且不能相信开头这么好的电视剧，会蛇尾。

小说怎么写的我不知道，电视剧从40多集开始，有悖常理的漏洞太多了，尤其是写鹿兆鹏那些人的一系列活动的。无论他们演得怎么“英勇顽强”，这批人会让我心里不安，常常希望他们失败后隐藏起来，隐藏得深深的，再不出来。可是不，他们总是太快的又冒出来，冒出来后，又给各个人物都带来不安。

以岳维山的阴险，他要杀鹿兆鹏，在劝降或者逼供无效后，很可以从速从快找理由搞个就地正法，断不会接受将对方押回老家正法的建议。被法场换人一幕太牵强；

冷先生倾家荡产营救鹿兆鹏的动机，也是太牵强，仅仅因为“他是我女婿”，而观众都知道这是个怎么背叛他女儿的女婿；

最要不得的，还是鹿兆鹏本人，牵涉这么多人性命干系被救，居然在假死之后不久，就贸然公开在乡亲们面前亮相。而且这个人被悬赏通缉了，还总在西安或“原上”一带转悠，总在岳维山眼皮子底下活动，仿佛他们的活动范围就这点，仿佛怕观众不够提心吊胆似的。

后面的刺杀姜叛徒一场，简直离奇可笑，白灵扮成一个回族面纱妇人，没学过羊肉泡馍手艺，而且自家的饭都不会做，就能娴熟地在“特别狡猾的”姜叛徒面前现场调制了。

反正，写到鹿兆鹏那一拨人，情节发展就跟贴上去的烂膏药似的，这是同一个编剧写的么？

11月24日补充：

全看完了。

出彩的是鹿兆鹏以外的那班村子里的人们。

看到后来，挺替朱先生想的。他这样的书生，一身正气，又一身穷酸书生气，本来是个活不好的人物。编剧却让他每次都逢凶化吉，而且不在场时也能有锦囊妙计救人。他的满腹经纶如果不是如同胡适或者鲁迅那样地去用，本来是百无一用的，却被安排可以编县志，而且周济了一群穷儒。到抗战时也没被日本人和汉奸逼迫，相反还能激励将士作战。最后穷一生之力编纂完毕县志，算了谁兴谁亡的最后一卦，圆寂似地化羽成仙而去了。

这个人物是故意弄一段传奇进去？