《路边野餐》，这是闷片，这是闷片，这是闷片！

电影《路边野餐》的导演毕赣是谁？

不知道，在这之前我也不知道。

作为1989年出生的贵州凯里人，导演毕赣应该比这个文件夹里绝大部分的同学年纪都小。当然大多数人知道他是因为他凭借电影《路边野餐》拿下了52届金马奖的最佳新人导演和68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演奖，但这不是我要说的。

那要说的是什么？

是电影《路边野餐》。

这是一部彻彻底底毫无保留如假包换的大闷片，闷得程度大约可以参见侯孝贤导演的《聂隐娘》，所以不感兴趣的同学请跳过本周。

整体而言，电影《路边野餐》自始至终都以一种溽热、潮湿、隐晦、雾霭缭绕的镜头语言和叙事风格讲述了一个简单得似乎非常离奇的故事。

这里生活的人们所处的时间甚至不是线性的：过去、现在和未来以近乎迷离的方式纠葛在一起。如果说拉美艺术的传统使得许多拉美导演都获得了一种魔幻现实主义的风格表达，那长久以来萦绕在中国西南的溽热潮湿则让这种环境下的艺术表达充满了难以捉摸的魔幻视角。

镜头里的贵州凯里像是那里人们的日常生活，也像是某种奇怪的隐喻表达。

即便是从独立电影的角度出发，《路边野餐》大约都算不是上是非常优秀的。但导演毕赣的确用非常私人的视角和风格化的叙事展现了他的故乡和梦呓。然而也正因为此，这种风格上更接近于王家卫和侯孝贤的尝试最终表现结果的差强人意也就显得更加令人遗憾了。