《小说写作教程》第八章～再创作2

反其道而行之

你还可以考虑让你的人物做跟他目前的所作所为恰恰相反的事情，这好像违背故事中人物的意愿，但是这样做是很有道理的。

请记住塑造人物是虚构故事的首要目标。

多重任务

你的故事包括你这个作者在内永远都不要一心无二用，同一时间一心仅一用是不行的。

如果故事讲得好，事事都要有一个明确的目标，事事都要能为故事奉献力量，如果有什么东西是无益的，那么它就是有害的。

在一个精彩的故事里面，事事都要衔接紧密连成一体，因为作者需要他们这样交织在一起，还有一个就是推进故事情节的发展。

因此，在这里我们要完成三项任务:  铺设故事场景、揭示人物性格和推进情节发展。

阻滞

通常我们一厢情愿的认为读者需要知道的信息，读者必须知道的只是下面这样的信息:  谁是什么人？什么东西是什么样子？

你要通过展示人物眼下的行为方式、对待自身难题的态度来塑造人物，行动就是性格。我们只要通过人物眼下的行为举止来理解他的具体处境。

倒叙

如果有可能，你就要尽量避免运用倒序。假如你确实需要使用倒叙，那么也可以，不过运用倒叙手法，要像运用陈述展示一样做到恰如其分，倒叙的内容应该被切细粉碎，然后再把它们均匀地播撒到整个场景中，播撒的方式要让他们自然而然的进入人物的内心世界，永远不要插入一个冗长的倒叙段落，来充当两个场面之间的过渡场面。

我们必须要构建一种可信的现实，而且还需要具有内在的一致性。

故事情节遵守时间的先后顺序是最好的办法，因为这个顺序比较自然，故事不断向前发展，演艺读者也跟随着故事的发展了解事态的严重，你不能稀里糊涂的牵着读者的鼻子，东一步西一步的乱跑。

倒叙还有一个劣势，你丧失了所有的悬念。

对话

人物必须把自己表述出来，对话不光是为了揭示自身，也是为了施加一些压力，让其他人物也露出自己的真容，在一个人物说完每一句话之后，你就需要考虑到其他人物可能会有什么反应，你永远都要创造一切可能的机会让人物表达自己的想法，揭示自身的情况，你写的越周全，效果就越好。

关于“为什么”的技巧(为什么—什么—如何这类问题的技巧)

你在通读自己的故事的时候，在每一行都要问一个“为什么”？在虚构小说中我们寻找最根本的原因，最深刻的经验和最个人化、最具体的理由，我们永远不会以表面价值衡量事物，如果你能快速通读你的故事，再就每一行提出几个问题，然后解答问题，通过这个过程，你就会创造出意义更深刻，戏剧性更强的故事，而你塑造的一系列人物也会更加丰满而复杂。

裁剪

写作就是写了再写，写了再写就是裁剪。

你要把什么东西剪除呢？删除无关紧要的词语、短语、句子和段落，裁剪不只是裁减。你需要判断什么东西该留下？什么东西不该留下？在你内心某个地方你能判断什么合适？什么不合适？什么切题？什么有效？你不必精确的知道自己作出判断到底凭的是什么感觉，或者为什么某种东西不合适，只要你有了这种感觉，你就能做得更好，你掌握的记忆越多，你就越是知道某个东西为什么该留下或者不该留下。

删还是不删 

在你想从别人那儿得到反馈意见之前，自己先要把事情做到极致。再次重申，你要把本章的所有技法都悉数并练习一遍，然后再寻求别人的援助，这对于你自身的发展是非常重要的。