了解这19个细节，你就看懂《寄生虫》了
刚刚夺得奥斯卡最佳影片的《寄生虫》到底讲了什么事呢？
“寄生虫”是一个比喻，明喻的就是主角一家作为小人物寄居在影片中的成功人士家中，也是指大房子下面的小地下室。不过仅仅如此吗，是否有所隐喻呢？
看完这个电影我一直在思考的问题是：到底谁是真正的寄生虫呢？以及为什么《寄生虫》能够拿到奥斯卡而《爱尔兰人》却没有拿到呢？也许下面这19个细节能够帮助你更好地理解《寄生虫》。
1.
寄生虫是依附在大生物身上的小生物，所以只能住在地下室，而为什么挂着几双袜子？因为袜子是臭的，而作为寄生虫的下等人只配和袜子待在一起。只是寄生虫也有梦想，所以地下室的窗户上依然有亮光照进来。
2.
男主基宇的朋友送给了他们家一块石头，这块石头代表着幸运，拿到石头以后，基宇的朋友又让基宇替他做家教，因此有了结识多慧的机会。所以基宇一直都非常珍惜这块石头，他代表了基宇的希望，在后面发大水的时候，基宇回到家中冒着被淹死的危险也要把这块石头拿走。
3.
基宇的朋友敏赫出于对他的信任才选择介绍基宇去做多慧的家教，而基宇却对多慧产生了感情，并说出了和敏赫一样的话：“等她上大学后就正式和他交往。”基宇为什么会这样做呢？因为小人物是没有道德和底线的。
4.
基宇的妹妹拥有现在世界上很吃香的一门技能——PS，那么为什么基婷找不到一份体面的工作呢？
5.
关于这幅画，第一：如果小人物的孩子画出这样一幅画，家长不会认为他有艺术天分，即便家长尽力培养，小人物的孩子通常也不会有接触艺术这样高端领域的机会的。第二：这幅画并不是多颂的自画像，而是画的地下室老佣人的老公。
6.
相比于基宇的成功，我想基婷的成功才是真正让金家四口决定铲除司机和佣人两个角色的原因。基婷真的是天才，她兼具两种难得的技能，一个是ps，一个是忽悠，后者是世界上最高级的艺术。
7.
为什么基宇英语那么好找不到工作呢，为什么基婷不能凭借ps技能养家糊口呢，因为女主人说的“信任锁链”。对于上层社会的人来说，信任是比技能更重要的事情。
8.
基宇的计划一环扣一环，其中重要的一环就是金父要让女主人相信老佣人真的得了肺结核。什么场景下需要这样排练去骗人呢？我想到了总统竞选演讲。
9.
电影里大多数时候年纪最小的多颂是所有人中看的最清楚的，也是他最先察觉了金家四口身上都有的味道，地下室的味道，坐地铁的人的味道，小人物的味道。
10.
随着诈骗的不断成功，基婷心中也和基宇一样燃起了对未来希望的火花，所以她提出要离开地下室摆脱那个味道，她更想摆脱的是小人物的身份。
11.
为什么在我们看来漏洞百出的骗局却能够让商界大佬朴社长和朴夫人毫无察觉呢？金爸爸说的很多：“有钱人本来就很单纯。”正所谓仓禀实而知礼赋。
12.
除了金家四口，老佣人也有一个技能，“讲北朝笑话”，这个技能在穷人的世界里毫无用处，不过如果老佣人也是个大人物，这是个在宴会里永远能出彩的表演。以及他们嘲笑着朝鲜人，只是他们过得就比朝鲜人更好吗？
13.
郭德纲说过：“上流社会的人都不看黄片，他们直接演。”有趣的是电影中导演也选择了让有钱的朴社长和朴夫人来奉献床戏，而廉价内裤和毒品这种在小人物们无法摆脱的东西却是上等人调情时的情趣所在。
14.
因为意外而睡在体育馆的金爸爸终于感悟了很可能是他这辈子最重要的一条真理：“人不该有计划，没有计划就不会出错。”也为他后面寄居在地下室埋下了伏笔。
15.
从什么时候开始金爸爸起了杀意呢？在发现朴夫人难以忍受他身上下等人气味的时候，发现朴社长无意中对他流露出的蔑视和不屑的时候。
16.
老佣人的老公敲晕了基宇后从地下室走出来，他拿起一把刀，化身为复仇的恶魔，“我自黑暗中来，走向不朽的光明。”
17.
让金父真正决定杀掉朴社长的导火索。生死关头的朴社长依然无法忍受老佣人的老公身上散发出来的味道，这是一种骨子里的蔑视，已经成为一种烙印。
18.
基宇在醒来以后，就一直傻笑，这种笑是一种希望破灭之后无奈的笑容，是对这个世界的嘲讽。死去的基婷连拥有一快坟墓的资格都没有，而这个殡仪馆里装骨灰盒的柜子里也装满了无数人的骨灰。
19.
影片的最后，还是这个半地下室，还是那几双臭袜子。小人物永远是小人物，寄生虫永远是寄生虫，不管是金爸爸那一代人还是基宇都无法跨域低等生物和高等生物之间的壁垒。
回顾过这19个细节，我们再想，“寄生虫”真的是金家四口和老佣人夫妇这两个穷人之家吗？真正的悲剧是什么，“有情皆孽，无人不冤”，而《寄生虫》讲的正是这样一个悲剧故事。基宇和基婷，很难说他们究竟做错了什么，他们都是有文化有技能的年轻人，然而这个阶层固化，到处都是壁垒的社会，使得他们永远无法过上自己想要的生活。一个社会最不公平的地方就在于它剥夺了你的机会，剥夺了你的希望。是谁剥夺了这一切呢？是金钱，是权力，是像朴社长一样的有钱人，他们个体或许浑然不知，他们只是生来就拥有了这一切，并且理所当然的活着，他们不会思考为什么坐地铁的人都有那个味道，他们只是本能地排斥。如果社会上不再有朴社长这样的人压迫，金家四口也许都能凭借自己的技能而找到一份体面的工作，但如果没有金家四口这样的人去替朴社长开车，给朴家做家务，更严重一点没有人替朴社长打工的话，他还能维持他体面的身份吗？
真正的寄生虫从来都不是像金家四口这样的穷人，他们为了活着而艰难地生活，他们也想要依靠自己的劳动生存，但拥有这种机会的权力却被一类寄生虫阻挡着，这类寄生虫叫做资本。资本通过剥削劳动者的价值而供奉着拥有它的人——朴社长这种人体面地生活着，他从来不会施舍给你机会，只通过所谓的“信任锁链”，他在压榨你的同时还要瞧不起你，反而把你当作寄生虫。
老佣人的老公拿起一把菜刀走向庭院的画面始终在我面前浮现，让我想起另一部韩国电影《金福南杀人事件始末》。
在受到无尽地压迫以后，凝视太阳许久，金福南举起了手中的镰刀化身复仇女神，每一个观影的人都感到快意恩仇，因为我们曾遭遇过不公，所以我们想要报复。
《寄生虫》影片本身的质量而言，或许不如《爱尔兰人》，但比起爱尔兰人所描述的一个宏大的黑帮历史而言，《寄生虫》讲的事情让我们更有代入感，更能够让我们每个人有共鸣，让我们每个人看过之后都无语凝噎。这是影片本身的魅力，也是韩国电影这么多年来始终试图为我们展现的，在和平和繁荣背后一直存在着的深刻的阶级矛盾。拿到奥斯卡，绝非一日之功。
对比中国近几年的奥斯卡选片，我们有什么理由抱怨呢？我们不是没有深刻的电影，《我不是药神》、《驴得水》、《心迷宫》，但我们没有送过去，甚至我们这些深刻的电影，有时候也不过是隔靴搔痒。
中国电影要拿奥斯卡，还要走多久呢？
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