弱柳丛兰伤春归
弱柳丛兰伤春归
——江南景，伤痛梦得心
翻开唐诗宋词，说到《忆江南》，白居易那首脍炙人口的词就会让人脱口而出：
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
江南好，我对江南的美丽风景曾经是多么的熟悉，多么的了解，每当太阳从东方升起，阳光普照江南大地，遍地开放的鲜花更加艳丽，春光水碧，绿波粼粼，这样美好的景色，怎么能让我不回忆起江南呢？
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了三首《忆江南》，这应是期中最有名的一首了。
他笔下的江南，美丽、诱人。
而刘禹锡的这首《忆江南》据说是和白居易应和之作，通篇满是愁情，同一处江南美景，其风采，在大诗人的笔下却大相径庭。
听，刘梦得写道：
春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂（mèi衣袖），
丛兰裛（yì通“浥”，沾湿）露似沾巾。
独坐亦含嚬（pín同“颦”，皱眉）。
春光去时离情依依，像在感谢留恋她的洛阳人。柔弱的柳条随风飘扬，像举起衣袖告别离去的春；丛生的兰花被露水沾湿，像惜春的泪水湿透了罗巾；那伤春的美女独坐庭院，望着柳和花将愁眉皱紧。
词中，先写春向人们告辞，柳、兰喻春含泪挥手而别，后写一个女子惜春情态，一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限依恋之情。作者以拟人手法，把人的表情动作赋予春，有依依难舍之情，郁郁感伤之意，抒发了惜春、伤春的感情。
词人为何如此感伤？这与他的政治遭遇有关。
刘禹锡曾希望通过裴度的力量在政治上有所作为,但裴度被李宗闵等人排挤出朝,调任东都留守,后又移镇太原,为北都留守。他的政治抱负一时无法实现,内心十分苦闷。词中流露的孤独的心情和对春逝的伤感,正是当时的心境的写照。
我们一起来感受一下刘禹锡的那浓得化不开的愁情。
“春去也，多谢洛城人。”
开篇用”“去也”两字感情色彩极浓。在临别之际一声“去也”。包含着不忍去、不愿去、又不得不去的万千愁绪，这是从春的一方，即客观的一方言之。
再从爱春、惜春的一方，即主观的一方言之，则“去也”两字更为关情。可以想象那种爱春、惜春而又尤计留春的惆怅之情。
“多谢洛城人”则又转换角度，以春天的口吻，向惜春之人遥遥致意，让人悲不自胜。
作者在短短七字之间展现了两种不同视角的转换，挥洒自如，那杰出的想像力和超凡的文字驾驭能力，让人叹服不已。
“弱柳从风疑举袂，丛兰泡露似沾巾”
这两句，紧承前句“多谢洛城人”而来，不写人之惜春，而先写春依恋人，描绘出一幅气韵横生的送春画图，使美丽的春景蒙上一片浓浓的哀愁，
且看那纤弱的柳条随风依依轻摇，就好像挥手作别轻扬起的衣袖；而香兰沾满露珠，更有如一位不胜娇羞的美人，在离别之际泪湿纸巾。
“独坐亦含颦。”
如果说，前面四句都是从春的惜别一边着笔的话，那末这最后一句写到了惜春之人，即词中的抒情主人公。一个“独”字，给人无穷想象，旖旎的春光曾给她以欢乐与安慰，曾激让满怀憧憬，而如今只有寂寞、惆怅。
一朝春尽红颜老，春闹花谢两不知。欢乐成为过去，安慰被失望所代替，理想也终于落空，愁绪煎熬使她坐卧不安
一个“亦”字可以看出，除“独坐”以外的独眠、独酌、独吟等诸多孤独、愁绪，用尽心思，终于无法排遣。在百无聊赖之中，惟有借“独坐”以自持性情，但“独坐”既久，仍不免颦眉蹙额，身影笼罩在一片愁云中。
全词由自然界美好春天的消逝,引起自己对盛年难再、政治良机丧失的感叹。以“独坐”运思,凭虚构象,赋予无情的春天以丰富的感情。把抒情主人公的主观与客观,心声与自然之景融成一片,境界妍丽而又浑然天成,构思新巧而又合乎自然。
这首词开创了我国文学史上依曲填词的先河，为后来‘“倚声填词”家打开了无数法门,把文字上的音乐性和音乐曲调上的节奏紧密结合起来,促进了长短句歌词的发展，因而它在词史上的地位是无法被取代的。
让我们在轻声的吟诵中，体味刘禹锡那旷古至今的惜春、伤春的缱绻愁思：
忆江南
刘禹锡
春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂（mèi衣袖），
丛兰裛（yì通“浥”，沾湿）露似沾巾。
独坐亦含嚬（pín同“颦”，皱眉）。
