18《溪山琴况》一曰细

一曰细（原文）

音有细眇（miǎo）处，乃在节奏间。始而起调，先应和缓，转而游衍，渐欲入微。妙在丝毫之际，意存幽邃之中。指既缜密，音若茧抽，令人可会而不可即：此指下之细也。至章句转折时，尤不可草草放过，定将一段情绪缓缓拈（niān）出，字字摹神，方知琴音中有无限滋味，玩之不竭，此终曲之细也。昌黎诗：“昵昵儿女语，恩恩相尔汝。划（huà）然变轩昂，勇士赴敌场。”其宏细互用之意欤（yú）？

往往见初入手者，一理琴弦，便忙忙不定，如一声中欲其少停一息而不可得，一句中欲其委婉一音而亦不能。此以知节奏之妙，未易轻论也。盖运指之细在虑周，全篇之细在神远，斯得细之大旨者矣。

一曰细（译文）

音乐有细腻微妙之处，就在于节奏之间。刚开始起调时，首先应该和缓，然后慢慢敷演展开，逐渐转入细微的变化。神妙正在于丝毫之间，意绪则存于幽深之中。当用指达到细致周密之后，取音就如同从蚕茧中抽丝一般细腻不绝，让人可意会而不可接近：这是指下之“细”。而章节、乐句转换之际，尤其不能草草放过，一定要把一段情绪缓缓抽取而出，每个音字都能够细腻传神，这样才能领悟到琴音中有无限的滋味，品玩不尽：这是整曲之“细”。韩昌黎有诗云：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。”说的就是宏、细风格的交错运用吧？

经常看到初学者一接触琴弦就急急忙忙手不能定，就好像一声中要他稍停一口气也不能够，一句中要他把一个音表现得细腻也做不到。由此可见，节奏中的妙处不是能够很轻易谈说的。大致而言，运指之细在于思虑周详，全篇之细在于神思深远——这一概括，便是“细”的主要意旨所在了。