日更挑战第2天——写作技巧词典 一 素材积累

一素材积累

【素材积累】

包括直接积累和间接积累。素材是写作的原始材料，作品中所描写的生活是从作者所掌握的的生活材料中提炼出来的，是写作的基础。

作者有某个方面的积累，才能写出反映这方面的生活作品来。例如，鲁迅对辛亥革命前后的半殖民地半封建的中国农村、市镇生活很熟悉，积累了这方面的丰富材料，所以才创作了《祝福》、《药》、《狂人日记》《阿Q正传》等反映当时农村、市镇生活的小说。鲁迅听了陈赓将军介绍红军长征的事迹以后，曾经想写反映红军的小说，终因不熟悉长征的生活而作罢。这说明一个作者永远只能以自己掌握的素材作为写作的基础。因此，作者需要积累丰富的材料，“取精用宏”，“厚积薄发”，写作中用一个材料，就应该有十个、百个生活可供选择、加工、改造。这样写作起来才能得心应手、左右逢源，而不会出现捉襟见肘的情形。高尔基说:“自然，主人公的性格由好多个别的特点作成的，这些特点是从他的社会群体中，他的行列中各色各样的人物中取来的为着近于正确地去描写一幅工人、神甫、小商人的肖像，必须好好地仔细观察其他千百个工人、商人、神甫”。

矛盾也说:“必须记住而遵守的，是取精用宏四个字。比方说，你积了一打草薄的材料，你假使不苛刻，可以用这材料写五万字，但是你应当苛刻，应该把材料压榨、精炼，只写出一万、两万字来。”这些优秀作家的经验之谈，充分说明了积累素材的重要意义。

【直接积累】

指通过作者的直接观察采访体验积累素材，作者应该敏锐地感知周围的一切，获取各种各样的素材。俄国作家契科夫说:“作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐、永不罢休的观察家……您明白，要把自己锻炼到让观察简直成为习惯……仿佛成为第二天性了！”“您知道我在做什么？十多年来我一直在这笔记本上记下我自己的一切见解和印象。铅笔字已经淡了，于是我决定用墨水笔把它重描一遍……还没有利用的材料，足够写大约五百个印张。足够写五年呢！”这就是说作者应该长期不懈地观察、采访，努力提高自己的观察能力，这样才能独具慧眼，发现人家发现不了的东西。

对于积累素材来说，还应该把观察、采访和体验结合起来。这样才能深入到事物的内部。把握事物的本质。作者搜集到的素材就不是片面的、孤立的、零碎的、一般化的，而是深刻的、互相联系的、完整的、独特的。鲁迅先生在《文艺与政治的歧途》一文中说:我认为文艺大概由于现在生活的感受，亲身所感到的，便影印到文艺中去。挪威有一个文学家，他描写肚子饿，写了一本书，这是依他所经验写的。对于人生的经验，别的不说，肚子饿这件事，要是欢喜，便可以试试看，只要两天不吃饭，饭的香味便是个特别的诱惑，要是走过街上饭铺子门口，更会觉得这个香味一阵阵冲到鼻子来。我们有钱的时候，用几个钱不算什么；直到没有钱，一个钱都有它的意味。那本描写肚子饿的书里，它说起那个人饿的久了，看见路人个个都是饿人，即是穿一件单褂子的，在他眼里也见得那是骄傲。我记起我自己曾经写过这样一个人，他身边什么都光了，时常抽开抽屉看看，看边上角上可以找到什么；路上一处一处找，看有什么可以找得到；这个情形，我自己是体验过来的。”

鲁迅的经验，说明了伟大作家在积累素材的时候，总是把观察和体验结合起来。

【间接积累】

指通过阅读前人、别人的著作，观看影视资料和听别人的转述积累材料。作者写作涉及的生活面往往很广，而作者的经历又是有限的，作品中所反映的生活不可能全部经历过，这样就必须借助间接的经验（主要是前人、别人的著作，别人的转述，以及影视资料等等）来积累素材，就主要依靠阅读历史资料来积累素材。我国明代作家罗贯中的《三国演义》取材于陈寿的《三国志》，那么，阅读《三国志》和其他材料，是罗贯中积累创作素材的主要方法。姚雪垠写《李自成》，他本来就是研究明代历史的，主要依靠他从各种史料上摘录下来的资料，也是通过间接经验获得素材的。就是反映现代生活的作品，其中也有部分素材来自间接经验。例如俄国小说家果戈里的《外套》，根据作家安年科夫的回忆记载，原来是根据作者听来的一件逸闻写成的。前苏联作家多宾在《论情节的典型化》一文中转引安年科夫的回忆说:“有一次果戈里听到了官场的一件逸闻，一个很穷的小官吏喜欢打鸟，他节衣缩食，在公务之外牺牲休息时间找额外的工作来做，终于积到二百卢布，买了一支很好的猎枪。第一次他坐了一艘小船到芬兰湾打猎的时候，他把宝贵的猎枪放在船头，据他自己承认，当初他简直有些得意忘形，直到他向船头看了一眼，不见了新买的宝贝时才清醒过来。原来他的小船走过一处芦苇丛的时候，枪被芦苇带到水里去了。怎么找也是白费力气，小官回到家里，躺在床上就再也爬不起来:发了高烧。亏得他的同僚们知道了这件事，大家凑钱给他再买了一支猎枪，他才算恢复了生命，但是一想到这叫可怕的事，他的脸色就白得像死人……”

“这件逸闻是有事实作基础的，大家都把它当做笑话，发出了笑声，只有果戈里若有所思的倾听着，低下了头。这件逸闻是他那奇妙的中篇小说《外套》的第一个动机，这篇小说就是那天晚上在他心中萌芽的。”

果戈里的名作《外套》是根据听来的一件官场逸闻写成的，说明了写现是题材的作品间接经验也很重要。但是，对于一个作者来说，如果全靠间接材料写作是不行的，还必须把直接经验和间接经验结合起来。因为间接经验毕竟是别人经历过的东西，如果不和直接经验相结合，体会就不可能是深刻的。自己没有深切体会的素材，对创作是不适合的。例如俄国作家列夫.托尔斯泰能够写出《战争与和平》，当然是他研究了有关的历史资料，取得了丰富的历史素材。但是如果列夫.托尔斯泰没有在斯托波尔做过炮兵的话，对历史材料就不可能体会那么深，就很难有力地再现俄法战争的图景。虽然托尔斯泰参加的战争和《战争与和平》里所写的战争是不同的战争，但正如有人指出的那样，托尔斯泰从他的战斗经历中“知道了什么是恐怖和勇敢，什么是经常接近死亡，什么是搏斗，这些东西都帮助他把历史小说写得生动活现。”（《作家与生活》）

小结:素材积累分为直接积累和间接积累，直接积累是自己观察、采访和体验出来的。间接积累是通过阅读前人、别人的作品，看影视资料和听别人转述。必须直接积累和间接积累相结合才能写出好作品来。