2019-01-21

塑造人物是否成功，就要看你塑造的这个人物，在经历了你百般折磨之后，是不是还能保持不屈。在作者用笔不断的折磨他的时候，他是否还保持着底层的情感，依然向上，依然想要达成自己的目标。

这个时候，要让读者也有看不下去的感觉，让读者对这个人物产生同情，觉得作者对他实在是太狠了，居然创造这么恶劣的环境，还让不让人活了。

如果读者产生了这样的一些同情感，那么这个在一开始似乎有点不太正面、不太阳光的道义上、情感上的一个“坏”人，就有了开始变好的机会。

这个时候，再让他去苦尽甘来，一步步走向成功，就会不那么突兀，就会大块人心，尽管这个人物原本不是一个好人，尽管他又这样那样的缺点。但让读者先一步希望他变好，那他也就塑造成功了。

《连城诀》里有一段经典的对决，反派血刀老祖面对江南“落花流水”四大侠客。一开始血刀老祖是一个赤裸裸的反派，杀人越货，劫持水笙，让读者们觉得义愤填膺。但是随着打斗的开始，血刀老祖以一敌四，不占天时地利人和，吃了大亏。于此相对的是江南四侠的逐渐黑化，尤其是花铁干的表现，让读者慢慢产生了情感的转变，开始同情这位做坏事做到“标新立异”的坏和尚，那血刀老祖对形势的扭转就开始出现，他运用自己头脑和雪山环境，一步步将对方逐步击败，倒让读者长出了一口气。

同样道理，失败的人物塑造是什么样的呢？

就是人物还没有经历够磨难，作者就急于让他成功。也就是读者们还没觉得他付出了多少汗水和泪水，就这么轻轻松松的成功了，那大家的心里都会不容易接受：成功那么早，那接下来的肯定就是失败了。

电影《霍元甲》中，霍元甲年少成名，早早成为津门第一。接下来的故事似乎已经没有什么好讲的，但导演又安排了霍元甲惨遭灭门，一个人流落他乡的剧情。经历剧变的霍元甲，才真正开始一步步走向民族英雄。

同样，《倚天屠龙记》中，张无忌可以说运气实在太好，身边有四大美女为他争相吃醋，先后学到九阳神功和乾坤大挪移，武功当世无敌，又是武当张三丰徒孙，明教教主，风头一时无两。

可是他这样的绝世武功和尊崇地位，都被读者顺利接受，就是因为他在得到这些之前所要经历的那些磨难：生命的前十年都生活在只有父母和义父的冰火岛；刚回到家乡就遭遇玄冥神掌；眼睁睁看着父母自尽，身受重伤在武当派挨过两年时间；目睹太师父少林寺受辱；跟随常遇春到蝴蝶谷看病，又遭遇一番凶险；好容易看好了伤，又带着杨不悔从安徽一路走到昆仑山，差点命丧何太冲夫妇之手；终于在朱九真家里过了一段幸福时光，到头来发现者不过是另一个阴谋。

正是在这样的前提下，金庸先生让张无忌在逃脱朱长龄的魔掌之后，发现了《九阳真经》，才让读者们有了“苦尽甘来”，“张无忌终于能过上好日子”的感受。

如果张无忌一回到中土，就是天鹰教和武当派联手欢迎，然后张三丰教他太极拳和九阳神功，殷天正送他一本《乾坤大挪移》，明教光明使四法王五散人五行旗都来邀请他做教主，那这本小说就没法看了。

最根本的技巧，是把作者的用心隐藏起来，隐藏的越深越好，让人猜不到，才能更加出人意料。写一个好人时，一定要先往坏的地方写。写一件好事时，一定先要让它坏，这样才能够又反转，才能够有逆转——逆着写。藏好底牌。

不要把读者当傻子，他们和你一样的聪明，所以你要比读者更用心，更费脑筋。而且，读者主宰不了人物，而作者可以，这就是唯一的优势。

结局的处理。

很多读者其实是可以猜到结局的，虽然你先前层层铺垫，把大家往另一个方向带。但是读者还是可以猜出一个大概。

《功夫熊猫》里每个观众都知道这场电影的结局肯定是阿宝能打败雪豹，但编剧一次次制造假象，最后甚至还让阿宝带领大家逃跑了。这就会让猜出结局的观众产生怀疑：真的就逃走了？就不去打一架吗？

一旦能让观众产生这样的疑惑，编剧就成功了。