故事创作

人物承载主题，驱动主要情节最重要的是需要让人物引发读者的共鸣。

他应该成为读者村第1页到最后一页都会支持的男主人公。他因成为读者，感染跟随他出生入死的女主主人公，陪他经历路上全部的艰难坎坷。

如果不能创造强大的主人公，故事就会输在起跑线上。从方方面面来说，小说家都要依靠人物，因此需要尽可能是继续去谋生，让他真实，让他立体，让他们成为行走的矛盾体  。

为主人公画一张气泡图辅助构思。列出主人公的个性和精神的矛盾，面品质，怪癖特征，以及个人倾向越多越好。

列出一些矛盾组合思考该如何植入中心主体与清洁。以及该如何驻足主题辩题和次要情节。公司故事事情，考虑如何使这些对立的力量结合。

写的越多构思就越容易起步，你对人物的理解也就越深。

主人公碰上的反面人物应该同样精彩。反面人物的确可以。催促主人公加快步伐，他们聪明却残酷无情，却阻止多谋力量强大，却不怀好意。这群人可以让我们的主人公死去活来，逼迫他们遇到每件事时，都使出浑身解数。这是一场举步维艰的战役，精彩的冲突和兴趣效果从中欧深化研制，精彩情节从中敖生。

也是人物档案模板中最后一条是最重要的人生格言。

你的男主人公只希望怎样？你的女主人公只想做什么？这些愿望如何与反面人物以及次要人物发生冲突，这些动机将如何驱动主要情节和次要情节？

写书时我会与人物亲密相处，我会剪出他们的图片，贴在墙上，会为哪位主要人物画时间轴，以及他们各自在整部小说中对应的关键时间点，但我的人物们拼命解决问题是他们所处的世界正在发生什么，沃尔特迪恩迈尔斯。

编辑们最常抱怨的一句话是，我就是没法爱上这些人物，避免这种问题的方法之一，就是探索人格类型，研读室友的人格类型，判断哪一种适合你的故事创作。

。没有戏剧化处理故事就了无生迹，永远找不到读者。

展示别直接告诉这句经典的作家，真烟可以溯源到海明威获亚里士多德。

场景的定义即为连续的行动。

别告诉我月亮山上发光，让我看碎玻璃上的光点。安装器客服。

成功的故事会，将同龄性故事问题，大故事问题和小故事问题结合起来。学术理论认识你可以根据这些故事问题构建情节

。主要情节同龄新故事问题重大场景大，故事问题，呈现大大小小的故事问题。

每项任务都有多个部分内含一系列阶段性目标，达成这些目标有助于中级任务的实现，这些阶段性目标成为情节中的大场景，受大国是问题的驱动。

对大场景故事问题作出规划后，需确保在大问题之间布下各种小小的故事问题，将目标设定为每页至少一个故事问题。

普普通通的典型场景中，其实藏着许多故事问题。

翻译的故事的同类型问题是什么？大场景和大故事问题是什么小场景和小故事问题呢？你将怎样把他们串进连贯的故事主线？

每一个精彩的魔术都有三部分或三木克里斯托福 to rest.

清姐就是一件事，接着另一件事，什么什么再来一个什么玛格丽特阿特伍德。

大部分长篇故事都有50~100个场景，取决于故事的长度，初稿是应该想出至少60个场景为目标。

真正的悬念，来自进退两难的道德困境，以及做出正确选择并落实的勇气，假怀念，来自意外，还有毫无意义就要联赛的坏事，约翰加德纳。

写小说好比眼睛显示你所理解的景，在头照亮的范围之内，但你可以这样一路开下去。

在最爱小说中，买高峰一般是宝藏秘密，邪恶的愿望能够引发凶杀案的东西，在科幻小说中买高峰常常是武器，神秘物件技术值得为之牺牲的东西，在言情小说中买高分种类多样既有，绿宝石中的翡翠也有艾玛中艾玛总是想做红娘的冲动。