《小偷家族》
友里看着信代手上同样因家暴留下的伤口，眼中泛起点点泪光，轻轻地，用小手捂住那伤疤：“捂住，就不痛了。”
我看小偷家族有三个原因：一是金棕榈奖与各路推荐，二是因为导演是枝裕和，三是看海报第一眼就喜欢上了这个小女孩。
然而，带着轻松愉快的心情去看电影，出来后却沉默了，像一下没缓过神，故事就这么结束了。
并不推荐在夏日带着小伙伴或是家人看《小偷家族》。因为光看名字和治愈的海报，很难想到接下来的两个小时可能会无聊到玩手机。小偷家族絮絮叨叨地把主线揉成了一团，时不时扯出一段，平淡如水的讲完了故事。看这部影片，要静下来，进入它的氛围，如果打算放空大脑跟着特效走，观影体验就会比较差。
小偷家族的内容不复杂，讲的是在社会底层的一家人为了好好活着发生的故事。是在一个屋子里的悲欢离合，独特的是，家里的每一个人，竟都没有血缘关系。
他们都是不幸之人，但却能其乐融融地生活在一起。小萝莉友里，因父亲治不忍她被家暴抱回了自己家；哥哥祥太，被治在一个停车场捡来；奶奶初枝，被家人抛弃后由柴田夫妇收养，因为她有养老金；姐姐亚纪，初枝的前夫的大孙女，不受父母喜欢（更喜欢小女儿）而离家来到这里；妈妈信代，曾在风俗店工作，柴田治是她的客人，后来发展成夫妻；柴田治，一位沧桑的中年男人。
友里、信代和祥太，后面是治和亚纪
故事的前半段很平淡，淡如清水。治和信代抱回友里悉心照顾，哥哥从抵触到接纳她的存在，信代抱着友里借撩头发擦去眼泪。父亲治告诉祥太，“超市里的东西是无主之物，所以我们可以拿。”“在家里学不好的孩子才去上学。”许多令人一笑的地方又带着伤感，缓慢舒适地带我们看完了一个小家庭的繁杂琐事。
转折点在海边。去完海边后电影节奏陡然加快，情节急转直下。经常去的老爷爷的小店关门，老爷爷去世。紧接着初枝去世，付不起丧葬费的夫妇只得把她埋在自己家里。在小房间里挖土，下葬...之后祥太偷东西被抓，整个小偷家族被曝光在正面，偷窃、诱拐、恶意杀害老人，终于使这个家庭破碎了。
我感受到的，是没有血缘的几人间的抱团取暖、互助互爱，与社会的冷漠、人性的复杂。没有人愿意了解他们的困难之处，“因为他们是小偷，最令人不齿的小偷。”
但还是生活还是会继续，小偷家族的人只得向前，“大概也不会更差了”，他们也许是这么想。他们感动我的，是挣扎向前时绽放的光，再苦再难，还是会乐观微笑，“我们可不是一般人啊。”把塑料袋当足球抛的中年男子如是说道。
很少有电影会拍屋内琐事，因为这太真实，太平常了，甚至有些痛苦。但就是有这么特乐独行的人，他叫是枝裕和。他是导演，同时也是作家。他的小说《比海更深》说的是因为一场台风暴雨，使得良多和前妻再次共处一室，面对家庭、面对小说家的梦想，前半生碌碌无为的他想尽最后的努力争取的故事。
柴田治和良多都是不幸之人，且这不幸是由自己造成的。但是枝没有去批判他们的不作为，也没有用不幸刻意博得同情，他以一种冷静的，带有温暖的语调讲述着：这个世界就是这样子的 。《比海更深》中，中年男人在台风过后的早晨与前妻告别，他最终没能挽回什么，也没能改变什么，一步一步向前，给人留下了无限想象。
在小偷家族中，作为一家之主的治似乎也是这样的形象。到了中年一无所成，唯一能教给孩子的只有“偷”，在工地打工摔伤脚，得知没有保险后觉得天都塌了，只好拄着拐杖，一瘸一拐地带着两个孩子去偷东西。但就算如此不幸，他的生活仍然带有温情，最令我印象深刻的是夜色下和祥太在停车场追逐，和追公交车的两个场景。
在公交车站，治对祥太说：“以后要作回‘叔叔’了。”等公交车开后，治忍不住，追着发动的公交车大声喊祥太的名字，而在公交车上，祥太似有所感，回头看到这一幕，第一次，轻声叫出了“爸爸”。
如果说，对其他人我们可以怒其不争，那么看到被家暴的友里，我们只能哀其不幸。
友里用稚嫩画笔画出全家福
六七岁的年纪，本应是笑的最快乐的时候，但掀开袖子，看到的是触目惊心的伤疤，身上更是伤痕累累。更加令人心疼的是，遭遇了这样的不幸，她还是能对生活报以微笑，报以希望。
“不痛的。”
“妈妈很喜欢我，还给我买小裙子。”
友里看着信代手上同样因家暴留下的伤口，眼中泛起点点泪光，轻轻地，用小手捂住那伤疤：“捂住，就不痛了。”
我无法理解，怎会有这样的父母。
友里因为小偷家族破碎回到了以前的家，妈妈买的“小裙子”原来是家庭暴力的信号。影片的最后，友里一个人唱着从那边学来的儿歌，一个人丢弹珠又把它们捡好。最后趴在窗台上，眺望那个已不存在的“家”。
代入到电影人物中想想，羁绊，或许有时真的比血缘更含有爱。
看完电影后发现，原来社会是那么的冷漠啊，走了一圈，还是没能走出循环，他们想过的更好，但日子却更加糟糕。
不得不想起罗曼罗兰那句话：世界上只有一种英雄主义,就是看清生活的真相之后依然热爱生活。
他们没有英雄主义。
