《南方车站的聚会》：生命会有无穷无尽的黑暗，但总会给你留一道光。
今天晚饭吃的太多，肚子有些撑，便想去江边走走。走着走着，就去了电影院，看了胡歌的《南方车站》。因为兴致好，便一个人包下了整场，几个叔叔阿姨专门为我一个人服务，蛮不好意思的。
电影给人的感觉是比较压抑的，冷不丁别人的头就赤裸裸地掉下来了，兼直刺激，怪不得有影评破口大骂，关键是说少儿不宜。但人家电影也没叫你带小朋友去看啊！讲真，我看完电影回过去细想，电影究竟要表达什么，其实是不够明确的，或者说，是不够清晰的。但是稍微琢磨一下，又是能想到些什么。剧情还是比较紧凑的，特别是一些细节处理的特别好。演技也到位，除了桂纶镁吸烟看起来不太自然以外。但是，没有什么酷炫的场面，场景也不漂亮，甚至令人觉得恶心，画面大部分是夜景，光打的很漂亮，有很强的设计感，但是并不温暖，是冰冷暗黑的感觉，与现在的价值观和审美完全相悖。而且里面想要表达的意思都是比较含蓄的，有些画面又这么粗暴，正经人根本看不懂，幸好我不是什么正经人。一般这种电影票房能破亿应该是相当惊喜了，但是它三天就过亿了，不得不说，这里面有一大部分是因为胡歌的原因。说实话，我也完全是为了胡歌才去看的。
我也不是特别专业，就讲讲自己对这部的电影的看法，希望有更多人去看这部电影吧，毕竟也真的是一部好电影，它对每个细节的处理都是别具一格的，也充分说明了他们花费的心思。
电影一开始设置悬念，成功勾起了我的好奇。第一个悬念解决了（胡歌是谁，为什么变成罪犯，为什么会出现在车站），又引出了第二个悬念（片中胡歌饰演的周泽农的妻子是谁，又为什么不能来）。妻子找到了，又有第三个问题，究竟又是谁出卖了周泽农。故事就这样一波接一波的展开。在这样的逻辑之下，又将人性放到每一个角色上，它告诉我们，人性终究是很复杂的。
关于电影的场景设置，那种粗陋的质感。选择十年前的黑漆漆的小巷子，水泥的破旧房子，
而不选择现在光鲜靓丽的摩天大楼，为什么？我觉得是为了真实，那种粗糙的质感，我们小时候生活的环境不就是这样吗？我们就是从这样“不堪”的环境中成长起来，电线乱拉，垃圾乱丢，大家都还不怎么懂得包装，好的纯粹，恶的也纯粹。高楼大厦换言之不就是被扒掉铺装贴面的水泥钢筋毛坯房吗？只是现在人变得有钱了，懂得去修饰自己，试图用漂亮高贵的衣服将更真实的灵魂包裹起来。剧中不是也出现了那片地区，日后拆迁完之后，满是高楼大厦的效果图吗？周泽农却紧张地追赶着刘爱爱，从宏伟的效果图前穿过，却无暇顾及那美丽的梦。电影刻意用那种“不堪入目”表达人们被“扒光”的真实。电影里，有对一些人的塑造，也很直接。“我”是一个坏人，“你”得罪了“我”，“我”要杀了你，好了，下一秒人头掉下来了（别怕，电影了很黑，不是很吓人)，一个坏人的形象就出来了。
其中所有场景细节的布置，灯光的设计，还有方言，都十分的“精致”。让人觉得这个故事的可信度很高，会让人觉得这确实十年前，在武汉某个犄角旮旯里，发生过这么一场人性角逐。
周泽农成为罪犯被通缉，出现在车站，是因为希望自己的妻子可以出现并举报他，以获得赏金，这样周泽农的妻儿可以凭借这笔钱，把生活过得开心一点。周泽农和妻子从头到尾是没见过面的，我其实蛮想看到他们见面的，但是不见面好像更合理一些。周泽农一开始的想法很简单，就是妻子拿了举报自己的三十万赏金，过上好一点的日子，而自己安心做自己的牢。但是这个三十万对于那个偷电瓶车来养家糊口的时代来说，实在是太诱惑了。因为人们的贪欲，从而引发了一个又一个悲剧。信任的人，都因为这笔巨额，在背地里捅刀子，反而断送了自己的性命。最后，钱还是到了周泽农妻子的手上，这是整部电影唯一的一点光亮，即便是无穷无尽的黑暗，它也会给你留一道光。
周泽农在经历各种打击、算计、搜捕之后，本来打算乖乖被警察带走，最后却因为一次又一次的背叛，导致无人可信，走投无路之下，只好开枪反抗。但是这个时候的周泽农，开枪已经不再对着人了，不然我不相信，这么多人的包围下，他开了那么多枪，会一个都打不中。他已经没了杀人的念头，或者一开始就没有杀人的念头，他一直是被逼无奈，才不得已做出的反击。最后死在了水边，我觉得这个细节也是有寓意的。
这个不得不讲一讲桂纶镁饰演的刘爱爱，我对她认识是，她应该是属于全片的线索，引导着整个故事的发展。她是一个比周泽农还要压抑、还要有力量的人物。作为一个陪泳女，她是一个已经死掉的人。面对男人，她根本没有选择权，被人强奸的时候，甚至不嚷嚷，只是眼泪唰一下掉下来。为什么不叫喊？因为她对这个世界的绝望，作为陪泳女，一旦她叫喊，反而更显得她下贱，她早就被剥夺了尊严。而周泽农有强壮的身体和好身手，可以反击，而她，什么都做不到，只能任人摆布。她带周泽农来到了船上，船开出去好远，故意撩拨着周泽农，他们最终发生了关系。那或许是整部电影最快乐的时候了，作为一个人，都会有基本的欲望，又是在穷途末路的时候，加之周泽农本来就是流氓混混出身，发生关系，才更符合他的人设，让整个故事更加真实饱满。就像蔡国强先生在巴黎的焰火表演《一夜情》，在艺术的烟火之前，特地安排了50对情侣，全城的人都看着，看着他们在帐篷内肉体交合的剪影，用最放纵的方式表达最原始的美好，这应该也算是浪漫最极致的一种表达方式。这也是《南方周末》里，最原始的美好。
所以周泽农死前要拼命的跑向水边，他其实渴望生命、渴望自由、也渴望救赎。可在惊慌中，他又失去理智的开了几枪。他的死也是一种必然，偷车，杀人，是为伦理道德所不允许的，只有死亡，才显得理所应当。但是造成这种原因的，恰恰是因为一个时代的局限性，每一种恶，都有无数的无可奈何交织在一起。
电影里作“恶”的不只是周泽农一个人，是有数不清的人，很多人，甚至比周泽农要可恶百倍，但是，被通缉的只有周泽农一个人。为什么？因为只有周泽农一个人把警察误杀了。
刘爱爱为什么更有力量？我觉得她应该是比周泽农还要绝望的一个人，她在电影中，几乎所有的事情都是被迫。当她主动得到三十万时，却选择把钱交给周泽农的妻子。三十万在那个时代可以一定程度上等同于一个美好的未来，而她却把这份希望，留给了心里那道光。这是电影里最有人性光辉的一幕。
最后，说说我对名字的理解吧。《南方车站的聚会》剧中好像没有什么和南方以及聚会有关的东西，而车站在剧中给人更多的是逃亡之感。南方，好像天生有一种美好温暖的感觉，像“春天到了，大雁又要南飞”，“江南好，风景旧曾谙”，“离乱要知君到处，寄书须及雁南飞”，“正是江南好风景，落花时节又逢君”“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等等，更多的是给人一种希望的感觉。车站，也是一个神奇的地方，见证了无数最真实的人性，真正在要分别的时候，人们才知道自己对于某一个人某一件事究竟是悲是喜。就像掷硬币，不在于落地时究竟是正是反，而是它空中旋转时，你心里想的是正是反。聚会，给我更多的感觉是热闹是开心，会有无数老朋友可以相见，会有一些遗憾可以得到弥补。
连起来就像是，人们在一个饱经世事的车站等待一个希望的救赎。我们每个人又何尝不是在一个车站，等待一场希望的救赎呢？
