没骨花鸟画如何讲究用笔，避免花、烂、巧、媚？

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图/王东 文/本馆特约撰稿人 陈冈

中国绘画史上没骨画法历史久远。没骨画是中国画的一种独特的表现形式，它是介于工笔与小写意之间的一种画法，结合了文人写意画与工笔形神兼备之长。写意画“妙在似与不似之间”，“在极似中求不似”则是没骨画法的突出特点。

没骨花鸟画在作画时，与传统花鸟画不同的是，没有勾线的环节，形体轮廊和结构以写意笔法画出形似，变墨法为彩法点染完成，以此达到气韵生动的效果。

历代国画大家，有许多吸收没骨法进行创作。居巢、居廉继没骨法，创“撞水、撞粉法”见长，是岭南画派先祖。后有赵之谦、任伯年、吴昌硕也是没骨法的大师，为上海画派树立了没骨画的风向标。还有张大千，他的没骨画法融贯西法，开辟了泼墨、泼彩的新面貌。这些名家对没骨画的钟情，让这一画法逐渐发扬光大，传承至今。

王东先生作为中国传统没骨花鸟画的传承者，在研究继承历代名家和老师的没骨画技法的同时，不断学习和探索，并借鉴一些西画的方法。比如：撞水法、撞粉法、提亮法、分染法等。但他深知，这些技法都是辅助技法，其目的是助点法不足，增强画面的基本技法，创作一幅没骨画，应当以点法制之，讲究用笔、用墨、用色，做到点笔有物。

简单地说，就是要求“见笔”。而“见笔”这对本来就无墨线轮廊的没骨画来说，显得特别珍贵。如果只用撞水、撞粉法难免失去用笔，沦为制作，易见花、烂、巧、媚。

因此，王东先生力求用笔、用墨和用色，在用笔洒脱、灵动，妙在运笔起转顿挫变化之中，一气呵成，意求神韵，点必藏锋，含蓄细腻。追求理想的“淡逸而不入于轻浮，浓厚而不流为郁滞，博染愈新，光晖愈古”的艺术效果。

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王东简介：

（左为王东）

王东，字昊魁，又名王道夫，号木翁人，逸雅斋主。1964年出生山东省临朐县，现居北京。1993年进修中国函授大学、首都师范大学；2013年结业于清华大学美术学院霍春阳传统花鸟高研班。2014年毕业于清华大学美术学院首届霍春阳美术理论与研究课题班。师承霍春阳导师，霍春阳先生入室弟子。受教于郭石夫、刘贞麟、宋唯源、肖文飞、张翰文、王伟平、王法科。中国函授大学客座教授，国家一级美术师，中国书画艺术协会会员。中国当代书画名人研究员。潍坊市美协会员，宜春市画院副院长。

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