如果被问到最难提升成绩的课程是什么？我想很多人一定会回答是语文课。有时候真不明白，明明从小说的是中文，也背诵了那么多的古诗词，为何写好一篇800字的作文就那么那么难呢？是文学素养不够？课外阅读太少？还是天生对文字就不敏感？

许是都有吧，不过最重要的一个原因实际上是，我们没有掌握好的写作技巧。写作和所有的技能型事物一样，都是有技巧的，只不过呢，我们学习之后，要不断练习，才能逐渐提升，最后形成自己的风格。那写作的技巧到底有哪些呢？接下来，就请跟随我，一起走进一本关于写作技巧的书。

《畅销作家写作全技巧》是一本独具特色的小说创作技巧指南，由日本推理小说家大泽在昌所开办的一系列“小说课堂”讲座内容汇集精选而成。本书将历时一年的讲座浓缩为十堂写作课程和四次课题讲评，旨在传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。

本书的作者大泽在昌，是日本著名推理小说作家、畅销书作家。曾获得日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、直木赏、冒险小说赏等奖项，并担任过日本推理作家协会会长。2010年，大泽在昌荣获第十四届日本推理文学大奖，该奖是日本推理文坛唯一的功劳奖，专门嘉奖贡献卓越的作家或评论家。

这本书里，大泽在昌用鲜活的案例，幽默犀利的点评全方位分解了小说创作中故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题；再结合学生与老师的问答、作者与编辑的交流等环节，真实解密了优秀小说家的构思方式和创作脉络。从作家的生存到出道后如何生存下去，用10堂课的时间，为我们全方位展现了作家养成之路。

接下来，就让我们一起走进大泽在昌教授给我们的写作技巧课。

01  角色才是小说成败的关键

在读这本之前，我一直以为一本小说的好坏是因故事情节而决定的。可是读完这本书之后，才发现原来角色是否丰满才是决定小说成败的关键。

作者在书中举了一个非常形象生动的例子，如果角色像三角形的顶端一样窄小，上面承载的情节就会摇摇欲坠。只有想矩形一样具有支撑力的角色，才能依托得住饱满的情节。究竟要如何塑造出饱满的角色呢？

在作者看来，描写人物不要依赖于数字和固有名词。因为这样的描述会让角色固化，不够生动。同时，要明白任何一个角色的存在都有其必要性，不是任由想象发挥而凭空捏造。角色的出场一定是有原因的，不能随意发挥，否则小说的人物关系杂糅，故事就会缺乏逻辑、毫无趣味。

02  对白可不仅仅是交流这么简单

如果有过写小说经验的人，我想在最初的时候总是会陷入这样的误区：要么就是像现实生活中的对话一样，直接写入小说，致使人物对话琐碎不堪；要么就是把所有人物的对白均以对话的形式写出来，致使长篇幅的对话出现，让读者疲惫不堪。每每写到对白之处，总是令人头疼不已。

对白究竟要怎样来写呢？在作者看来，对白首先是要符合角色性格特点的，这样才具有逻辑性；其次，除了通过文字的描述外，对白也是可以介绍人物的，这样更直观且更有趣；同时，要学会运用“隐藏对话”的技巧，很多时候直接将结果写出来与留在“隐藏对话”里的悬念相比，后者更能引起读者的兴趣，使故事变得错综复杂，从而推动情节的发展；最后，要学会区分有效的对白和无效的对白，有效的对白是富有变化的、风趣的，简言之它具有推动情节更进一步发展的功能性，只有这样的对白才有描述的意义和价值。

03  故事情节需要认真构思与布局

如果是角色是决定小说成败的关键，那么故事情节则是决定小说优秀而有趣的标准。在作者看来，优秀而有趣的小说有两大要素，一是“变化”，一是“解谜”。而要做到这一点，在动笔之前，就应该确定好这部小说的看点，从而构思、布局情节。

一部小说的故事情节简单地讲无非“起承转合”四字，但如何用好这个四个字体现的便是作家的功力了。从“起”到“承”经过“转”再到“合”，它们之间的路径长短、起伏大小，决定了一部小说的趣味性和深度性。不过需要注意的是，在创作故事情节时，一定保持整体的平衡性，否则失衡的作品很难吸引读者的目光。

博尔赫斯曾说：我视写作为听写。就是，我忽然意识到有什么事情要发生了。于是我便坐下来，尽量消极，尽量不做自我干预。然后我便有所发现。总会有一个最初的、不完整的灵感。我也许会得到一行诗，也许会得到一个情节，或者我也许会在梦中得到一个词或几个词。

好的作品一定是通过精心打磨、千锤百炼而来的，如果你也想写出像你所喜欢的那些小说一样精美的文字、深刻的内涵，那么就请认真读完《畅销作家写作全技巧》这本书，好好练习作者教授的写作技巧，锤炼出只属于你自己的风格。