《查理的编剧课》第四课-第一个故事

第一个故事是你们的第一个故事，希望这节课上完以后大家都有能力，也有冲动写下自己的第一个故事。上完这节课就有了。

一个创作者，人生的第一个故事都是发自内心的，很自我的视角，很内在的一种感受，甚至来自于回忆，来自于自己的青春或者童年。然后大家都觉得：啊，这是我的东西，很自我的，我小秘密，我得把它写下来结果呢？写出来之后发现每个人的第一个故事都一样。

男人一般都写什么？黑帮片、街头片、战争片，反正就是舞刀弄枪、打打杀杀。

女孩子一般写什么？青春题材、爱情片，全是往往在里边还是个受害者，也就是男人崇尚武力，女人讲究付出，大差不差，，所以不要觉得这个东西是你很自我的，都一样，不建议写这种东西。姜文的处女作《阳光灿烂的日子》，一帮小伙子荷尔蒙萌动天天干仗，打来打去，来自于他的记忆，来自于他的青春，就是小痞子打架。赵薇导演处女作《致青春》，大学生，几个女生在校园里的爱情故事，这种故事真的写不出花头，人家是成名的大腕，他们有资格去造，我想写啥就写啥，管你爱看不爱看。老师去看《致青春》，在电影院看的，跟朋友一块去看。片头一开始，这几个女孩一出场，我就知道这片内容是什么。老师就跟旁边的人说，我们现在可以下注打赌，哪个姑娘会做人流。所有的校园题材，只要是大学校园题材的故事，你侬我侬的那种爱情调调的故事必然要打胎，因为大家没东西写了。为什么他们特别爱打胎？如果一个戏的男二号要在65分钟死掉。为什么？因为男二号是男一号的性格的一部分，是男一号的一部分。一部分死掉了，男一号才能蜕变。男二号作为男一号的一部分，死掉蜕变，打胎更是女一号的生命的一部分。死掉，她蜕变更容易，比男二号还好使，必须打。所以写这类题材的话，写不出花了，人人都在写。

第二，这种东西是本能的在写，你一辈子写这个吗？写完这个东西还是不会创作故事。没当过杀手就不写杀手戏了吗？有些人说：“那是我的青春，我就是打架和爱情就会写这两样。”不可能，共情的素材为什么要训练？就是要做基本功。契诃夫说过：每个人对人性的认识都是来源于自己。这句话啥意思呢？你对最卑劣、最下流的这种性格、这种行为的认知也是来源于自己。你对最善良、最圣洁的那些想法行为的认知，也是来自于自己。不要小看自己。你什么都干得出来，你也什么都写得出来。所以，这节课结束的时候，大家写一个自己的故事。但是不要写青春、街头。创作一个故事，我们有方法。

上节课创造的那个故事。一个警察的故事，一个迫切想要因公殉职的警察。

这个故事是怎么写出来的？

这节课就让你写出你的第一个故事。从哪下手？你的故事需要一个故事下手，你的第一笔写什么？起笔画什么？

昨天这个故事，第一笔下手在哪？就下在人物设定上了，就下在这个身份上了。一个想要殉职的警察，一个成天就是找死，成天我要牺牲的这样一个警察。这个设定一出，首先吸引了大家的注意力，然后其实整个故事出来一半。等于这个设定成为当时我们整个故事的一个支点。我们就是围绕着这个设定把故事搞出来的。这个设定占我们昨天那个故事功劳的一半。

这节课讨论一下故事有哪些支点?就是从哪下手？我们既然发现了我们只要有一个地方敢下手就能搞出一个故事，这节课就解决一下下手的问题。还能从哪下手？

殉职、警察——显然是一个可以下手的地方。

1人物设定。八要素里面的词就是身份。也就是说一个好的身份可以成为你第一个故事下手点，起点，信心的源泉。有了它之后你的心里马上就有谱了，我这个故事七七八八了。心里有数了。这样的人设，这样的身份可以成为我们的起点。怎么创造呢？怎么搞？

写一个负价值的定语。以人设为起点的影视剧，你能想到哪些？比如，有个美剧叫做单身毒妈。一个妈妈，而且是富人区的妈妈看起来很温柔贤惠，其实是个毒贩，一直在卖毒品。，而且她的目标就是她小孩同学的爸爸们。等于她靠这个贩毒赚的钱混迹于上流社会。她的这个定语跟她的身份就相反，价值相反，就有戏。

《逍遥医生》美剧，那个医生，穿着白大褂治病救人。这个医生是个痞子医生，像个黑社会一样，每天这边黑帮火拼，他伤口有枪伤，他过来看看，就哦，中了三枪，来给我五万，我给他把弹头取出来，他挣这个钱，挣那些去不了医院的人的钱。那基本上都是跟一些犯罪分子在打交道。这样的一个医生也是我们认知范围以外的人设。他就有戏。可以成为你的故事的起点。所以这类人设你就想着一个奇怪的啥啥，一个不称职的啥啥，这个可以成为你故事的起点。

这个作为平常写作来说，它成为故事起点不是最主流的。

2激励事件。又称干扰事件。啥意思？就是除了一个事，把主角的生活给搅乱了。什么事?

口诀：

小人物出大事，大人物遇见小事。

就是主角虽然没有这么奇怪的人物设定，他是一个正常的设定。就是认知范围内的设定。他要么是个小人物，要么就是个厉害人物。但是，他遇到了一个他生活中很少遇到的事件，我们就称这类事件为干扰事件，或者叫激励事件，引起了主角的不适，不适应。那么就有故事了。

干扰事件一般怎么出现的呢？就是小人物出大事，你本来是个普通的人，一下子摊上一个你面对不了的大事。你没有经历过的大事。那你就有故事了。

或者你本来是个大人物，被困在一个小事情当中，你要解决一个小事情。这又搞出问题了。比如，小人物出大事：《功夫熊猫》一个煮面条的熊猫那么胖，脂肪含量那么高，突然被选为天选之子，要在短时间内速成功夫，迎战强敌，小人物摊上大事了。

《破坏之王》周星驰。送外卖的一个外卖仔又跟谁干仗？

他要跟谁打?他卷入一个什么事？他要跟断水流大师兄打架。断水流大师兄是何等人也？断水流师兄说，你们在座的都是垃圾，恕我直言。断水流大师兄你也敢惹?这就是典型的小人物遇大事。周星驰大部分的片子小人物出大事。

因为周星驰爱演小人物，所以他的都是玩这一套，小人物出大事。

功夫其实也是。

还有宁浩导演的疯狂的外星人，黄渤你一个耍猴的，你去耍外星人？外星人那是高等生物。科技比你强那么多，都超能力了，那都是意念、乾坤大挪移，他拿人当猴耍。小人物出大事。

所以，以激励事件为起点。这种故事，设想一下他的编剧在创作的过程中，他一定第一时间想到的是干扰事件。再写一个小人物摊上了什么样的大事，然后才开始写剧本，所以这是它故事的起点。我们如果写故事找不到起点，完全可以下手。

大人物遇小事的情况多吗？什么是大人物？就是传统强悍、强人、运动员、特工、警察、黑帮大佬这就是传统的所谓的大人物、强人，他们遇小事，特工奶爸，一个特工去给人看孩子，那不就是大人物遇小事，困在小事里了。

龙游浅滩、虎落平阳。

《特工奶爸》、《临时保姆》都是走这条路子。周星驰的《逃学威龙》就是大人物遇小事。他明明是个警察，被困在中学校园里，当学生，各种不适应。

困在学校当学生的还有一个典型，早年有个韩国电影，叫《头师傅一体》，讲的是一个黑帮二当家，大佬快退休了，想要继承大佬的位置，但是他无意中听说，大佬选这个接班人有一个条件。说是觉得马上21世纪了，社团发展也是需要有智慧的。咱们社团的最高学历是初中，我希望我的接班人是个有文化的人，要有高中学历。男一号就是初中学历，但他有个优势，他照照镜子一看，我要是说我19岁，20岁其实也可以，确实长得嫩。然后他就找了家高中去临时读一个高三，希望能把高中的文凭拿出来。这就是黑社会大哥是大人物，强人，强人遇小事。学校里面读书，跟其他的高中生处理这些学校的鸡毛蒜皮的事情，这就是大人物遇小事。

小人物出大事，喜剧大师都喜欢用，除了周星驰还有金凯利，每部戏几乎都是这样。

《冒牌天神》他就是一个很倒霉的小人物，他就诅咒上帝说：“你敢不敢让我当一天上帝？”结果上帝说：“好，你当。”摊上大事。

激励事件引发的故事起点是最多的。干扰事件里写得如果漂亮，这个戏上来就会很吸引人。

凭什么只有小人物出大事，大人物出小事？就没有小人物出小事，大人物出大事吗？超人不就是大人物吗，他出的事都挺大的，拯救地球。激励事件、干扰事件，超人出大事那是他的日常，大人物办大事那也叫日常，那就不叫干扰事件，不叫激励事件了。

激励事件什么意思？就是激发你的主角改变自己的状态。他本来是个小人物，摊上大事了之后，他要改变自己的状态。星仔，你跟断水流大师兄要决战，他要开始改变自己的状态，他要开始要和达叔练功呀，他不可能继续送外卖的呀，你送外卖…

所以这叫激励事件，大人物出出大事那叫日常。它不叫干扰事件，也不叫激励事件。如果你能想到一个激励事件、干扰事件，也可以成为你的故事起点。

这种事你想到了，那你整个剧基本上已经出来了。如果从这下手，你的人设是倒推的。你有一个好的激励事件，你倒推一个人设.你有一个好的人设，，你往下推一个事儿。所以你先有什么，只要它好，你都可以让它生根发芽。你先得有一颗种子啊。第一种种子是人物设计，第二种种子激励事件。

3过激行为，就是一个明显的过激行为，也可以成为你这个故事的支点，或者你下手的起点，或者你整个盘子的半壁江山。一次过激行为。啥叫过激行为？不要觉得这是个新词。过激行为又叫二次动作。动作，为了实现欲望而采取的行动。二次动作，就是为了欲望采取了一次行动，失败了，回来之后，第二次去采取的行动。第二次去采取的行动不就是过激行为吗?

你看到一个姑娘，太漂亮了，想得到，，第一次什么行为？追求人家。追求人家才是正常的一次行为。不同意，嫌你丑。回来之后，口吐芬芳，绑架她，过激了。二次动作就是过激行为。第一次失败之后回来琢磨琢磨二次动作就是过激行为。你有一个好的过激行为，也可以成为一个故事的起点，也可以成为下手的地方，也可以成为你创意的火种。

非得是二次动作吗？一次动作是惯性动作，一次动作不要搞创意，一次动作搞创意这个戏就不好看了。一次动作是所有观众都能想到的那个动作，顺撇。过激行为有什么片子？典型的，过激行为支撑起片子。有个片子非常好看，叫《录取通知书》。讲什么？讲的几个高中毕业生，功课很差，没考上大学，是一个美国片。在美国都没考上大学，社区大学都没考上。

学习足够差。然后不好意思跟家里说。或者种种原因，都没办法跟家里说。几个人一商量，伪造了录取通知书，找街边办证的，一个刻了一个录取通知书。几个人一块办的，所以就写了一个名，这样好串供。每个人录取通知书都一样，都是假的，造完录取通知书以后，这几个人就等于混过去了。但是好死不死，这几个孩子的家长，他们没考虑一个事，丑媳妇总得见公婆。孩子家长到开学那天说：“我送你们上学吧。”那他们就一不做二不休，不是伪造录取通知书吗?学校名都一样，伪造一个大学。他们租了一个地方，钉点大牌子，然后招呼所有所有没考上大学的同学，甚至还有流浪汉，全部到这个地方伪装成学校，糊弄他们的爸妈，故事走向是往下走是他们最后真的在这个学校开始雇老师开始办学，收学费。凭这个学校的基础跟师资取得了一个类似于技术学院的资质，很正能量的一个结局。这就是一个典型的过激行为的创意。

想上大学，我看了一个姑娘很漂亮。我想上大学，我的行为是什么，好好学习你去考呀，你好好学习你去考大学啊。这才是第一次行为，然后去考，没考上回来了。妈的，要采取二次行动，二次行动不就过激了吗？我造一个大学，这个过激行为就非常有创意。所以这个电影的起点一定是过激行为。我讲这个故事你觉得很有意思。但是你根本就没有问我，唉，那主角那几个孩子是什么样的人？不重要。起点在这很漂亮。

过激行为也可以作为一个戏的起点。再比如，他整个戏全是由二次动作构建的。几百上千集，全都一样。比如，明天要考试了，啊啊啊的学习，死活学不会，这是一次行为，明天要考试了，我得好好学习，这是一次行为，死活学不会，然后哆啦a梦，哆啦a梦，我该怎么办呀？哆啦A梦拿出了记忆面包，往卷子上一拍然后吃掉，，一下全都会了，大熊一下全都会了结果第二天考试前拉屎全没了。

大熊然后今天又又出去了，跟胖虎打棒球，打不过人家，没有运动天赋，被胖虎扁了一顿，还让人把手套抢走了。回来，“哆啦A梦，我这棒球打不过胖虎。”一次行为失败了，“哆啦A梦，帮帮我啊”哆啦A梦又拿出一个高科技手套带上之后打球就无敌。

整个哆啦A梦都是全是大熊的二次行为。《录取通知书》主角是三个还是四个，两男两女还是四男三女都可以不重要。

4悬念。我给你讲一个故事啊。带悬念的故事往往是人愿意听的。所以一个故事先有了一个好的悬念，也是可以支撑下去的。

悬念不是一个新词，是八要素问题的一种，事件中的核心问题，核心问题产生悬念。能不能、行不行、死不死，这不就是给悬念吗？以悬念为基础为支撑的片子，比如危机的片子，灾难的片子，都是悬念的。你就会在：“唉呀，他们会不会死掉啊？”那么危机型的片子、灾难型的片子，你能想到一个好的危机好的灾难。

比如，《生死时速》绝对是先有悬念。生死时速的核心是什么？Keanu Reeves的电影基诺李维斯演的《生死时速》讲一个公交车上被人装了一个炸弹，装炸弹的这个坏蛋很坏的。这个炸弹怎么装的？装在仪表盘，用仪表盘触发，就是你的速度，公交车的速度比如低于八十九十，低于一个速度，就会引爆，一车人车上好多人一车人就死，就是这么一个电影。这个设定就是一个悬念设计。这个炸弹会不会爆炸，什么时候爆炸，他们怎么样才能一直开着那么快，没油了怎么办？或者遇到堵车怎么办？或者撞车了怎么办?全是悬念。这个电影就有了。你就觉得好看了。甚至你到现在都没有产生一种基诺李维斯在里面演什么，都没去想这个事情。不重要，他可以是个特工、警察、普通的大巴司机、退伍兵，反正是个强人。这种就是悬念片。像这个就是这个炸弹这种悬念很容易理解。

假身份是很好的一种悬念设定方式。就是你这个片子如果从一个假身份入手，也是迅速能进入故事节奏，比如说，让子弹飞就是一个假身份。他是个麻匪，他捡了一张上任委任状，就去“咱就当个县长吧。”那上来他这个身份就是个危机。什么是悬念？悬而未决的定时炸弹，那就是假身份随时被识破。

再比如，美剧《金装律师》，写得非常好看，咱们国内某一个律师戏很严重的借鉴了它。不知道这两个戏星具体什么关系。

金装律师里面，男一号就是一个假律师。它是怎么是一个假律师呢？他开场戏是他被警察追，因为他是个贩大麻的，是个dealer.然后被警察追得走投无路，看到一帮人，然后就混到人群中，谁知道那一帮人那个人群是排队面试的的律师的一个队伍，然后就到他了，他就进去了。面试他的律师就是另外一个男一号。这个人是个不按常理出牌的人，结果他无心应聘，他又是个不按常理出牌的人叮咣几下之后他看中他了，说：“你小子可以啊，有个性我喜欢，来，留下来。我就要你了。”但是他是个毒贩啊，，他没有这个法学院的毕业生的毕业资质呀，但是你想他在社会上混，他会造假呀。他一看这份工作不错呀，赚钱很多，我就不用贩毒了。而后他就伪造了一个身份。假身份，就是你危机开场悬念开场。悬而未决，这个戏也有起点，而且已经七七八八了。

还有一个，美国有一个美剧。一个男人，也是马走日差不多意思，去到一个小镇，捡了一个警长，被人杀害了。他捡了这个警长的委任状，去这个小镇应聘当警察，这小镇反正没人见过他，一个假警察。反正一个假警察就对了，也是一个假身份。所以假身份这个东西也是一个很好的悬念。

还有一种的悬念设计方法就是时间锁。悬而未决的炸弹，时间锁就是定时炸弹。灰姑娘那个就是定时炸弹。你十二点之前就现原形，那么观众所有的心都揪在十二点的问题上了。悬念片。你有一个好的悬念，你也有地方下手了。这也是一个不错的下手的地方。

5一个好的环境也可以成为你优先思考的一个点。

列的这些点是啥意思？就是你不知道该怎么创造一个故事的时候，你可以点带面，下手的一个地方，就是你有一个点精彩了，这个故事就大差不差了。这五个地方如果搞精彩一个地方，你就大差不差了。

环境啥意思？啥叫环境？环境一听你就觉得这个故事有味道。

比如荒岛。荒岛余生这个环境，有一个困在荒岛上了，一个人，然后他在这个荒岛上生活了好几年。先天的，你就会想看他吃什么，穿什么，怎么生活。荒岛，环境首先吸引人。

《侏罗纪公园》侏罗纪公园的恐龙全都活了，一家人困在侏罗纪公园里。《修女也疯狂》一个妓女困在修道院里，她很粗糙，她不算一个妓女，算一个歌女，算一个公主，Ktv的黑人歌女困在了一个全是白人老太太的老处女，白人老修女的修道院，这个环境得要她命，不能抽烟，不能扯淡，不能出去玩，不能大声说话。环境一听起来是可以的，是可以有点意思。飞越疯人院，一个正常人在精神病院了，环境。环境是八要素里的障碍的一种。八要素里面的障碍有多种多样，但是提供一个思路，按照一个顺序写，环境障碍、对手的障碍、自己的障碍，所以环境其实是障碍的一种。

这些东西都没有跳出八要素，都是八要素的一部分。我只是把它细出来，拎出来告诉你这些地方可以用，可以用来让你下手，让你当成故事的起点。

第一，一个有意思的人设有意思的身份，可以成为你故事的半壁江山，昨天搞一下那个警察。人设出来以后，心里就不慌了。这个故事就成了一半了。

第二，激励事件。在这五个当中占比例最大的，你有一个好的激励事件，好的干扰事件，你这个故事七七八八。干扰事件有口诀：小人物出大事，大人物出小事。

第三，过激行为。过激行为也叫二次动作，怎么创造？就是你有一个欲望，你的惯性动作以外失败了以后你采取一个什么样的过激动作。这个过激动作往往就是有戏的，有创意的，可以成为你的起点。

第四，一个好的悬念，好的悬而未决的炸弹，也可以勾起别人观望欲，那就可以成为你的创作欲。比如，假身份、时间锁或者一个秘密，一个疑问，不知道谁杀的。

第五，环境。你能创造一个环境，创造一个出戏的环境，创造一个矛盾重重的环境，也可以成为你一个故事。

因为很多人讲故事：“唉，我给你讲一个什么样的人的故事，关于一个人的故事。”也有的人喜欢的故事：“哎，我给你讲一个农场的故事。”他喜欢搞环境，从环境入手。这五点可以作为大家写自己第一个故事下手的地方。

你找一个起点，把这个起点写好了，你这个故事就合格了。

比如，你这个故事先有一个悬念，哎，这个悬念我做得漂亮，然后补全其他五个的时候，顺便把人设也写得很有劲，等于你有两个支点，那你这个故事就可以开始精彩了。

你神通广大，写了三个漂亮的，八要素里面把三个搞起来，这个故事基本上就可以拍了。

四个，八要素有四个强点，四个强烈的支点，你可能就是个天才。

八要素里面有五个很有创意，那你就打住吧。别写那么多。为什么？八个要素一半是海水，一半是火焰，你可能不理解这个事。这么说，你写一个故事，不能完全跳脱惯性思维。要有创意，但是不能完全跳出惯性思维。

八要素里面，有四个有创意，有四个符合观众的预期。符合观众的预期很重要，因为一个故事你讲出来的时候你其实对观众是具有一定的承诺的。

比如说，大人物遇小事，一个黑社会大哥，大佬上高中。用朋友检验。

说：“哎，哥们，我给你讲一个故事，一个黑社会大哥上高中的故事，回到高中校园的故事。”他一定感兴趣。他也说：“那你给我讲讲吧。”但是同时，他的大脑里面就开始产生一些对这个故事的期待。比如说，他会想：一个黑社会大佬，肯定能打。他来到一个高中，这个高中会有自己的学生大哥。这个学生大哥一上来肯定，来新人了呀，那肯定要立威，要告诉他这个地盘是谁的。所以这个大哥会削这个大佬。而且削的第一次两次，这个大佬为了隐藏身份是不敢还手的，这就是你朋友对于你讲这个故事的，虽然你没讲情节，他的想象，他的期待，你得满足他。你一点一点也不满足，每一条都说我要跳出框框，我要写我的创意，不行。他会难过的。

你既得完成对观众的承诺，又得有创意。所以一般建议故事八要素，四个创新，四个顺拐，一半一半。