读《从诗经到红楼梦：复旦人文经典课》有感(二)

在苏轼之前，词多被用作酒筵歌席上的唱词。故多为哀婉缠绵、无病呻吟的小女儿情态。虽然其中不乏有流传千古的名作，但终究被认为是"能言诗所不能言，也不能言诗之所言"的。

然而，苏轼在被贬谪的生涯里，却写下了许多寄寓心声、慷慨豪迈的词作。让人不由得惊呼，原来，词还可以这样填呀！

比如《念奴娇.赤壁怀古》，劈头就是:"大江东去，浪淘尽，千古风流人物"。如此之豪放，简直不像词本该有的样子嘛。然而，这种直抒胸臆的写法，谁又能说不好呢？

所以说，苏轼写词，拓宽了词的创作题材，不再仅限于歌唱之用，而是要表达自己的真性情。有人认为，他已经把词变成了一种“长短不葺”的新体格律诗，已经脱离了酒宴歌席。

就像他的悼亡词“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，寄托了无尽的哀思。如果拿来唱的话，又不知要唱哭多少人。

当然，苏轼并非写不来婉约词。一首巜蝶恋花 》:"花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕"虽作于被贬谪之地惠州，也是他人生处于低谷的时候，但词里展现的，却是一份少年情怀。而他的红颜知己每每在唱到"枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”时，联想到他生命的沉浮，总忍不住伤心落泪。

这样的词，真可谓是用生命在歌唱。

在豪放派词人的队列里，还有一位立志从戎，上阵杀敌，却始终难了夙愿；无心填词，却在词的领域里，无论是数量、质量都处于顶尖状态的人。他就是辛弃疾。

辛弃疾出生时，他的家乡已经处在金国的统治之下。但他始终记着自己是大宋子民。还在青年时期，他就投入了抗金事业中，曾手刃敌人无数。可惜，他始终未能得到重用。纵有"万字平戎策"，最终不过是"换得东家种树书"而已。

他填词。是为了抒发报国无门的忧愤之情，将这种雄心变成文学创作中的力量。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营"。怀才不遇的愤慨，流露于字里行间。

当然，作为第一流的词人，辛弃疾的词风并不单一。除了多为表现英雄气概的，对于婉约和闲居题材的，同样玩得很溜。

比如，被王国维先生推为人生三重境界之最高层的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”；"我见青山多妩媚，料青山见我应如是"，等等。

关于宋词，还有太多的词人，在这片天地里，留下了光华璀璨的一面。比如大小晏，比如范仲淹、张先、贺铸、秦观等等。

而要论起宋朝女词人第一的，则非李清照莫属。

青春岁月，无忧无虑，词中也满满的都是甜蜜的味道。“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”；"和羞走，倚门回首，却把青梅嗅"。那种天真烂漫的少女情怀，真让人羡慕。

婚后，与丈夫赵明诚你侬我侬。偶有别离，那种相思之词，也可说是别样的秀恩爱。"此情无计可消除，才下眉头，却上心头"；“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”等等。

及至晚年，国破家亡，只剩下她孤零零的一人。内心的凄楚与哀怨，又该向何处诉说。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”一曲《声声慢》，开头连用七个叠词，一种难以排遣的愁绪跃然纸上。如此绝望的心境，让人看得心疼。

一个人物的命运，终究是与家国的命运紧密地联系在一起的。