叶嘉莹先生古诗词课读书笔记之十九

咏怀八十二首·其一

阮籍〔魏晋〕

夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见？忧思独伤心。

如果说“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”是这首诗感发的开端，那么“薄帷鉴明月，清风吹我襟”就是感发的深入。

帷指窗帷，也就是窗帘，鉴是照亮的意思，薄帷鉴明月，是说薄薄的窗帘被明月照亮。这是一个被动句式，薄帷被明月照透，是一种被动的姿态，正是这种姿态引起了诗人心中的某种感受，这话说起来很微妙，但微妙的地方还不仅于此，薄帷鉴明月，清风吹我襟，两句结合起来所产生的效果更加微妙。

冯延巳有一首小词“波摇梅蕊当心白，风入罗衣贴体寒。”历代批评家都认为这两句好，可是又说不清楚到底为什么好。其实它的好处应该是在于上下句的句法之间所产生的互相影响。上，据说水的波心，有一片白色的梅花影子在上下摇荡；下句说，风吹进薄薄的罗衣，使人感受到一阵透体的寒冷。

由于这两句是对仗的，所以贴体寒的体就与当心白的心有了关系，那种摇荡之感就从水的波心进入了作者的内心。（评得太妙了！）

这里的薄帷两句虽不是很工整的对仗，但作用也有些类似，因为襟正处在胸怀之所在，所以清风吹我襟，就是人联想到清风吹透衣襟，一直催进我的心里，由于这一句中出现了我，所以上一句薄帷鉴明月，也就和我产生了关系，那明亮的月光就不仅仅是照透了窗帘，而且也一直照进了我的心里。

于是，薄帷鉴明月，清风吹我襟，就有了一种主观的感受，而不仅仅是客观的写实了。所谓：物色之动，心亦摇焉。这心与物之间的关系确实是很微妙的，有时候我们只能用感性来体会它。

小记：

阮籍。

夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我襟。

白天面对世俗红尘，不愿意见的人居多，不愿意说的话居多。只能用买醉这个方式来躲避白天的烦恼。酒，不是用来消愁，而是用来埋藏真实的自我。酒醒深宵，反倒清醒，再也不能睡。

夜那么黑，那么沉，似乎可以掩盖一切社会乌七八糟的事。

起身，燃起一盏灯，摇曳的烛光里闪耀着一星暖意。

这样的夜晚，自己面对着自己。

真实，纯净。

也许这才是自由而美好的时光吧！毕竟太安静了一些，弹几首曲子，抒发抒发心声吧！（我很好奇，他住在哪里？是不是住在竹林里面？深人静而又不会打扰到家人和别人，是他自己一个人住在远离人烟的地方？就好像王维说的：独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照。估计古时候的诗人都有这样的一种闲情雅趣，喜欢自己独居，远离尘世。即使深夜弹琴、长啸也不会影响到别人。）

天天喝酒，能弹琴，有薄薄的窗帘，从这几个细节可以看出他过的生活还是非常不错的。根本不用考虑钱的事儿，比起杜甫的茅屋要好太多了。只是他的精神受到了束缚，受到了羁绊，难以摆脱。不快乐的一切都是心累。当心累的时候，外界的一切都不能够入到眼里去。只有到了夜深人静，自己面对自己的时候，才能够看到明月，感受到清风。

无人为伴，唯有清风明月。这个心境反而突然明朗起来。可以感觉到他的内心依旧清明，依然坚守着自己的品行，像明月一般的皎洁。坚定着自己的信念，自己鼓励着自己，明月不仅照进我的窗，还照进我的心里，清风不仅仅吹拂我的衣襟，还吹到我的心里。

这样的一个夜晚是多么的美妙啊，但愿白天不要那么快到来。

在整首诗中，这两句是最明朗，最舒服的。

清风与明月