酒入愁肠，化作相思泪
苏幕遮·怀旧
［宋］范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
［注释］
⑴苏幕遮：原唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌名。又名“云雾敛”“鬓云松令”。双调，六十二字，上下片各五句。
⑵“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。
⑶“芳草”二句：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。
⑷黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。乡魂，即思乡的情思。语出江淹 《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。"
⑸追旅思（sì）：撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心绪，情怀。
意译
青碧的天空中，白云飘荡；广阔的大地上，落叶一片金黄；这秋色铺天盖地，一直延伸到水面上，与水波一起绵延荡漾；水波上的水雾朦胧氤氲，青翠中透着一股寒气。夕阳映照着远山，倒映在水中，秋水与长天相接；可恼的是那绵绵青草，铺展到夕阳之外的远方，那远方有我的家乡啊！
思乡使我黯然神伤，旅途的愁思也缠绕不休。如何才能排遣我思乡的愁苦啊，除非是每天夜里多做一会儿关于家乡的美梦。梦不成之时，梦醒之后，明月之夜，不要一个人登上高楼，凭栏遥望故乡，那会更加增添惆怅；不如举起酒杯来浇灭思恋的愁苦吧，哪知道，酒一入肠，每一点一滴都化作了思念家乡的眼泪。
赏析
这首词的题目有三种，《苏幕遮·碧云天》《苏幕遮·恨别》《苏幕遮·怀旧》。我认同第三个题目，“旧”，据考证，应该是词人1040—1043，西北戍边防西夏的这一时段。在这一时段，他还写了著名词作《渔家傲·塞下秋来风景异》。那么“怀”是什么时候“怀”呢？董平在《西湖波上寒烟翠》一文中，从景物地理特征、叙事字里行间、思想感情三个角度分析认为，应该是皇祐二年（1050）在杭州所做。这个是否是定论，还需要考证，但由此可以推知，词人的“追旅思”的感情是及其复杂的。
上阕写景：境界扩大，色彩秾丽。作者选取六个意象，碧云、黄叶、秋波、寒烟、斜阳、芳草。写景由上而下，由近及远，由景而情。看似平常之秋景，普通的词句，经词人巧妙组合——头顶是碧蓝、高远的天空，脚下是金黄、广阔的大地，眼前水波上翠色的寒烟氤氲，远处夕阳的金辉映照着山，水，又与天相接，这秋色真是际天极地，色彩鲜明。更妙的是结句，词人化用李煜《清平乐》中“离恨恰如春草，更行更远还生”之句。放飞想象，抱怨“芳草”铺展到远方，惹起了词人的思乡之情——我的家乡也已入秋，我却不能欣赏到家乡的秋景；有游子回乡了吧，家乡的亲人在盼望着我回家吧……使这句既成为上阕写景的点睛之笔，又是下阕抒情的引子，并且使词所描绘的空间无限扩大。
秋天，“碧云天”，显得更高，更辽远；“黄叶地”，由于草木开始凋零而显得更空旷，更广阔。立于这样的天地间，曾经被西夏称为“胸中有数万甲兵”的军将，作为参与庆历新政“奋不顾身”于天下的官员的词人，也不会不顿生巨大的苍凉感吧；加上水汽中透出的寒意，以及词人此时被贬谪的身份，回想曾经的雄心壮志，一定会思潮起伏吧。所以我觉得，上阕扩大、秾丽的景，已经为下阙的抒情蓄足了势，“芳草”句不过是词人有节制地巧妙地开的一个闸门而已。
下阕抒情：真挚、浓烈，愁肠百转。首句直抒胸臆，“黯乡魂”，一个“黯”字，重浊中，传达出强烈的思念之情，“乡魂”，感觉思乡之情深入骨髓；“追旅思”一个“追”字，把旅途中的愁思拟人化，它一直纠缠着词人，无休无止，甚至像毒蛇一样盘踞心里，啮噬心灵。这愁思不像《塞下秋来风景异》中的那么纯粹——思乡与建功立业之矛盾，能很快做出抉择：“燕然未勒归无计”，即使是“将军白发征夫泪”也会毫不犹豫地坚持。而现在，庆历新政失败，自己是被贬之人。回乡，不能；建功立业，只能是煎熬自己的美好愿望，所以词人才会如此惆怅。接下来“夜夜除非”，从反面入笔，达到更强烈的艺术效果——愁思很难成眠。那这日复一日的漫漫长夜如何熬过呢？“明月楼高休独倚”——尽管自然景象如许诱人，却因独自一人形单影只，不能独倚高楼而愈增怅惘之情。词人不知道有过多少次的尝试，多少次的苦闷，多少次的痛楚，才会对自己发出这样的警告。无可奈何之下，唯有寄希望于酒杯，希望能在酒醉中得到暂时的麻醉与排遣。哪知道，酒入愁肠，每一点每一滴，都化成了相思的滴滴眼泪。最后一句“酒入愁肠，化作相思泪”比“举杯浇愁愁更愁”更形象，使抒情达到高潮。词人的愁思真是浓得化不开，揪心揪肺，摄人心魄。
回味全词，词人的感情虽不似刘禹锡那般乐观激进——“晴空一鹤排云上，别引诗情到碧霄”；却也不像大多数“秋思”诗词那样“逢秋悲寂寥”，比如， 同样是意象的组合，马致远的《天净沙·秋思》枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳，让人“断肠”。而范仲淹在《苏幕遮》中，除了浓浓的秋意之外，除了浓烈的愁思之外，我们很难产生很锥心的感伤。
古诗文网评价说“这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。清人谭献誉之为‘大笔振迅’之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。”
范文正先生的词作为什么“与一般婉约派的词风确乎有所不同”呢？我略作了考证：
1.与作者的性格与审美情趣有关。《宋史·范仲淹传》记载，他“性内刚外和”“每感激论天下事，奋不顾身”，他少孤刻苦自厉的成长历程，培养起坚强、担当、慨然天下的性格。在文学审美上，他受孟子、曹丕、陆机、刘勰等“文气”说影响较深。孟子讲“我善养吾浩然之气”；曹丕在《典论·论文》中，提出“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”；刘勰在《文心雕龙》中认为“神居胸臆，而志气充其关键”“夫耳目鼻口，生之役也，心虑言辞，神之用也。率志委和，则理融而情畅”。他的经历、性格培养起他特定的“气质”，这种特定的精神气质，表现在作品中，多有境界开阔，遣词爽利，文气畅达、情感真切自然之感，少受花间词的影响。不管是读他的诗，如《江上渔者》，还是词《渔家傲·秋思》《苏幕遮·怀旧》，还是文《岳阳楼记》，都有这种自然真切，柔情中有豪迈，豪迈中有温情的审美感。
2.与作者的政治胸怀有关。作为拥有“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这样忧乐天下情怀的士子，作为被西夏称为“胸中有数万甲兵”的军将，作为参与庆历新政“奋不顾身”于天下的官员，范仲淹的情怀不是浅吟低唱，不是哀婉缠绵，也就是他不属于小我的“小时代”，而是属于“不以物喜不以己悲”的“大时代”。所以，他的思乡情，也掩盖不住慷慨悲壮。
人云，知人而论文，知时而论文。结合范仲淹的成长经历、性格特点、审美趣味、胸中抱负，我们发现，范先生《苏幕遮》中的寸断的思乡情，不只是个人的，还有着“何以家为”的家国情，所以这种情，与其说是悲苦不如说是悲壮。这种情，不是为赋新词强说愁，而是真切之说。唯其“真”与“壮”才有了这首词独特的历史位置与独特的审美感受。
我，作为一个小老百姓。词人那种纠缠不休的家国情，体会得不多也不深。但立于广阔天地间，顿觉自己渺小如蚁；顿觉自称“万物灵长”的人类，面对天地，无能为力处还太多太多，我是有很多次体会的。下面是我今夏游青海后写的一些文字：
……我们的行程是坐飞机到兰州，转乘汽车到西宁。飞机一进入甘肃省，脚下的苍凉便令我心潮澎湃。先是出现一边光秃一边绿的“阴阳”山，接着是莽莽苍苍的秃岭，只有偶尔山谷有水的地方，才会有一些绿带，有几户人家。黄河，在这一带，也不过是一条黄水沟。我不禁想起人类上天、入海的壮举。这秃岭，恐怕暂时是我们人类无能为力的了。
坐汽车前往西宁，那秃岭就看得更真切了。它高大兀立，绵延不绝，却几乎寸草不生。并且，它不是黄土高原上那种粘度高、坚固的黄土，而是灰色的沙土。真是“一盘散沙”，没有任何用处。令我想起了《星河舰队》的背景，这样的地方还有一个用处——拍奇幻的电影。
青海的荒山，还不止一种模样。从西宁去祁连县，出西宁城不远，又是嶙峋的石峰荒原......
……我更感谢青海，让我回头敬仰中华民族先人的大智慧——敬畏天，敬畏地，做好人的本分。
