《关于选题》

要掌握编剧的技巧需要大量的练习，要习惯写作、爱上写作。如下是练习过程中的一些常见问题。

选题是创作过程中面临的首要问题、核心问题。

由于生活经验、人生体验的限制，在选题上面往往喜欢写自己，这样并不利于创作的练习，会导致作品太过自我，造成除了本人外其他人难以共情，而作者又不自知，因为切身的经历导致作者的代入感太深失去了代表性。

 在一些长期的朋友间觉得有趣的事情，是基于多年的人物关系、人物设定造成的，去掉这个背景，听者就很可能觉得枯燥无聊

关于苦难问题

1. 不过度渲染苦难

可以作为人物的其中一面，不能一苦到底；

2. 苦难不是艺术家的必须

作品也不该成为一个倒苦水、发牢骚的载体；

3. 保持希望，心怀期待

纵然生活中塞满了苦难，一个文艺工作者也应该对生活保持热爱，多描述希望；

tips：不要去刻意模仿抽象大师派的作品，你不了解人家背后的经历和游戏规则。

主角的共情问题

讲过如何加强人物共情（可怜、可信、可爱、人物动作、人物欲望），此外还需要注意是否有以下几个问题：

1. 主角的优缺点不明确

人设不够具体，大而化之的描述对共情会有很大损失。

 如：设置主角的优点是勤奋就不够具体，要通过具象的事件来展示。如通过忘记结婚纪念日来展示角色的粗心。

2、主角目标要被认可

特别是主角出场的第一个目标，如果不被观众认可很可能就会拖垮整部片子。

反例：主角上来做的第一件就事莫名其妙，目标、动机均不明确导致行动线也很无力、很散，难以与观众建立共情。

3、主角是最终问题的解决人

反例：一个历经各种苦难阻碍的男主，突然碰到一个爱上他的女富二代，女方家中各种反对但姑娘义无反顾。俩人在一起后姑娘老爸突然发现了男主的闪光点，将生意交给他打理，男主的一切问题迎刃而解。

关于对手的问题

1. 不能没有对手，或对手不够具体过于松散

新手应选择从一个对手开始练习，且是一个具体的人。

现实生活中很难出现一个集万恶于一身的坏人，更多是一路走来的各种阻碍，造成对手比较分散，在剧本种要避免这种问题。

2. 对主角而言对手坏到了家，却有着源自自身的正确性

在创造对手时要注意达到这种效果，从主角和共情的观众角度看这个对手坏到了家，从对手自身角度来看他又有足够的理由和动机去这样做。

 如：《我不是药神》中周一围做的很多事情让主角和观众认为坏透了，但作为警察抓非法卖药却是非常正确的本职工作。

tips：让对手自圆其说是非常重要的，一个无限坏的对手容易让角色脸谱化，显得不真实。

3. 靠对手来“成就”主角

主角最大的那次成长和蜕变，要在对手的刺激下完成，对手的意义就是迫使主角成长。

反例：主角和对手正在激烈的对抗，突然出去谈了个恋爱然后顿悟了，回来取得了胜利。

4. 让对手“提前”出场*

想些方法让对手提前出场，提前与主角或者观众见面，会形成一种时间线上更长的压迫感，有种危险慢慢逼近的氛围（可能有奇效）。

5. 新手不要将对手设置为自身的对抗

“即前面来自环境的、对手的阻碍都是虚假的，真正的阻碍源于自己”。这样容易导致很散、对手不给力。（高级的做法最后一般都是自我的突破，但新手要慢慢来。）

1. 案例解析：《我不是药神》中为什么周一围是最大的对手？

《我不是药神》是偏纪实风格的商业片，商业片是本质片，纪实风格只是它的定律，所以他的对手也是非常明确、具体的人。

虽然片中的对手也有点分散，容易让大家认为最大的对手是格列卫药厂的工作人员和假药贩子，但最大的对手其实是周一围（戏中周一围与徐峥针锋相对的部分被剪掉了）。

l 从人物设定上看

主角的行动线是卖药，周一围是个警察行动线是抓卖药的，这是人物行动线上的针锋相对。

l 从人物关系上看

周一围是徐峥的前小舅子，这是人物关系上的针锋相对（维护亲情还是大义灭亲）。

如：与《绝命毒师》中老白与作为缉毒警察的连襟的设定一样，这是商业片中关于人物关系设定的一种玩法。

l 周一围出场最早，戏份最多。（职业设定原因审查时删减较大）