听说，看《后来的我们》，不如听《后来》
嘴毒又独的白粥粥
“缘分这事，能不负对方就好，想要不负此生，真的很难。”
电影这种事，对得起投资的人就好，想要对得起观众，很难！
（文：白粥粥 编辑：Mint）
有人说看这部电影不如听一遍《后来》。
如果电影名字改成《我在北京买了房，却失去了你》，或者《我在北京买了房，里面的女主人却不是你》会更准确。
早先在天涯鼎盛时期，这样标题的帖，可能会在大情节和细节上描述得更真实贴切，引发讨论。
看完之后，我也一点没有因为怀旧，想把《后来》放进歌单重新听的冲动，尽管它曾经那么经典。
相反，看完之后失落又不满：鸟为食亡，人为利死的商业时代，原来当初唱这首歌的那个人，已经这样敷衍粗糙地去理解这份带着文艺伤感的情怀，然后将之通过过度宣传和有争议的商业操作，批量售卖。
这个北漂故事，情节上很平庸甚至有些流俗。主创们一味地把 “地下室”、“隔板间”、“买房”、“吃泡面”、“梦想”、“出人头地”等标签化的概念，不断敷衍地堆砌，以迎合大众的认知：
北漂就是苦哎，几十个外地人住一套分割得七零八落的房子、住地下室、生活所迫的毕业生还要去送外卖……
确实，这些“经典北漂元素”不是虚构的。
这些真实的元素，在经历这么多年，众多北上广相关作品的描述和渲染后，有没有可能更宽广，深入地去诠释和延展，真诚地谈谈简陋物质背后，关于时代、个体理想的选择和思考？
但很不幸，这部片在有一流创作团队和大流量关注的优越基础上，最后流于“好苦”“好穷”“好绝望”这种标签化的堆砌。
最最有望打动观众和真正活在在北上广深，那些生活、工作、个人感情第一线的中青年们的：追求理想和困于现实的矛盾纠缠、旧爱和现有家庭责任在内心的纠葛，挖掘得很浅薄。
有这部片定锤，似乎可以给出结论：继国产青春片 “出国、堕胎、被劈腿的恋爱”三合一套餐之后、北漂作品必不可少的是“梦想、地下室、前任”。
很神奇的是，和前任时隔多年后偶然见到，化解尴尬是通过回忆多年前pa pa pa的喜好。
以上是情节的伤，细节上的“浅”和“尬”，一眼可以看到，一听就知道，所以引发了更多声讨的评论。
排名第一的，想必是中年见清和小晓那段暴风雪中的车内“燃情忆当年”的奇妙对话。
见清：如果当时你没走，后来的我们会不会不一样
小晓：如果当时你有勇气上地铁，我会跟你一辈子
见清：如果那时你没有跟我分手呢
小晓：那我们之后也会分手
见清：如果我们一起坚持到最后呢
小晓：那也许你就不会成功
见清：如果当时我足够有钱，我们住进一个有大沙发的大房子
小晓：那你可能已经找了不下十个小三
见清：如果当时我们就是不管不顾，我们就是结婚了呢
小晓：那我们离婚好多年了
见清：如果我们没有离家去北京
小晓：如果没有如果
以及一人一句对飙QQ空间签名：
“你爱过我吗”
“我一直爱你”
“我最大的悲哀就是没有资格悲哀”
“我再也没有资格为你做任何事” 。
台词的这口黑锅，真不该全由主演井柏然和周冬雨背。
作为二十几岁的演员，年轻情侣那些吵闹甜蜜的日常，他们流露得自然真切。中年旧爱见面叙旧的复杂心情，他们演得就生疏单薄得多。
这对白，有种“根据编剧导演们的决定，无论怎样，我们就是不会在一起，我们注定要有一个伤感的结局，好留着赚眼泪”的执着。
这还没完，最尬的是后来，小晓还哭着跟林见清说：“I miss you.”
见清说：“我也想你。”
小晓说：“不是我想你，是我错过你了”
小晓一边评价对方没成长，一边说错过了。错过什么？因为自己一时赌气，错过了有房有车、出人头地、焕然一新的你？
有机会看片的话，你们可以自己体会这段特意强调的初中水平的听力理解，场面像非表演专业排练的舞台剧。不知道为什么硬要让一个没上过大学，也没出国的三十几岁女性，憋这么一句中文带英语单词别扭句子。
他们当年的分手，也没什么让人信服的逻辑。一个在各段两性关系中姿态都很低的女生，打定主意要嫁有房有身份北京人，因为穷屌丝男友，忽然暴富买了房子，膨胀地说了几句话后，她就很高贵坚决地跟他分手？
要用“我喜欢你，所以就你不可以在我面前拽”来理解？
排名第二是尬的是两个主角的工作设定。
兜售“一线城市艰难挣扎，最终财大气粗扬眉吐气”的套路，其实用心点好好铺，也没问题。
但可能对于物质早已无忧，人生价值已实现许久的主创们来说，当初接地气的苦涩和压抑，已经陌生。
所以故事的男主毕业于重点大学计算机专业，梦想做爆款游戏实现人生价值和物质飞跃。
关于做一款童话般纯真的爱情游戏能有多大可能性成功这一点，就先不苛求了，毕竟一直以来，任天堂家马里奥的目标任务不也是救出碧琪公主么？
这样一个怀揣梦想的男生，不知道为什么就是很有志气，毕业后不选择朝九晚五的对口工作，先保障自己和所爱的人的基本生活。
他前期的职业路线选择是：电子城档口卖东西→地下通道卖盗版碟→一个脾气火爆的游戏客服。业余时间就在隔板间的出租房内，阴郁颓废地抽烟玩游戏。
跟女朋友分手后，还是没去相关的游戏公司，先积累经验，而是很苦情地选择→送外卖。出卖劳力穿梭在京城大街小巷送餐送快递之余，就忽然迎来了人生转机？
主角的人生确实都能开挂，但起码设置上用心点，让观众去相信他的开挂是合理的。
见清2007附近在中关村卖电子配件，之后天桥卖盗版碟的经历，不知道是不是拷贝了刘强东多年前的发迹史。刘强东当年读的是人大社会学，一心想走仕途的他在无望下，又是专业所限，才去中关村做这些非技术主流的“周边”行业吧？
所以正经相关专业的男主，选择在0708年，这个已经是什么都能下载的年代卖碟，有点费解。
主创理解的一线城市青年的生活艰难，未来渺茫，就是偏偏找一份贫苦不动脑的劳力工作，然后在其中挣扎？这是什么误解？
至于女主职业设定方面，是可以理解的。
有观点质疑“很早就混社会，圆滑世故又胆大的女主，在08-09年？北京房价刚起飞的时候，进入地产业居然没有混出一片金光闪闪？”
这要求可能有点超纲了。也不是所有在对的时代，身在对的行业，就一定达到满足世俗的期待赚翻了吧？很多人卖塑料花，也没赚了第一桶金变成李嘉诚，很多人做地产，也没成为王健林。
片子最后显示意思是，小晓住在逼仄的出租房，北京十几年生活压力下累了，甘心平静地回老家平江度过余下一眼望到头的日子。
这一段，是会勾起很多努力过，依旧不得的普通人的酸楚。成熟，有时候不就是让自己放下对遥远的希望和牵挂，静下心体会眼前日光月色、花草虫鱼、日常呢喃么？
有文艺情节的人，怎么可能让大家都富裕优雅地安好？小晓处境没有见清好，没在本应发财的时代发达，是可以理解为合理的情节设置，和引发观众感情的需要。
并且“苟富贵，勿相忘”，最终还是没在一起的伤感遗憾，需要更纯熟高能的技巧来展现。更不是用一句放到所有国产影视剧里都能使用的“你变了”，就能随便打发观众。
分手的理由，给得合情合理又达到高阶文艺段位的，可参考la la land。
曾经认真爱过，两个底层追梦小透明曾经认真相爱过，呵护对方梦想，在现实压力和责任承诺里迷失过，最后理智地互相成全。
这样的认真爱过后挥手作别，成就对方的理性，才是追梦过程中，看起来最残忍伤感的一面。
排名第三“尬”是：他们对于未来的的期待，太爱用大喊大叫来表达。看两下之后，就明白是“情节，细节不够，情绪来凑。”
先不说咬牙狠心打个车，要身子探出车窗对着深夜的马路嘶吼“北京，我一定飞黄腾达”，司机会不会怒斥抗议，出租屋倒计时要喊，回老家江边也要喊“梦想一定会实现”，“北京我不会认输”之类的鸡血。
《后来的我们》是刘若英的电影处女作，但这也可能是一个曾经小资情怀的台湾女生，拍不出的时代故事。
没有实际成长困惑挣扎于此，刘若英可能很难弯下腰感同身受不同于自己经历的某种生活。如果再身不由己地进行商业化操作，呈现出来的就更面目全非。
台湾导演热衷于大陆的故事，是一件蛮有意思，也很很有挑战的事。十几年浓缩的飞速发展，很多社会题材，是可以提炼出很好的故事，成功的有张艾嘉的《相亲相爱》。
而故事讲的好不好，其实又不是完全受地域限制，它关乎真诚、关乎才情、关乎对现象的敏锐观察、关乎对人性的洞察够不够深刻……
精准地投喂时代情绪，并不是一件容易的事。
知乎的一则评论说：
唯有一个懂大陆80后这代人的压力和拼搏，才能拎出这部电影的线索。而这些个人群在大学里唱着刘若英的《后来》谈恋爱。
片尾好多场景看得很熟悉，不知道是有意模仿还是无意相似，很像16年孔刘和全度妍那部《男与女》。那部据说是16年最好的爱情片文艺片。说是爱情，其实如果要站在道德高位来说，讲的是一对婚外恋男女三观不正的感情。
这部片的设置，中年后，两人雪天相遇，雪地同行开车，都让我想到16年最好的一部韩国爱情文艺片，孔刘主演的《男与女》。
一对中年中产阶级的男女，各自有一自闭症的孩子。同病相怜点燃了压抑的激情，慢慢内心也像热恋一样深陷其中。
当女主终于下定决心成全自我，跟丈夫摊牌后，追到异国他乡找男主，看到男主一家在其乐融融地吃饭，又转身悄然离开。
男主确认是她后，马上冲动地追到风雪之中。那一刻两个人都有马上突破眼前沉重压抑生活的希望。就在他要上车时，看到了女儿的眼神，握紧车钥匙后，他放弃了。
生活曾经在内心惊涛骇浪过一番，外表却平静如初。
女主乘车途中，心灰意冷地下车抽烟，接到了前夫的电话。儿子在那一头终于唱完整了广告歌，让她哭得不能自己。自以为的洒脱，在亲情、家庭、义务，是那么脆弱无意义。
男主开着越野车，渺小而静默地行驶在芬兰无止境的茫茫大雪中，两边是高大枯黑的冬季针叶林，车轮走在既定笔直道路上，一眼见底，一如生活。
这些镜头语言，把人到中年，责任和压抑的感情之间的牵绊，克制而真实理性地展现出来，比莫名其妙地拍两个中年人，在宾馆嘻嘻哈哈回忆当年怎么pa好太多。
“缘分这事，能不负对方就好，想要不负此生，真的很难。”
电影这种事，对得起投资的人就好，想要对得起观众，很难！
