重读《滕王阁序》有感

2019金秋送爽，在南下的列车上畅想着江西之行。南昌换车时，猛然想起了赣江之畔的滕王阁，“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞”的诗句在脑中萦回，过而不登太过遗憾，随即，拎起行囊径直走出车站。

天公作美，阳光明媚中登临高阁，9层57米高的建筑被我一气登顶，到达阁顶走在室外的阁梯上，在“江山入座”的匾额前，远眺赣江两岸，饱览这座历史文化名城。眼前的“豫章故郡”已今非昔比，一座座跨江大桥纵横江水之上，老城区依然可辨轮廓，新城区高楼鳞次栉比，不变的唯有王勃笔下的江水风光。庆幸登阁的季节正是作者笔下的“序属三秋”，依循着《滕王阁序》中的描写，体会穿越时空的“天高地迥”与“盈虚有数”。

回京后，意犹未尽，重新拾起《滕王阁序》，细细品读字里行间的“兴尽悲来”。

王勃以“神童”出名少年得志，但恃才傲物因文获罪，又得罪同僚被人陷害，虽幸运被赦免死罪却累及家人，其父被贬往交趾为官，在探望父亲的途中路过南昌，偶然受邀参加在滕王阁上举行的践行宴会，才有这千古名篇流于后世。我在少年时曾经学习背诵过文章，但幼学懵懂未能理解文中真意，而立之年再次细嚼慢品，方有一番新的感悟。

《滕王阁序》全文共4段，分地理、风景、宴会、抒情4层次来描写，充分展示了王勃出色的才情智商，文章虽为四六骈体，但通篇读完不觉繁缛累赘，只有酣畅淋漓的爽朗。文章虽妙，但也感受到作者消极的人生观，与不高的处世情商。

全文第一段，虽写地理，但用极尽恭维之词赞美出席宴会的几位本地头面人物。地理的描写可谓豪气十足，地理与天文相接，平面向立体纵深，人物与历史重叠，读罢只感文章起笔便气势冲天。

全文第二段，写风景，远景与近景，楼阁与山川，淡墨与色彩，重叠交织。回想起我在登阁时，因为是秋天，看到了赣江在枯水期时水面小岛凸现，江流湾转，水鸟在江面低飞回绕，这不正是“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回”的场景再现么？

千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，是王勃才情最好的体现。俗话说，“天下文章一大抄，看您会抄不会抄”，王勃的笔力很好地诠释了此中真谛。此句并非作者的原创，而是出自南北朝庾信《马射赋》中“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”①。原句与改写进行对比，句式结构相同均为一半写动态，一半写静态。不同的是原句时间为春季，改写时间为深秋；原句描写花与树，改写着笔霞与水；对比参照物原句是车盖、旗帜，改写是孤鸟、天空。两句对比欣赏各有各的妙趣，原句是美丽，改写是旷远；花、盖、柳、旗与霞、鸟、水、天，代表了不同的空间感与色彩度；原句是一幅精致的定格摄影，改写像一幅绚烂的远景彩绘。同样的描写手法带来了不一样的感官体会与视觉冲击。

全文第三、四段描写宴会气氛的热烈与人生情感的抒发，这两段虽然用笔华美但呈现出王勃的消极悲观，读后只感觉满腹牢骚与不满泄愤，作者的“愤青”气质尽显无疑。

王勃在酒席宴间觥筹交错之时，西望长安东眺苏州，自比贾谊、终军、班超、钟子期、司马相如等一般风流人物，嘲笑阮籍处事谨慎和佯狂避祸的行为举止。他此时的心态极为矛盾，通过文字表达了不甘失败的坚定志向，揭示了洁身自好的狷介情操，宣泄了一生只愿侍奉父母的避世情绪。一面抱怨“杨意不逢”，一面又感慨“达人知命”；一面说想出仕“不坠青云之志”，一面又说要蛰居“舍簪笏于百龄”；一面向唐高宗高喊“奉宣室以何年”，一面又和宾客叹气“抚凌云而自惜”，字里行间充斥着满满的自我欣赏与埋怨时代。

文章里两次提到汉代的贾谊，试想此君恃才傲物且激进改革，因言获罪而被贬长沙，但恰逢汉文帝识才大度再次给他机会，但终究不堪大用33岁就抑郁而终。王勃欣赏贾谊是事实，但更真实的是他的性格、时运、命运与贾谊高度的吻合。在写完《滕王阁序》不久，王勃入海乘船遭遇风浪，27岁便与世分别，也只能感叹世事玩人且造化弄巧。

记得苏轼在《贾谊论》中说，“人有才华是很难得的，但更难的是要把才华施展出来。太可惜了！贾谊有辅佐君王的才干，但真正使他没有发挥才华的是他自己”。

想一想王勃因何获罪，他少年得志时耍弄文采，招致唐高宗的批评，又因为慢待同僚而使人要将他置于死地。经历这些挫折后，虽然没有动摇他的志向，但满腹牢骚与抱怨终究不能使他真正的豁达爽朗，通篇的华丽文字也只能被看做是虚伪自谦的自欺欺人。

苏轼说，“君子之所取者远，则必有所待；所就者大，则必有所忍”。试想，一位不知潜心修养且耐心等待，不知通篇谋划且静思隐忍的君子王勃，怎能有真正的施展才华。他对文章谋篇的能力高超拔萃，他对人生规划的布局却是战略不高，真可谓“志大而量小，才有余而识不足”。27岁的他只留下《滕王阁序》的千古绝笔，也只能让后人去无尽感叹！

①源自《古文鉴赏辞典》上海辞书出版社

2020.2于北京

清代滕王阁(康熙年间绘) 滕王阁正面观 滕王阁南侧观 滕王阁模型 滕王阁夜景